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荆歌：我写《三刀蝉》
久居苏州，浸淫于古城的文物气息与市井烟火，见过太多古物流转背后的人心纠葛——盗墓的贪婪、藏家的执念、贩客的狡黠、寻常人对珍宝的痴妄。
2026-05-28
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苏兰朵：好小说长在泥土里
《参王》是一个关于东北人参的故事。
2026-05-28
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冉正万：当为和所为
两年前我就在思考怎么来结构这部中篇小说，如何在恰当的结构里装进我关心的人和事。
2026-05-28
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余同友：写疼痛，更要写抚慰
我所居住的小区附近有一条道路叫合欢路，路两旁种满了合欢树。
2026-05-26
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人的珍贵性就在于生命的有限性——《齐家》创作谈
《齐家》想探讨的是AI对于亲密关系和家庭伦理的影响，它是我的“樊斯如”职场女性系列中篇小说中的一部，其主题、人物、故事情节都早早酝酿成熟，但我写《齐家》过程中却一直处在失控的状态。
2026-05-26
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杨少衡：人物由来
多年前，在一次文学活动的互动环节，有一位读者对我作品的一个细节提出疑问，该细节提及一位基层干部曾在地方党校学习两年。
2026-05-26
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他先迈了一步——《告别馥悠城》创作谈
这是我第一次写科幻小说。
2026-05-25
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《盗魂铃》创作谈：迟到的脚底板响声
一开始就决定，小说《盗魂铃》会是一篇以“纪实与虚构”为叙事结构的故事。
2026-05-25
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伍倩：词与物，咏而归
“两则被放置在一起的现实，其关联越正确、本来相距越远，意象也就越强烈。
2026-05-25
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秦腔是一种生命呐喊——日文版《主角》出版补记
长篇小说《主角》的日文版翻译凌沼彬晁先生，希望我给日本读者介绍一下秦腔艺术的生命样貌，这方面我写过一些文章，还曾出版过随笔集《说秦腔》，但我依然乐于再说说。
2026-05-25
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和平是每个人最朴素的期盼
创作《和平》，初衷不是想写一部宏大的战争叙事，而是为了那些被硝烟淹没、被历史忽略的平凡生命，我想为他们留下一抹属于个体的生命印记，用以叩问战争与和平的终极意义。
2026-05-25
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河流的传奇与人生的慕求——关于《我为什么喜欢在水边行走》的问答
我的散文随笔集《我为什么喜欢在水边行走》出版了，这本书虽然字数不多，但也陆陆续续写了五六年。
2026-05-24
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向世界讲述煤矿人的故事
在中国工业化进程的宏大叙事中，煤矿文学始终是一曲独特的生命咏叹调。
2026-05-24
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胡性能：除了缅怀我们还能做什么？
《猛犸象》是一篇向二十世纪八十年代致敬的小说。
2026-05-21
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李诗雨：孪镜映沉疴
当两张近乎复刻的面孔相对而立，彼此审视着对方，一对互为表里的镜像便由此诞生。
2026-05-21
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李传福：委屈中的不屈，悲悯里的救赎
《阿宝》缓缓铺陈出一个叫阿宝的理发师委屈与不屈交织的生命质地。
2026-05-21
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在算法的荒原上播种人性——一个创作者的观察与疼痛
当我笔下的男主人公，在生命暮色悄然四合、自然繁衍的钟摆即将停摆之际，被一种迟来而近乎悲怆的渴望攫住——渴望拥有一个自己亲生的孩子。
2026-05-21
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温雄珍：写作让我看到了光
半夜一点，在下班的路上，常常遇见一位阿婆。
2026-05-20
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海飞：九月的风照得见善恶
现在回忆创作《九月》的往事，我只记得写小说的时候沉醉其中不能自拔，仿佛自己走进小说，成为里面的革命者，当然也可能是叛徒或恶人。
2026-05-19
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左马右各：一直在路上的写作
什么样的失败才能让人无憾无悔？我想，没人能给出确切的答案。
2026-05-19
