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中国作家协会主管

访谈

阿来vs行超：他们的受难就是我的受难 　　十年之后再次回望，阿来用自己极度克制的笔触、平静的讲述和深刻冷静的思考，写出了拥有《安魂曲》般力量和美感的《云中记》。
徐怀中vs傅逸尘：战争叙事的“超验主义”审美新向度 　　人类的自然微笑，被现代科学研究证实属于先天设定的。小说开篇，正是由这样的一个匪夷所思的生活细节切入，无形中为情节的展开带来了一层空幻的神秘感……
何平vs谢青皮：“少作阶段”是作家写作可能性的一种展示 　　我觉得将来我会更多地写现实题材的故事，然后努力积累笔力，试着写得更长一些。至于要成为一个怎么样的作家，我没想过，我就想写点有趣的故事。
徐剑：导弹在他的笔尖 　　枪炮声常在徐剑的笔尖响起。 这位军旅作家个子不算高，说起话来儒雅随和，但是伏在一方书案前，他笔下的世界却足够恢弘壮阔……
南帆：我和《文艺报》的缘分 　　上世纪五六十年代，全国的文学理论刊物少，就是那么一两家，很多批评者就围绕在《文艺报》周围谈论文学问题，《文艺报》也承担了很多研究文学现象的责任。
余秋雨新书《中国文化课》，讲述中国文化的古往今来 　　在他眼中，中庸之道看上去不鲜明，不强烈，说出来的话口号不响亮，句子不漂亮，但是却保全了多数人的生存，也保全了中国文化的源远流长。
汤素兰：让现实“照进”童话 　　全国政协委员、民进省委副主委这两个身份，让她意识到自己身上担负着更多的责任。她开始围绕自己所熟悉的文化、教育、未成年人成长、留守儿童等领域开展调查研究，发现问题，建言献策。这些社会活动占用了她很多时间，但也反哺了她的写作。她开始尝试让现实“照进”童话。……
席慕蓉：旁观者、旁听者和亲历者 　　她说自己的身份是旁观者、旁听者。她是成长的旁观者，在这份自己记录的“旁观日记”中也意外地找到了自己人生的某种预言……
文珍vs来颖燕：我来自远方，不存到达的希望 　　作者极具耐心的铺陈手法也非常值得中国的年轻写作者借鉴。不需要一定要模仿福克纳式的多声部，也可以凭借意识流让故事中的不同人物站在同一条时间的长河里开口说话，这种处理方式的自由和自然而然都让人着迷…………
徐怀中：九十岁再出发 　　在战争文学中，能写出一个人物形象就是不小的贡献，徐怀中写了一组人物，这是他对战争文学的巨大贡献……
叶兆言：只要有一口气，我还会写下去 　　我是个热爱写作的人，不管写什么都希望找个新鲜角度，说一些没说过的话。叶兆言总结，“我的写作很简单，就是让它千方百计更接近读者，更有趣一点”……
梁晓声：我写小说的初心，是希望给年轻人补上一课 　　散文随笔集《狐鬼启示录：梁晓声说〈聊斋〉》这是一部深入体察中国人文化心理的杰作，梁晓声以作家的浪漫、学者的睿智和长者的通透，对《聊斋志异》进行了别具一格的剖解……
马原：希望我的小说三百年以后还有人看 　　马原从沙发椅上弯下腰，在近处拽过来一张脚凳，身子在椅子里躺稳当后，就把双腿搁上脚凳。小腿上隐伏的静脉曲张，有着不同于城市中人的质感，也像是勾勒出了山川河流的样貌。
张楚：关乎性情，更关乎情怀 　　作为一名作家，最重要的是写。标签是别人贴的，它可能具有真实性和客观性，也可能道出了我写作的某些真相，但是它跟我写作的最大关联，还是小说本身……
班宇：我的个人声音，是爱的多重奏，老狠了 　　写作更像一次出行，既紧张又放松：“做好规划与准备，想到所有可能发生的状况，同时对沿途的风景抱有最大的期待……
温亚军：从初中辍学生到著名作家、出版社副社长 　　随着我对生活认识的不断深入，对小说的理解却越来越单纯，想像那种环境中的人是以什么样的态度对待人生，就怎么表达，其实，就这么简单……
柳营vs凌岚：女性独立，甘之如饴的写作与无根的时代 　　我生命中各种女性的遭遇让我有了创作《姐姐》的欲望。她们在这个时代里的困顿与挣扎、无力与坚强、对抗与妥协，让人有环环相扣之感。每一个环，都可能是我们自己曾经的经历……
彭长城和汪泉央广对谈《随风而逝》 　　生命之轻。有时候觉得如果对失去的生命没有尊重，失去的生命得不到应有的尊重，那这个生命就轻的像被风吹散了一样。所以这个逝去就让人有痛彻心扉的感觉……
宋家宏：我与文学评论 　　一个优秀的评论家一定是具备优秀的语言表达能力的，他不搞术语堆砌，云山雾罩，故作高深，他的语言明白晓畅，富有吸引力，是作家和普通读者都爱读的文字。
徐则臣：永远带着问题意识去写作 　　往低去要穿越大千世界，向高走要抵达辽远星空——这也是典型的摩羯座心态：走自己的路，让别人无路可走……
黑鹤：用作品走进儿童的内心世界 　　我想让孩子们知道，如果离开城市，其实仍然还有荒野，在荒野之中，人类和其他的生灵是可以和谐共处的。
98岁翻译家许渊冲：来成都，是为了把中国诗歌带给世界 　　我一生在钻研文学，现在还没完。我最近的工作是把英国的莎士比亚和王尔德的作品译成中文，带给更多中国读者。现在我每天工作1000字，大概一页左右。虽然还没出版，但是来约稿的出版社已经络绎不绝。
茅盾文学奖得主梁晓声：书房是奢侈的 　　梁晓声感慨，小说具有无与伦比的人格影响力。“它既然影响过我，我也希望写出这样的作品影响别人……
张宏杰：“业余写史者”用通俗方法来传达“史识” 　　张宏杰认为理解历史局面或人物都需勘透其内在逻辑与外在动因，方能成一家之言。同时，张宏杰也做到了，用有趣、通俗化的写作让历史抵达更多读者。
海飞：长亭外山海间，寻找辽阔故事与隐秘人性 　　在长亭外，山海间，海飞总是希望自己能重新寻找到更辽阔的故事与最隐秘的人性……
陈先发：日常生活中的各种焦虑、矛盾、困境，恰恰是诗歌的最重要来源 　　作为诗人的他，作品风格雅正古着，在现代感性中融和进格物致知的古典眼光，诗性光芒之下，沉淀着深厚的思辨之力……
张佳玮：当你需要人设，说明外界并不了解你 　　在粉丝和众人的关注之下，张佳玮本人似乎也像连环画中的人物那样涂满油彩了：住在远方的巴黎，有着传奇人物那样的怪癖，让人津津乐道的爱情故事……
叶舟：书写敦煌是我一生的宿命 　　有人称，《敦煌本纪》宛如河西走廊的《白鹿原》，在百万字的书写背后，是叶舟“越写越是少年，越老越是赤子”的壮心与热血……
柳鸣九：新媒体、译本之争和惰性元素 　　柳鸣九坐拥一座书城，但这不是藏书家的书城，而是他以惊人的毅力和智慧，亲自建筑起来的一座法国文学与世界文学的书城……
牛余和：好的文学作品要真诚地再现生活 　　一个作家、一部作品，既要呈现大地的丰饶美好，也要关注荒僻处的丑陋，并给予真诚地书写……