王维亚《秦汉残石的模样》：变革之美
秦汉时期汉字发生着十分重要的变化，由篆书发展到隶书，完成汉字从古文字到今文字的转变过程。至东汉末年，草书、楷书也清楚地呈现出来。《秦汉残石的模样》这部著作，通过秦汉珍存的代表性刻石，述说汉字结体的流变，解读书写方法的形成，论证汉字发展的路径和线索，揭示书法变化的规律。
作家、书法家王维亚自幼习书，数十年的日课，已经陶冶出以汉魏为底子，具有自己面目的书写。对历代碑刻的不懈探究与研读，积累了深厚的学养功力。因此，他的行文驾轻就熟，理论起来也有一种游刃有余的感觉。开篇即述《泰山刻石》，作者认为它“布白匀称，端庄肃穆，线条厚实凝重，最接近小篆气质。”并断言书者“非李斯莫属。”原因在于，“始皇帝每次出巡，李斯作为重臣均伴于左右，以其主持改定小篆的业务身份和政治身份，”理所当然是“勒石铭之的书者。”以此而论，“小篆定型后作为一种独立的书体，始于秦；作为书法，则始于斯。”将《泰山刻石》着力分析，又厘清了秦代书写的诸多问题。
而从书法书理上述说汉字书写的变化，进一步分析秦代文字时，王维亚发现了文字演进过程中，一个非常有代表性的问题：即“正体”与“俗体”。“小篆”即秦代改定的正体，但小篆通行后，民间仍大量流行着俗体。而这种俗写，恰恰表现出隶写的意趣和方法，预示了汉字书写未来的发展方向。王维亚多次实地踏勘考察，对陕西临潼秦始皇陵附近，新发现的柱础石刻字，进行细致分析、对比，对秦代书体的实质做出精到恰当的逻辑推断，并得出一个重要结论：代表官方意志的“正体”与民间的“俗体”，二者之间相互对立，却又相互产生作用。而这种碰撞，正是推动汉字书写不断发展、变化的内在因素。
王维亚在书中写道，隶写的萌生之态，在秦时有限的刻石中是可见端倪的，而前汉早期诸多的刻石，则将汉字如何褪去篆书盘绕的情形表现得较充分。在《东安汉里刻石》《上谷府卿坟坛刻石》《禳盗刻石》等刻石中，作者通过有特点的点画，细致入微地具体分析，生动解读了“侧锋”与“方折”的生成，让读者真切感受到其中的奥妙，获得丰富的阅读感受。他指出：“汉字书写突破一味的中锋和使转，有了对应，有了矛盾，这种丰富和变化，构成一个完美的统一体。”笔法的变化也带动结体的变化，正是由于“侧锋”和“方折”的运用，汉字颀长的结体不得不缩短。作者用两块具有代表性的碑石讲解了这一问题：汉武帝时期的《茂陵霍去病墓石刻字》，由于它的侧笔出锋尚含蓄，因此结体还呈方势；到后来的《伯兴妻残碑》，横画巨大的出挑，结体已不得不呈扁势。之后，汉字的隶写日臻成熟，形成了丰富多样，精彩纷呈的汉隶书写局面。
王维亚的碑刻文化系列写作，是将文学情感与碑刻文化研究相结合的独特写作方式，在这一领域的写作中，具有独特性和开创性意义。
作者有着宽阔的视野和良好的文史修养，他不囿于碑石本身，而是将秦汉碑刻文化放在历史背景中，钩沉稽古,发微抉隐。似长亭漫步，引领读者领略一座座碑刻的汉字书写之美和背后的文化意蕴。就文体而言，这部带有浓厚学术色彩的碑刻论著，却写得宛若随意，通俗晓畅，毫无“学报体”式的枯涩，文字实在灵动得出奇。文化随笔式的文字，不经意间与碑刻的探微相连。回到论著主旨，言说汉字文化的发展，不是简单地将碑刻罗列开来，而是既有文学感怀和情感的抒发，又有对各历史时期碑刻的探究、学术性的考证和论据。
