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赵汗青：沥血千年画中碧
“沥血千年画中碧”是我最早给《希孟之死》确定的小说名，一直到故事写至结尾才换成更朴素、直接的《希孟之死》。
2025-07-01
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王夫刚：谈论诗歌的有限责任，远胜于谈论诗歌的无限责任
诗歌的有限责任 诗歌似乎已经不足以在时代的快餐店单列一章了，它遇到的并非瓶颈，而是第二十二条军规：只有那些守住底线的诗人还能称之为诗神的知音，诗歌的布道者，但浅尝辄止的好奇心认为，自我证明属于无效的出庭辩护——微信势不可挡，欲望浩浩荡荡，没有来由的骄傲刚好配得上百花齐放的自恋，为了取悦一台不断降价的智能手机，对提升诗意指数几无作用的庞大的写作群体，毫不犹豫地选择了投诚，嘻嘻哈哈地构成娱乐的一部分——那位摇摇晃晃爆红的诗歌爱好者就把范仲淹和柳永、海子和汪国真混为一谈，情不自禁或者别有用心地宣称，她救诗歌于寂寞（唯愿她真的不知，诗歌的寂寞，诗歌的喧哗，本是“各表一枝”的存在和讲述，无须谁来拯救）。
2025-06-30
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《脉动大湾》创作谈：真水无香 人间有味
无门无派，自在书写。
2025-06-30
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王必胜：在乎山水间
仁者乐山，智者乐水，自古亦然。
2025-06-30
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老藤：少年记忆的发酵
故乡北山有个柞蚕场，坐落在一条人迹罕至的山沟里。
2025-06-25
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寻找一个把手——《张黑女》创作谈
那时候我还在念小学吧，有个邻居，瘦高个儿，长胳膊，绝技是单手拿起一只篮球。
2025-06-25
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於可训：我用小说再造故乡
文学与故乡，是一个永远的话题。
2025-06-25
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色彩从何而来？
法国哲学家罗兰·巴特在《写作的零度》中论证，人们不可能获得一种无风格或者“无色彩”的写作方式，“写作绝非交流工具，它不是一条康庄大道，供言说的意图从那里通行”。
2025-06-25
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胡安焉：有如启示
我的写作起步比较晚，初次尝试写作时，我已经二十七岁。
2025-06-24
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魏思孝：现实中的友谊
我写这篇文字时，朋友发来人类学者箭内匡的一段话： “事实”虽然是臆断、偏见的对立面，却不见得是“虚构”的对立面。
2025-06-24
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赵德发：我的第一部标准意义上的海洋题材小说
《大海风》这部作品，我酝酿了三十年，用三年时间写成，是我的第十部长篇小说，也是我的第一部标准意义上的海洋题材小说。
2025-06-24
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试验针、鬼故事和燕子呢喃
我二年级下半学期，刚开学，不知起因，有奇怪的谣言在无锡各中小学盛传一时（上海、苏州同步），传某特殊机构要给孩子打试验针，男孩打脑门，女孩打肚脐眼。
2025-06-22
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温凯尔：“柔顺、坚强与自我剖析”的另一种隐喻
和朋友们在伊斯坦布尔旅行的时候，某天黄昏我们准备游船，在码头处排队时，所有游客都低头往下看，因为海水里全是密密麻麻的水母。
2025-06-20
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赵彦：在烧烤派对上
我们真的举行过这样一个派对，安东尼奥的原型贡萨洛也真的离过婚，派对也真的就在贡萨洛人去楼空的花园里，在与妻子离婚后不久他九十多的老母又去世了，他于是孑然一人，也就是说，在那场疫情之后的现实的派对上，有些东西真的发生过。
2025-06-20
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林培源：穿越经验的边界
家乡澄海是著名侨乡。
2025-06-20
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手抓肉、奶茶、暴风雪及其他
我们这里的手抓肉是最好吃的手抓肉，没有之一。
2025-06-19
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一件难忘的事——《鲸歌》创作谈
《鲸歌》中那个吵架能骂一晚上的老太太，我小学六年级就写过她。
2025-06-19
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这不是一部“劝退之书”——《瀛波志》创作手记
“为什么写小说”几乎是一个神学问题，也许不必回应。
2025-06-16
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历史迷雾中的将星陨落：我为什么要写《李牧传》
在并不算是丰厚的战国史料中，注意到李牧这个名字时，一组惊人的数据震撼了我：李牧驱匈奴千里，抗“暴秦”5年；李牧不死，赵国不灭，暴秦无法向邯郸城前进哪怕一步。
2025-06-16
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痴情传诵也是创新——冰花长篇小说《望郎归》序
给冰花的长篇小说《望郎归》作序，既意外又不意外。
2025-06-16
