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从抒情的放逐到一种“新的抒情”
引言 在上世纪文学现代化与社会现代化的合力之下，中国现代诗歌呈现出了复杂多样的流向变化。
2018-06-21
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当下文坛要有塑造典型人物的追求
记得最早学习文学理论，记住了小说有三个要素：人物、故事情节和环境，其中又以人物为最重要。
2018-06-20
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“阿多尼斯的死与生”
每个年代，大概都有一种意义或价值模拟的现象：青年一代希望像他们景仰的前辈那样，建功立业，获取人生意义和价值。
2018-06-19
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公心无畏 至善有情
公正是文艺批评家应当坚守的职业道德操守，这不仅是一个“知”的问题，更是一个“行”的问题。
2018-06-19
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文艺评论的简单与复杂
多年来，人们对文艺评论的探讨连篇累牍，关于加强文艺评论的呼声此起彼伏。
2018-06-19
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强化民族艺术学主体性
中华民族戏曲表演艺术历经数百年的创造和积累，极为丰富深邃，它留下大量“谈文论艺”的著述，这些著述缺乏系统、集中的整理研究和理论总结，亟须从事理论工作的后辈通过进一步探索加以理论深化，整理出一套中华民族戏曲表演创造和训练体系 在“西学东渐”之前，我们的民族艺术学应该说比较纯粹和自成体系。
2018-06-19
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抵近经典作品的精神世界
一般读者对于文学经典，光凭直觉也能欣赏玩味，但是直觉并不一定可靠，修养不足造成误读，不仅在一般读者，就是专家也在所难免。
2018-06-19
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都市脸盲症与审美植物人
或许每个时代的文学评论者都会遭遇这种尴尬：在狂欢落幕后的场地上，我们站在收拾座椅的环卫工、给道具装车的表演者和花花绿绿的糖纸瓜子壳之间，翘首苦待下一批明星的出现。
2018-06-18
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一卷难忘唯此书 ——《创业史》第一部叙事的真善美问题
柳青 一、此情可待成追忆：我的《创业史》阅读记略 《创业史》的确是我在文学上的初爱，自少年时代读过，从此念念不忘，后来多次重读，仍然爱好如初，真可谓“一卷难忘唯此书”也。
2018-06-17
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新时代呼唤新创造
文学的根本特性就是不断发现、不断创造、不断探索、不断创新，一句话就是不断开拓未知。
2018-06-15
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我们把文学的界限切分得如此清楚规范，究竟为了什么？
花城雅集第11期《废墟的十二种哲学》的发布会访谈记录 嘉宾： 李敬泽、冰逸、何平、朱燕玲 时间： 4月12日 何平：我是个教书的，也做做文学评论，2017年被朱燕玲主编拖下水在《花城》开了“花城关注”这个栏目，客串文学编辑。
2018-06-14
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“阿多尼斯的死与生” ——青年写作刍议
每个年代，大概都有一种意义或价值模拟的现象：青年一代希望像他们景仰的前辈那样，建功立业，获取人生意义和价值。
2018-06-14
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刘军：好散文的题中之义
文章之道、辞章之学与散文之道，这三个概念照应了为文之道从文章学到文学学的演变路径。
2018-06-14
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中国文学现代化进程中的“新的矛盾与困惑”
中国现代文学在其发轫之初就标举着“个性主义”的大旗，“个性主义”不仅意味着张扬自我，而且意味着“自己生命的表现”。
2018-06-13
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读图时代：为文学视像化一辩
最近微信圈流行一种批评国人不读书的言论，其中有篇文章描述了一位 “印度游客”眼中的“中国印象”：“无论在飞机、火车或地铁上，根本看不到一个像欧洲人那样专心阅读的中国人。
2018-06-13
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驻校作家，干的是啥？
主持人 舒晋瑜（《中华读书报》总编辑助理） 观察者： 苏 童（江苏省作协副主席，北京师范大学教授） 毕飞宇（江苏省作协副主席，南京大学教授） 阿 来（四川省作协主席） 方 方（湖北省作协主席） 东 西（广西作协主席） 张 翎（旅加作家） 谢 冕（北京大学中国诗歌研究院院长） 陈晓明（北京大学中文系主任） 吴思敬（中国诗歌研究中心副主任） 孙 郁（中国人民大学文学院院长） 张清华（北京师范大学国际写作中心执行主任） 王家新（中国人民大学教授） 背 景 在国外，驻校作家制是很多著名大学常见的文学与大学教育沟通互补的方式。
2018-06-12
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从“恶作剧”到“抖机灵”
任何夸大当今时代特殊性的论调，都冒有沦为历史笑柄的风险。
2018-06-12
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现实题材文学创作的逻辑起点与最终归宿
1964年4月，山西长治举行晋东南专区自编现代戏观摩演出大会。
2018-06-12
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读懂中国文学，还得从汉字入手
在当今的学科划分中，汉字研究属于语言学，抒情叙事属于文学，它们处于不同的一级学科下面。
2018-06-12
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唐小林：刘震云算什么“大作家”？
曾有一位叫摩罗的文学批评家，写过一篇《大作家刘震云》一文，惊呼：“刘震云就是当代中国文坛的大作家”！摩批评家称，刘震云是“一位鲁迅式的作家，一位鲁迅式的痛苦者和精神探索者”，“在鲁迅逝去半个多世纪以后，他重新吹响了鲁迅的号角，向我们宣示了我们的全部耻辱、全部痛苦和独一无二的出路所在”，而这就是“一个大作家的风范与气象”。
2018-06-11
