许冬林：短篇小说，有一个水面之下的部分
在我的家乡安徽芜湖长江北岸一个水乡小镇，那里有一个“超节”习俗，就是养儿子的人家在儿子结婚之前的那个中秋，要给女方以及女方的亲戚家送鸭子，意思是这亲事再“压”牢实一些，同时预告女方，在年底，男方要将姑娘娶进门了。因此，鸭子和青年男女的婚姻之间便有了联系，鸭子、河水和小镇青年之间，便有了一些故事。
这篇小说，写的是20世纪80年代小镇青年的情感困境，当然也包含个人所面临的发展困境。主人公大川被同学拉去，去看另一个同学的漂亮的未婚妻姑娘，结果阴差阳错地暴露了自己的长相丑陋脾气暴躁的未婚妻老姑娘。小说结尾，大川和他的两位同学最终并没有去看那位漂亮的姑娘，而是在离姑娘家不远的一条河上游泳。
小说在写到他们在河上游泳的时候，我几乎是发起所有的力量做最后的冲锋，并且把我少年时在乡村的河里游泳的经历和感受也拿进来，并发挥想象。一个在岸上的世界里饱受发展困境、情感困境和精神困境苦恼的人，当他游泳游到河水中央时，回看岸上的村庄、岸上的世界时，会有一种神奇的获得广阔和自由的感觉。小说里的大川，在河水中央，沿着一根竹竿倔强地向河水之下的世界发起三次探索，并在这低温的水下世界里追忆早春一样温柔的初恋姑娘，以此获得短暂的幸福和解脱。
小说发表出来后，有几个读者朋友问我，大川最后回到水面之上了没有？对此，我并没有回答。并且我反问他们，你们认为呢？他们有人认为大川最后回到了水面之上，因为还有弟弟，还有父母，还有责任，还有等待开拓的广阔生活，还有希望。也有人认为，大川最后不想再回到水面之上了。当然，不想上来不等于不会上来。我觉得他们的答案都成立，每个读者都会按照自己的价值观、幸福观、人生观，去参与构建小说人物的最终命运，这对于作者，实在是一件很开心的事情，说明小说写到最后一个字之后，它还在生长。
短篇小说因为短，可以在字面之上去直接叙说的内容总是有限的，这就像水面之上的风景，可以一眼尽收眼底。而故事背后，一代人的情感，他们的精神状态，他们的命运走向，故事在结束之后在读者心里所形成的余续，和思考，则是水面之下的风景。短篇小说，应该还有一个水面之下的部分，而且，我认为它甚至于大于水面之上的风景。也因此，短篇小说写作，对我便愈加充满了一种召唤的魔力。
