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老藤：草木有道亦有情
初读欧阳修《秋声赋》，对“草木无情，有时飘零。
2024-12-05
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莫比乌斯环 ——《蜂鸟》创作谈
“孩子，你回来了，真好。
2024-12-02
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李春雷：结构是骨骼
一部好作品，就好比是一个俊男或一个美女。
2024-12-02
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彳亍岁月——《两间》创作谈
我的历史随笔集《长河千帆过》，收尾的人物是梁启超。
2024-12-01
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李郁葱：经验和想象之诗
很多时候，在个人的写作中，最后呈现在人面前的，往往是一些出于意外所导致的文字：它不是自己最初所设想的，但它是成立的，就像一次改变了终点的旅行，依然能让人得到愉悦，而遗憾也恰恰是愉悦的一部分。
2024-12-01
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程光炜：《小说的读法》自序
十几年前，在我的博士生工作访上，学生问过一个有趣的问题，大意是：目前当代文学史教材有关作家作品的评价，跟近年文学批评文章的观点似乎比较接近，这是什么原因？ 回想当时已出版和正在撰写的几本文学史教材，包括我与人合著的教材，确实存在着类似的情况。
2024-12-01
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金贵这个人——《金丝小枣》创作谈
金贵这个人，是我虚构的。
2024-11-28
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《老飞》创作谈：飞之魅
写《老飞》得益于我幼年生长在飞机场。
2024-11-28
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双向游荡 ——我的城市文学观
一 《恶之花》中有首十分扎眼的诗——《被杀害的女人》，写的是一个凶杀现场：一具穿吊带袜的年轻女尸躺在豪华大床上，周围是香水瓶、织锦花缎、油画、大理石柱、华美衣物和首饰。
2024-11-26
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《白腰雨燕》创作谈：失败者的吉他
《白腰雨燕》初稿完成后不久，我在头条上刷到了一个很火的视频：老年版的保罗·西蒙和他的拍档加芬克尔边弹边唱，重新演绎了那首有名的《寂静之声》。
2024-11-26
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陈小手创作谈：火与祝火
我从小便觉得火很神奇，倏然而生，明亮炙热，既能创造，也能破坏，如同神迹一般。
2024-11-25
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呐喊无声——《仰视》创作谈
风先生轻语了一声：天上一颗星，地上一个人。
2024-11-21
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宋方金：两心之间
在中央戏剧学院戏文系求学期间，我们写作课上有项训练，叫情景还原，即每人挑选一幅图片，既可依图起笔写一个故事，也可先写故事，最终以图片作结。
2024-11-19
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于晓威：短篇小说是立体的、复杂的镜头本身
《大街》是一篇平白而简陋的小说，正像它的题目一样，大街，是一个普通而单调的地方。
2024-11-19
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《种植记忆》创作谈：痴人说梦
近一二十年科技的迅猛发展，在不断打破人类想象力的边界。
2024-11-19
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林为攀：寻找磨刀石
写作十五年以来，我仍无法说清写作的要义。
2024-11-18
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娜仁高娃：一匹马的沙窝地
在十年前的夏季某日，我回牧区家拍了一张马的图片，然后将图片摆在书架上。
2024-11-18
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苏枕书：在沉默中
2005年至2011年间，我写过不少言情小说，刊在《花溪》《南风》等现在早已被遗忘的女性刊物上，并非常顺利地得到了结集出版的机会。
2024-11-18
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李天奇：“青鹿”谜团中欲和解脱的辩证
小说《惊鹿记》在有限的字符内，立足四代人的视角与执念，最终以青鹿和念珠两种意象作为构建全文叙述结构的中心点。
2024-11-17
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蔡骏：《曹家渡童话》后记
《曹家渡童话》源于2016年秋天创作的《猫王乔丹》，因此开头写到鲍勃·迪伦的诺奖。
2024-11-17
