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世界文坛

ZUO JIA YIN XIANG

01彼得·汉德克：我是自己的囚徒

对于我来说，阅读就代表着伟大的生活，一位来自于19世纪的著名的作家约瑟夫·艾辛多夫，德国的一位诗人，他也是一位充满了浪漫主义色彩的作家，他曾经说过一句话，“诗就是这个世界的心”，但是对于我来说，阅读就是这个世界的心，对我来说，生活不是去电影院或者去博物馆，而是作为一个孤独的阅读者。

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彼得·汉德克：我是自己的囚徒

对于我来说，阅读就代表着伟大的生活，一位来自于19世纪的著名的作家约瑟夫·艾辛多夫，德国的一位诗人，他也是一位充满了浪漫主义色彩的作家，他曾经说过一句话，“诗就是这个世界的心”，但是对于我来说，阅读就是这个世界的心，对我来说，生活不是去电影院或者去博物馆，而是作为一个孤独的阅读者。

来源：澎湃新闻
02福楼拜和现代叙述

小说家感谢福楼拜，应像诗人感谢春天一样：一切从他重新开始。确实得分成福楼拜前和福楼拜后两个时期。福楼拜一锤定音地奠定了大多数读者和作家所知的现代现实主义叙事，他的影响我们太熟悉，简直是熟视无睹。

02
福楼拜和现代叙述

小说家感谢福楼拜，应像诗人感谢春天一样：一切从他重新开始。确实得分成福楼拜前和福楼拜后两个时期。福楼拜一锤定音地奠定了大多数读者和作家所知的现代现实主义叙事，他的影响我们太熟悉，简直是熟视无睹。

来源：文艺批评（微信公众号）
03奥尔加·托卡尔丘克：写小说就是在成年时代给自己讲童话

奥尔加·托卡尔丘克她叙事中的想象力，充满了百科全书般的热情，这让她的作品跨越文化边界，自成一派。

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奥尔加·托卡尔丘克：写小说就是在成年时代给自己讲童话

奥尔加·托卡尔丘克她叙事中的想象力，充满了百科全书般的热情，这让她的作品跨越文化边界，自成一派。

来源：中国副刊　
04 “荒谬”的加缪，“局外人”的加缪，乡愁浓烈的加缪

当加缪思考尘世的时候，死亡也会以哲学的方式被谈起。通过对日常事件的抽象，自然而然地引向唯一的大问题前面，“世上只有一种自由，那就是不要和死亡作对。”加缪如是说。

04
“荒谬”的加缪，“局外人”的加缪，乡愁浓烈的加缪

当加缪思考尘世的时候，死亡也会以哲学的方式被谈起。通过对日常事件的抽象，自然而然地引向唯一的大问题前面，“世上只有一种自由，那就是不要和死亡作对。”加缪如是说。

来源：深港书评(微信公众号）|林颐　
远藤周作：人们究竟渴求着怎样的爱与救赎？

近日，远藤周作长篇小说《死海之滨》由浙江文艺出版社出版。对于中国读者而言，远藤周作的名字并不陌生。此前他已有《沉默》《深河》《海与毒药》《哀歌》等作品被陆续引入国内。《死海之滨》是继姐妹篇《沉默》结束7年后远藤又一部对宗教与信仰、神性与人性进行深刻探讨的砥砺之作。

来源：文艺报|宋闻　　　2019/11/15
塞萨尔·艾拉：在真实与虚构之间

翻译了几部阿根廷当代作家塞萨尔·艾拉的小说，阅读了一些关于他的生平、创作经历、作品评论和分析的西班牙语资料，感觉有些想法应该提供给我们的读者，希望能够帮助中文读者理解他的创作思想、艺术手法和题材的选取。

来源：文艺报|赵德明　2019/10/15
奥兹：小说的开头是作者和读者之间的某种契约

一度我曾以为此书完成于奥兹创作最成熟的时期，否则何以如此驾轻就熟，纵横捭阖，鞭辟入里。转而又想，奥兹如日中天之后，他又怎么会再有闲暇慢慢论说那些斑驳而斑斓的开头呢，尽管他是那么喜欢它们。于是，读《故事开始了》就仿佛是走在一道长长的走廊上。那长廊时而通透，时而曲折，却无限地深远。

