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张宪光：“神偷”张爱玲
一 《倾城之恋》取材于《诗经》中的《柏舟》，有张爱玲的白纸黑字为证。
关键词: 张爱玲2020-09-21
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故乡何处是，忘了除非醉
宋代杰出的女作家李清照经历了南北宋之交的时代巨变，仓促南渡，当其惊魂甫定、痛定思痛时，往日之生活情境、故事、人物，便时时浮现脑际，历历在目，因空间阻隔和时间流转而变得愈发清晰深刻，由此构成其后期作品中鲜明的时代记忆主题。
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念天地之悠悠——陈子昂在初唐
在唐诗由初唐到盛唐的诗风发展转变过程中，陈子昂承前启后，贡献非凡。
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对陈寅恪佛教语文学研究能力的迷思
陈寅恪签赠徐旭生的照片 在借用吕德斯成果的同时，陈寅恪却又认为“什公于天竺偈颂，颇致精研，绝无梵文原本为偈体或散文，而不能分辨之理”。
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叶嘉莹：柳永词毁誉再评议
摘要：柳永是中国词史上一位重要的词人，也是一位争议最多的词人。
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夏衍：朴实、清芬的人格和文风
从二十世纪三十年代开始至今，人们在评价和讨论夏衍文艺创作及其个性特点的时候，往往倾向于跟“现实主义”“洗练”“冲淡”“隽永”等关键词联系在一起。
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林培源：赵树理文学的三种“读法”
一、如何走近赵树理 在“人的文学”向“人民文学”的历史演变中，赵树理因其风格（“评书体小说”）的独特，被视为“民族形式的里程碑”（茅盾：《论赵树理的小说》），从而在现代文学史上占了重要一席。
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李建军：论路遥小说叙事中的悲剧性问题
内容提要：本文从梳理路遥童年时代和青年时代的不幸遭遇和痛苦经验入手，考察了他的悲剧性意识和悲剧性写作范式的形成过程，进而从叙事调性和人物塑造的角度，分析了他的后期小说叙事中悲剧性的表现形式，最后，又从心理结构、伦理原则和道德倾向的角度，分析了路遥的融合性悲剧叙事（即“正剧化的悲剧”或“悲剧化的正剧”）的成因。
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郭英德：阅读苏东坡
《苏轼十讲》 朱刚 著 出版社：上海三联书店 每个夜晚，仰望一轮皎洁的圆月冉冉升起，任谁都会情不自禁地吟诵“但愿人长久，千里共婵娟。
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邹士方：曹禺的真诚和痛苦
华君武（左）与曹禺 邹士方 摄（1989年春节） 对于戏剧大师曹禺，我是先观其剧，再读其书，后见其人的。
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金传胜：老舍关于北京的两篇佚文
1951年7月北京《新体育》第12期发表了一篇老舍的散文《新什刹海》。
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在今天，我们如何面对巴金的精神遗产？
“我不曾玩弄人生，也不曾美化人生。
关键词: 巴金2020-09-07
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王阳明：从“文本阐释”到“自我阐释”
原标题：从“文本阐释”到“自我阐释” ——王阳明经典阐释学思想的实践性品格 引言：文本阐释与自我阐释之形成 儒学的基本言说方式是阐释，孔子的“述而不作”说已经为后世儒家作出了选择。
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寒夜中的火光——记巴金的抗战岁月
从28岁到42岁，著名作家巴金人生中的这一段“黄金时期”是在抗战中度过的。
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曹禺：“我喜欢写人，我爱人”
俄罗斯文学评论家别林斯基曾经说过：“在所有的批评中，最伟大、最正确、最天才的是时间。
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《光明日报》上的曹禺足迹
● 1954年6月27日，刊发简讯《北京人民艺术剧院本月底公演“雷雨”》，报道称，“雷雨”由夏淳导演，主要演员为朱琳（饰鲁妈），胡宗温（饰四凤），吕恩（饰繁漪），于是之（饰周萍），郑榕（饰周朴圆），沈默（饰鲁贵），金昭（饰周冲），李翔（饰鲁大海）。
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北京人民艺术剧院演员王斑：《雷雨》是演不完说不尽的
我在北京人艺的舞台上出演过曹禺先生的三部话剧作品，分别是《日出》《雷雨》《北京人》。
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张恨水与金庸
张恨水和金庸分别是中国20世纪上半叶和下半叶的大众文化英雄，是中国20世纪通俗小说的两大高峰。
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陈寅恪与弟子的学术交往
清华国学院成立之初“四大导师”中以梁启超和王国维门下弟子最多，原因在于无论政治上还是学术方面梁启超都当之无愧四人中的“老大”，而王国维则是四人中学术成就最高、治学也最精者。
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“今日之势，使我辈处之，唯有一战”
1931年“九一八事变”之后不久,时年63岁的章太炎在给弟子孙思昉的信中说:“东事之起，仆无一言，以为有此总司令、此副司令，欲奉、吉之不失，不能也。
