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访谈
叶 橹、罗小凤:诗评家应该有“第三只眼”
当我们把“传统”理解为一个流动发展着的过程,也就意味着那些被视为“反传统”的东西同样会加入到“传统”中去。正是在这种不断更新的过程中,“传统”才有可能成为越来越充实丰富、越来越强大有力的民族精神积累。”
王莫之×王占黑:让我们用自来水写毛笔字
“尽管知道理想的作品几乎是不可得的,知道自己并不一定能从中获得什么,同时一定要付出很多,没准还会失去很多,这又何妨呢。Do it for love, not for live。”
韩少功:文学因事而作因时而变
“也许你太熟悉的,可能反而写不好,这也是我们很多作家的经验。而写我身边不太远也不太近的人,眼睛一闭就信手拈来,比较容易上手。”
次仁罗布:热情描绘各民族建设美丽幸福西藏的生动画卷
“西藏文学的另一个亮点是作家们关注现实生活,关心人民,热情描绘了时代变迁中各民族在高原上建设美丽幸福西藏的生动画卷。”
《大海风》:为时代激活记忆,为历史保存细节
“写小说,也等于做“时间胶囊”,在小说里面保留时代细节。”
谢有顺:批评也是一种独立的写作
在谢有顺的笔下,文学不但事关现实、语言、想象力、技巧,更事关主体、心灵、人格和边界,因而他的文学评论是可读可感、可思可想的,更是有温度有态度、有能量有生命的。
诗评家傅元峰访谈:语言贫困时代的汉语诗人
“如果我们对任何表面语义的喧哗都能够有所质疑的话,我们就最起码来到了一个沉默的区域,在这个沉默区域里,有时候最强大的自我的声音并不是在我们身上发出的,它可以是任何事物。这种混同感,或者称之为‘通感’,是诗的要义。”
孙郁:鲁迅与孔子最大的相似之处是积极入世的精神
在孙郁看来,“鲁迅的不凡,在于从旧学里走出,又没有迂腐之气”,正如墨子所说的“以往知来,以见知隐”。
陈丹青 × 金宇澄 × 令狐磊:谁在改变上海
从文字到声音,从城市的小区域和单元结构来找回属于每个个体的鲜活记忆。
叶兆言:我珍惜自己还能写的状态
“我很幸运我喜欢写作,还能写出来,因为写作还能获得荣誉。热爱写作的很多,不是所有作家因为热爱就能写出来。我觉得作为作家已经很幸运。我珍惜自己还能写的状态。”
葛亮:写作是一种沉淀和释放
“在阅读的过程中,除了知识的汲取,和作者有大量精神上的共识,甚至是神交的状态。两者兼具的阅读是非常愉悦的。”
张柠:写作是我的救赎,阅读是我的翅膀
“我人生中的所有重大变化,都跟阅读和写作相关。写作是我的救赎,阅读是我的翅膀。”
专访乔叶:“我最满意的,是我从不恐惧去写什么”
“对这些难度,除了保持耐心去细细处理,我没有什么更好的办法。我真就是一个笨人,所谓的经验都是笨的经验。”
唐诗人:作家不能跟着批评家走
“作家不能跟着批评家走,而是要以文学创作的方式给批评家提供新的理论启示,最起码是与批评家一起、用不同的言说方式去‘求新’‘求变’。”
专访陈冲:我一辈子都是个局外人
惊人坦诚的细节都被记录在陈冲的自传《猫鱼》里。一些演员可以在演戏时“说话”,在需要开口的时候木讷;但对于陈冲而言,使用语言和使用形体,似乎同样得心应手。
对话“矿工诗人”陈年喜:未来没有规划,走着、活着、写着
“人生和生活在转场,写作也得转型,过去的生活已经写过,新的生活也在打开我。故乡是永恒的主题,所有的作家其实都在写故乡。人生走到天边,也是在回家,我想说出人的来路和去处,人的微小和挣扎,生死悲欣。”
女性友谊,是一种“新生事物”
“这些年外部世界发生了很多对女性的关注、对女性议题的讨论,这些都变成了我重新去思考这个小说到底可能会发生什么的新契机。”
马华作家贺淑芳:所有生而为人的感觉,都值得写
“就像罗兰·巴特讲的,文学之所以是人性最好的救赎,就在于它能够超越我们人际关系里给自己设定的那个界限。”
张怡微:《西游记》的价值,还没全部释放
“《西游记》带给我最大的意义,在于给了我一个真正的专业,我随时都可以进入它。《西游记》的丰富性在我看来是研究不完的,例如我只要解锁一门语言,就有很多新的视野。”
曾镇南:我记忆里的那几届茅奖评选
从20世纪80年代初发表第一篇评论起,曾镇南在文艺评论的路上走过了44年,从读者到评委,亲历了茅盾文学奖第一届至第六届的评选。
潘军:先锋是一种文学精神
“鲜活、生动的东西是富有灵性的,富有灵性的东西往往是不固定的,但诗意盎然。诗意会使小说飞翔。”
马原:我有一颗漂泊的灵魂
小说家、诗人韩东评价二十世纪八十年代的先锋作家:“在当年那些人之中,有一个人,不是我一个人的看法,是一种共识,这个人就是马原。他是作家中的作家。”
故事的突围:碎片化叙事与现代性表达
随着时代进步,技术更迭,每一代人的价值观和喜好会不可避免地变化,而故事总会找到它的突破口……
周婉京×张玲玲:女性书写的蓬勃是因为我们需要一种共情力
“女性书写和女性阅读背后最大的力量就是,通过读女性的作品,你能获得一种普遍的共情。这几年女性作品、女性书写的蓬勃,恰好证明了我们的社会需要这个共情力。”
树才:诗是一项无条件的言语劳作
“我们动用这么多语言符号,写成一首诗,就是从‘空无’中诞生了一个前所未有的活泼泼的语言身体。在一首诗中,一切都是‘活的’。”
罗伟章:“写作者的能力就是深潜的能力”
“创新难,变化是可以的,它代表了一个作家不满足于一种模式,希望自己有更多可能性,而且也是不断地调试,看哪一种表达与自己更加契合,更能抵达完美。”
黄守昙:“我有五个姐姐,她们建立了我书写女性的信心”
“在当代中国,女性作为群体,仍然长久地受制于我们父权的历史传统,难以避免,家庭也仍然作为很多女性的‘事业’。”
孙一圣:不要相信小说家写的非虚构和散文
“我有一种盲目的自信,我只要写我就行了,我自己就是人类和社会生活的一部分。我也不需要过一种复杂的生活,简单的生活也是生活。”
林白、陈智富:植物的文学意味往往就是自然
通过与作家林白深度对话,本文回顾其与武汉结缘的特别经历、阅读经验和《北流》的创作初衷,同时呈现其关于方言写作、叙事结构、先锋文学回归等文学话题的现实思考,探讨其创作理念。
青年写作三人谈:在新的时代经验中与自我搏斗
"先做好自己,再去想如何表现时代,如果自己作为一个主体都没有任何主体性、独异性和革命性,那他或她表现的时代也只能是时代的‘皮毛’,或者把时代‘赘述’为一个平庸的时代。”