来源：文学报（微信公众号）|赵玫　2019/11/13
冯尼古特作品里的四重美妙

在一本书中，冯尼古特引用了作家雷纳塔·阿德勒的话——作家即厌恶写作的人。这是一句有趣的话，也像是一种预言，正如好多作家都搞不清自己为什么写作一样，他们将爱施展于写作之中，而不是施展于厘清写作的目的。当事情想得过于明白，目的说得过于漂亮，行动便缺少了能量，这对写作来说恐怕是一种糟糕的体验。

来源：深港书评（微信公众号）|刘立尧　2019/11/12
卡夫卡与少女 他像一只文学界的螳螂

卡夫卡生前是一个小公务员，死后成为众多文学青年的偶像，他们自内而外模仿卡夫卡，像信徒朝拜上帝一样虔诚，而卡夫卡也有自己虔诚的对象，那就是文学本身。永恒的文学，就是卡夫卡的圣经，为了这本《圣经》，他可以献祭自己。或许，终其一生，卡夫卡只有一个真正的恋人，那就是文学。

来源：北京青年报|宗城　2019/11/8
萨特的晚年 漫长青春期的告别仪式

对于经过80年代的人来说，萨特是个迈不过去的名字。萨特的思想如此完美地满足了开放时代的全部需求：迷茫而不失热情，苦闷却不乏行动，忠于自我，却饱含人间情怀。

来源：北京青年报|唐山　　2019/11/8
弗吉尼亚·伍尔夫：女人、小说、以及“自己的房间”

女性成就自己的艺术生活的阻碍不是缺少才华，而是没有“钱和房间”：即贫穷限制了想象力与创造力。而对于女人而言，贫穷的本质就是被控制、被剥夺、被压榨。

来源：文艺报|朱晓映　　　　2019/11/6
马丁·普克纳《文字的力量》：勾勒幽径与探寻边界

卡尔维诺的《马可瓦多》有着类似迷宫的叙事结构，斯特拉早期作品中几何结构与模型的重复，也有着对道路的暗示。他们都将各自在艺术生涯和社会问题上的悬而未解的问题在作品中建立了有象征意义的迷宫，并在绘画或写作过程中帮助自己走出了迷宫。

来源：文汇报|沈祖新2019/11/4
卡夫卡：他的很多小说未完待续，是对奥斯维辛的暗黑隐喻吗？

作品的戛然而止或许是卡夫卡刻意为之——因为这些小说中的主人公都被极为不公地迫害致死，如同一个对奥斯维辛集中营的暗黑隐喻。

来源：收获（微信公众号）|J.希利斯·米勒　　2019/11/1
阿摩司·奥兹《咏叹生死》：把读者请进厨房

如果说在过去五十多年的创作生涯中，奥兹一直追寻文学技巧与文学类型的实践与更新，那么发表于2007年的中长篇小说《咏叹生死》则是其进行创新尝试的一个例证。

来源：中国作家网|钟志清　2019/10/31
《塞纳河畔的一把椅子》:法兰西学院的“流水席”

塞纳河畔的法兰西学院，长久以来与法国知识文化界贴合紧密，可谓法国知识分子的圣殿。学院里40位院士一经入选，均为终身制，各有自己的席位。只有在某位院士去世后，席位才会被继任者填补。这个候补的流程就像铁打的交椅，流水的院士。

来源：北京日报|俞耕耘　2019/10/22
彼得·汉德克：“痛苦的中国人”与中国无关

今年诺贝尔文学奖得主彼得·汉德克的众多作品中，“痛苦的中国人”这一标题吸引了读者和网友的注意。对于尚未读过这部作品的读者而言，或许这个题目引人好奇，也带来误解。

来源：北京青年报|李琬　　　2019/10/18
罗伯特·洛威尔：猛烈的穿行来抵消记忆中的动荡

在同代人眼里，罗伯特·洛威尔是生活经验的模仿者、苦痛的搏斗者、雅致的独白者、暴烈的词语炼金术士和满怀激情的庞然大物。

来源：澎湃新闻|胡桑　2019/10/17
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