中国作家协会主管

改革开放40年，我们这代人是亲历者，也是参与者、践行者。我们的整个职业生涯与改革开放紧紧联系在一起，我们的人生命运也与改革开放紧密相连。

我恰好是1978年到《儿童文学》杂志当编辑的，整整37年，期间做主编25年。伴随着这本刊物，差不多经历了整个改革开放40年的全过程，其中有迷茫、焦虑、苦闷，更多的是挑战、拼搏、奋进。是这个时代赋予了我们改革的勇气，是这个时代激发了我们不断创新前行的信心和活力。改革开放之初的80年代，我所在的《儿童文学》这本老刊物的发行量从月发行50多万册，一直滑到5万多册。正是在这种情况下，迎来了出版界的深化改革。我们以背水一战的决心和勇气，经过十几年的努力，终于使《儿童文学》杂志走出低谷，成为全国知名的销量过百万的大刊，给坚持纯文学创作的作家们很大信心和鼓励，提升了纯文学创作者的士气。

2009年底，《儿童文学》杂志在发行突破百万的基础上，成立了儿童文学出版中心，开始涉足原创儿童文学图书的出版。我们提出全力打造中青年作家的构想，很快推出了一批年轻作家的原创长篇作品。这些新面孔一问世，立刻受到图书市场、新闻媒体和儿童文学出版界的关注。随后，我们每年推出三四十种原创长篇，平均印数5万册以上，再版率100%，《儿童文学》的图书品牌一炮而红，实现了书刊互动，比翼齐飞。最重要的是一批年轻作家的推出，改变了作家队伍的结构和出版生态，老中青三代作家开始齐头并进。目前这批作家活跃在全国各家儿童文学出版平台，成为儿童文学创作的主力。《儿童文学》杂志也为整个儿童文学事业尽了一份绵薄之力。

和整个儿童文学事业相比，《儿童文学》杂志只是儿童文学百花园中的一棵大树。回顾改革开放40年，我国儿童文学事业从改革之初的一片荒芜起步，经过了80年代的繁荣、90年代的彷徨，直到进入新世纪，迎来了儿童文学的大发展、大繁荣，成就有目共睹。

40年来，儿童文学在创作上主要有“两个回归”。一是回归儿童。儿童从被教育的对象成为文学的主体，以儿童为本、以儿童为中心成为大家的共识，儿童真正成为文学作品的主人，儿童的天性受到保护、褒奖和张扬，出现了一大批故事生动、人物鲜活，贴近现实、贴近时代、贴近儿童的优秀作品。二是艺术的回归。儿童文学从“教育的文学”下挣脱出来，一改概念化、脸谱化，从简单的直面说教到润物无声的艺术滋养，儿童文学跨出了最重要的一步，回归到文学本体，出现了一大批思想内容健康、艺术质量上乘的作品。有了这两方面的回归，才可以理直气壮地说，改革开放40年来，儿童文学取得了巨大进步，我国的儿童文学才有了与世界儿童文学对等交流的基础。

儿童文学的真正繁荣是在进入新世纪以后，在市场经济的推动下，童书出版进入了一个黄金期，儿童文学迎来了一个新时代。作为新时代的儿童文学，有以下几个重要标志：

第一是儿童文学出版持续发力，潜力巨大。目前有500多家出版社涉足儿童书出版，每年有4万多种出版物问世，其中儿童文学图书占45%左右，再加上新媒体、融合出版、互联网+等新的出版方式，持续为童书出版注入新的生机和活力，儿童文学新作如雨后春笋，不断强势推出，彰显了原创儿童文学的实力和潜力。

第二个标志是儿童文学的品质不断提升。如果说，十几年前，儿童文学在类型化写作、系列化出版的主导下，通俗浅薄的校园故事充斥市场，有高原无高峰现象还比较突出的话，近年来，儿童文学界通过反思创作来自我调整，自我提升，很多作家摒弃低俗化、庸俗化创作，自觉抵制市场诱惑，回归艺术本真，潜心创作，出现了一批题材新颖、思想深刻、艺术上乘的作品。

第三个标志是一代中青年作家迅速成长，已成新军。这支队伍由“70后”至“90后”中青年作家构成，他们大多是在改革开放中出生成长起来的，是新时代、新环境、新文化培养起来的一代新人，是具有国际视野的一代。目前他们正处于创作的黄金年华，相信在未来10至20年间，这批作家将成为我国儿童文学创作的主力。

第四个标志是改革开放带来的全球化气象。如果说改革开放之初，是外国儿童文学经典大量引进的话，那么今天则是更多的儿童文学走出去。我们已经逐步具备了讲好中国故事的能力，越来越多的具有国际视野、并且带有浓郁中国精神、中国文化、中国传统、中国风尚的图书走出国门，中国儿童文学正以更好、更美的姿态溶入全球化。

儿童文学之所以能够取得如此骄人的成就，是多种合力共同作用的结果，其中最重要的是得益于改革开放带来的深刻影响。首先，改革开放带来了思想的大解放和文艺创作观念的大开放；其次，改革开放带来了大市场，社会普遍重视儿童教育，大众需求旺盛；其三是改革开放之影响巨大，儿童文学敞开胸怀拥抱世界，大量优秀儿童文学引进来，中国儿童文学走出去，新思想、新观念、新流派互相交融，相互影响，互相启发，共同提升。可以说，没有改革开放就没有今天的儿童文学。

但是我们也要看到，商业化、市场化是一把双刃剑，一方面促进了儿童文学的大发展，另一方面也带来了一些不利影响，儿童文学发展并不平衡，还有一些短版。

首先是图书与杂志发展不平衡。每年我国有数千种原创儿童文学新书出版，而儿童文学杂志除了硕果仅存的老几家，这些年来只新创了一份杂志。另外，偌大的中国没有一家专业的儿童文学评论杂志，也没有一家大型儿童文学期刊。杂志是文学创作的重要基地，担负着发现新人、培养新人、交流信息，开展文学批评与研究的重要任务，如果文学杂志这块园地贫瘠而荒芜，会直接影响儿童文学的发展后劲。

与文学杂志不景气相关的是短篇作品创作乏力，产生广泛影响力的优秀短篇作品稀缺。试想，如果年轻作者没有经过短篇的历练，没有扎实的基本功，若干年后中国儿童文学创作事业将会怎样？

还有扎堆出版、过度消费知名作家的问题。出版社不肯花大气力做发现新作者、培养新作者的基础性工作，投机取巧心重、拿来主义盛行，重复出版，过度消费知名作家，吃干榨净著名作家，这无异于竭泽而渔。这种现象得不到缓解，会严重妨碍中国儿童文学的整体发展。

还有一个老生常谈的问题，就是新书出版数量多，但精品少，更缺少反映改革开放这一伟大时代的精品之作。改革开放40年，儿童文学出版了很多畅销书，但哪些书能成为经典流传下去呢？小兵张嘎、潘冬子是战争时代的典型儿童形象，今天的典型儿童形象又在哪里？另外，目前回望童年之作趋多，追忆自我童年故然美好，但更美好的是当代儿童生活，作家的目光不应只投向过去，更应该投向今天和未来。多出经典与精品儿童文学作品，是这个时代的深切呼唤。

总之，改革开放40年来，儿童文学走向了一个前所未有的新时代，相信儿童文学会以此为起点，走向更加辉煌的明天。