显然，读者在了解书法历史的同时，也宴飨了美文之快。飞扬的文思，机智的点化，那种骨子里透出来的幽默、灵动，是文字间流露出的作者的性情。这得益于王维亚早年诗歌写作多年的功底。例如，作者在述及西汉初，无为而治轻徭薄赋节俭缓刑，而致碑刻遗存稀少时，这样用笔：“天下百姓日出而作，日落而息……芒砀山中的那帮哥儿们，似乎暂时忘掉了大地山川河流间的万千农人，在长安城里，殿上殿下，忙自己该忙的事情去了。”“不找事，不出风头，不想让人们千秋万代都记着他，这刻石自然就少得多。”诙谐的口吻，举重若轻，写出宽松的社会氛围和百姓休养生息的状态。结论也在看似漫不经心的评述中道出：“西汉，还是东汉，都是刘姓自家的事，容不得他人介入。王莽多情，在横无际涯的岁月里也想有所企图，刘家诸兄弟不容，非刘姓的起事者，即便把事情弄得再大，末了也要抬出刘家的人来说事，所谓更始帝刘玄，就是王匡王凤拥立的。”这样轻松幽默的文字，将沉重的历史和碑刻的溯源，在读者愉悦的阅读体验中建立起来。
磅礴饱满的情感，是涌动在这部著作中强大的动力。书中处处可见作者涌动不息的内心冲动。对碑刻及书写的痴迷，从字里行间不断流露。他在秦汉刻石面前流连忘返的形态和喜悦心境，仿佛包含了某种命意。早年他曾去造访邹城，想拜谒“邹城本”《峄山刻石》，结果不遇。因此他“只能在齐鲁的天空下，盘桓徜徉在‘四山摩崖’之侧，久久不忍离去。”惆怅心绪，可以想见。他田野调查的生活美好而有意义。他曾站在荆山之上，南面就是古栎阳，远望“渭河如带”，“也就是在那一刻，我忽然发现熟识的渭河竟这么漂亮，这么可爱，瞬间产生的感觉永远贮存在我的心里，以至今日每每想起渭河，或从它身边走过，我都毫不犹豫地觉得它是无比美丽。”这个“无比美丽”，是他站在辽阔的渭河岸边，回望历史的沧桑，感受到力量，他进入历史深处，难以自制地情感激动。他常常踏勘咸阳古原，细心体味大秦土地上的历史遗迹。一旦寻访到陶器戳印或碑石刻字，顿时觉得它“姿态顿生，极具趣味，让人看了心生欢喜。”书中文字的点滴，都向读者展现出一个倾心此道的寻碑人的真情。
沉浸在碑刻艺术里的王维亚是诚挚而真实的，毫无做作之态，以自己多年写作和书法的体悟及积累进行叙说，自然而沉实。专注投入的态度，让文字生出质感和温度，也生出力量，具有了鲜活的气息和生动的灵性，洋溢弥漫在整本书中，读者可感，可触，可领悟，读完也会生出许多喜悦与收获。他用自己独特的写作方式，令一方方石头活了起来。这是作者的不同凡响之处。
王维亚长期致力于中国碑刻文化研究的系列写作，《秦汉残石的模样》是这个系列的第五部著作。他此次将目光聚焦中国书法汉字发展史上重要的变革时代：秦汉时期。这是一个创造中华文明的经典时代，它所创立的政治和思想体制，成为后世诸朝代的范式；它所创造的艺术与文化，影响了后世几千年的社会文化生活。长期生活在秦汉故地，是作者文学与书法创作的坚实基础。多年的碑刻研读，读写不辍，终为读者奉献出一部深厚的秦汉碑刻文化著作，这是一件极有意义的事情。
作者简介：仵埂，西安培华学院 西安音乐学院 教授
