-
宥予：进入人物与空间的关系
这篇小说里的人物生活在广州市荔湾区永庆坊。
2024-02-20
-
梁宝星：机器人们耸耸肩
2022年，我决定写一系列完全没有“人”的小说，我找到了一个新的叙事主体——机器人。
2024-02-20
-
闵芝萍：关于使用左眼
三年之后，我重新以个人写作者的身份面对生活。
2024-02-20
-
禹茜茜：石榴花语诉说文学青春
长篇小说 《石榴花开》 禹茜茜著 天津人民出版社 写长篇小说，是作家的梦想。
2024-02-20
-
以自然为镜——我的自然文学阅读与写作
我的童年是在赣中南山区度过的，十四岁进城读书以前没有离开过乡村；中专毕业分配在离出生地不远的乡镇机关，基层工作、生活十五年——我依然和自然山水保持着紧密联系。
2024-02-19
-
文学方生方长 乡土常写常新
因所处时代环境有别，即使都属于乡土书写，不同代际的作家所写的作品自有不同。
2024-02-19
-
汤成难：夜深人静，一条狗给了我踏实与温暖
我小时候因为结巴，几乎没有玩伴，唯一和我形影不离的是一群狗。
2024-02-18
-
久久：写遥远的事，让更多人看见
2023年初，陈冲在微信上发来两张民国报纸的照片，是一篇写她外曾祖父史蛰夫先生的短文。
2024-02-18
-
刘亮程：在语言的地老天荒中
《本巴》是以蒙古族英雄史诗江格尔为背景创作的长篇小说。
2024-02-18
-
李一默：她从虚茫处走来
《对岸》应该是我写下的第一篇关于爱情的小说，当然，故事纯属虚构，人物在生活中亦无原型，我仅仅对“对岸”这个词语充满兴趣。
2024-02-08
-
薛舒：寻找自己，或那些看不见彼此的人
关于对未知的恐惧，或被诱惑 2023年上海书展期间，我的小说集《最后一棵树》在上海图书馆举行新书发布会，主持人走走问我：你有没有觉得，你的很多小说，有种……她一时找不到一个合适的词，或不好意思说出某个词，但我知道她想说什么，接话道：“有种鬼里鬼气？”她笑，随即问我：你喜欢听鬼故事？ 她的问题瞬间把我拉回了童年。
2024-02-04
-
《比喻》创作谈：捍卫人类真实的心灵
某个意志将我投入世界，好像一粒麦种，向上的诉求迫使它首先落在一撮不起眼的土里。
2024-02-04
-
光照到哪里，哪里就明亮
前言：我喜欢人间的美好薄如纸张 光照到哪里/哪里就明亮/水流经哪里/哪里就潮湿/很多事物被事物决定/也被事物引领//为了引入光，发明窗/为了引入水，开凿沟渠/为了自由，团结和爱/发明了文字/诗歌，散文，小说……//不否认明亮/也不否认阴影/不否认漏洞百出/也不否认顺理成章/我们不发光，只是被光照耀//让人刻骨铭心的/不一定是伤口//更有爱和被爱/热爱，让收获更多/被往事薅过衣领的人/也会被时光抚摸着后背 人生有涯，从起点到终点。
2024-02-04
-
林森：有时足够慢，就是足够快
在《心海图》的结尾，我画蛇添足，写了几句“附记”： 海南有文昌籍先贤某某，少年赴香港，供职于英国人船上，后货船遇袭，其于海上漂浮一百多天，艰难求生，其事甚奇…… 我并不讳言这个故事是有原型的，我没法无中生有。
2024-02-01
-
陈彦：说说《星空与半棵树》
这部小说的初稿是写完长篇《西京故事》后，拉拉杂杂写下的，因为有很多事情还需要拉开时间距离再看看，就放下了。
2024-02-01
-
王秀琴：小说是生活击碎我的那道光
小说是门手艺活儿，而我从小就生活在手艺人群当中。
2024-01-31
-
南翔：如何把小说写得隽永——《洛杉矶的蓝花楹》自序
小说尤其是短小说（“短小说”的概念，有人说，包括短篇小说和不长的中篇小说），如何写得隽永，这始终是一个难题，换言之，此亦应是小说家追求的一个紧要目标。
2024-01-29
-
诗性的追索——读李庄小说《押送》
李庄是个诗人。
2024-01-28
-
《我只告诉你》：那些遗失的美好也值得
这是一个关于童年的故事。
2024-01-28
-
杜峤：悲欣再许一时悭
有没有某一刻，你觉得自己像一张网？不，不是那种像扬旗一样被抛向广阔江面的大网，不是那种与生死息息相关的壮烈挣扎，是花鸟市场里常见的那种塑料杆小网，斜斜地浮在别墅样的水族箱里。
2024-01-25
