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后记
我从2000年开始写作此书，至今已有十六年了，回想起来颇多感慨。
2021-11-05
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附录：试论《红楼梦》中转述语的变异模式
提 要：小说话语包括叙述语与转述语两种形式。
2021-11-05
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附录：试论鲁迅与北京四合院的建筑布局与人文内涵
提要：1912年，鲁迅从南京来到北京，至教育部任职。
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附录：试论鲁迅第一人称小说的叙述身份与叙述姿态
提 要：散文与小说的区别在于散文是真实的，小说是虚构的。
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第十章 漫溢话语
提要：漫溢话语包括漫溢与漫溢话语两个概念。
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第九章 变异话语
提要：在文学作品中，变异话语是一种常见现象。
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第八章 小说中的自由直接话语与亚自由直接话语
提 要 ：小说是叙述语与转述语的组合。
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第七章 文体、话语、故事的互为语境
提要：互为语境相当于修辞学中的互文。
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第六章 场
提要：场，是指一个特定的可以提供综合信息，包括自然地理与人文地理两个方面的空间。
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第五章 伪时间
提要：人类在文明初绽之时，便采取结绳或者其他方式记事，并根据事件发生的次序进行编辑，这种利用时间一维性的记事方式，为后世现实主义小说尊奉为叙事准则。
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第四章 小说中的动力元
提要：动力元是小说中的重要因素，没有动力元便没有故事，而没有故事的小说是不存在的。
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第三章 人物聚焦与滞后叙述
提要：小说由叙述和聚焦两部分组成。
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第二章 第二叙述者
摘要 叙述者是小说，也是叙事学中一个重要而复杂的问题。
2021-11-05
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第一章 解构的叙述者
提要：叙述者是作者创造的第一个人物形象，作为小说的虚拟主体，承担着叙事职能，是小说的基础与灵魂。
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目录
第一章 解构的叙述者 一解构为叙述集团 二解构为作者与人物 三第一人称解构为第三人称 第二章 第二叙述者 一第二叙述者 二 存在方式 三局部的第二叙述者 四 叙述策略 第三章 人物聚焦与滞后叙述 一 人物聚焦制造故事节点 二 人物聚焦背后的叙述者 三 滞后叙述 第四章 小说中的动力元 一 动力元 二 叙述者动力元 三 人物动力元 四 语句动力元 五 动力元决定小说样式 第五章 伪时间 一伪时间定义 二时间感 三文本时间与故事时间的关系 四时间零度 五外部时间与内部时间 六中国古代白话小说的时间特征 七时间表征的方式 八文本时间的四种形式 九中国古代白话小说与西方现实主义小说在文本时间上的差异 十 意识流小说对时间的处理 十一 文本时间是一种叙述方式 第六章 场 一场 二 清晰或模糊的场 三场的文化与审美底蕴 四 场的作家与作家的场 第七章文体、话语、故事的互为语境 一 静态的不同文体互为语境 二 动态的不同文体互为语境 三叙述语与转述语互为语境 四 故事（或事件、情节）互为语境 第八章 小说中的自由直接话语与亚自由直接话语 一 转述语的五种形式 二 自由直接话语与亚自由直接话语大面积出现 三 自由直接话语与亚自由直接话语的源头 四 从“类脚本”到小说文本的解放 第九章 变异话语 一语境 二 意象新生 三话语阈限 四变异修辞 五 语感 第十章 漫溢话语 一 疏离故事的漫溢话语 二 夸张的漫溢话语 三 颠覆故事的漫溢话语 四 话语自足 附录 试论鲁迅第一人称小说的叙述身份与叙述姿态 试论鲁迅与北京四合院的建筑布局与文化内涵 试论《红楼梦》中转述语的变异模式 后记.
2021-11-05
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序
1982年，孙犁把两则很短的小说投给某家文学刊物，但是被退了回来。
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