中国作家协会主管

我最早认识杨莎妮是2005年，她当时好像在南艺念研究生，不知从我南京的哪个朋友那里得到一本我写的《赵薇的大眼睛》，这是我在2000年前后做的大众文化研究文章的汇集。我们有了交往，她看得很认真，写了近一万字的评论，在像模像样的肯定之后，主核在“然后”，她批评我的男权中心主义思想，我们在邮件上进行了激烈的争论，我发现我说服不了她。当时男权主义可是和帝国主义一样恐怖的帽子。我说这评论太厉害了，戴锦华已经给我一顶帽子，压得我多年喘不过气来。她说，我只是读后感。我鼓励她将来会成为很好的女性主义批评家。

一晃10年过去了，相互之间没有联系，她是演奏家，毕业后好像到演艺集团工作了，与文学无涉。2016年，江苏作协召开青创会，当时的党组书记韩松林希望我为江苏青年作家的培养出点主意，于是有了雨花写作训练营的创意，现在已办两届，效果不错，而且成功的经验还移植到外省，贵州作协也办起了山花写作营。写作营当时面向全省报名，杨莎妮没有报名，当时《雨花》主编李凤宇说，你作为主办方可以“点招”，我点了四个人，房伟，庞羽，汤成难，还有杨莎妮。

记得那次青创会再次遇见，她说加下微信吧，我说好像有个杨莎妮的微信，不知道是不是你？她说，没有加过。我说：整天晒娃的。她老公李黎在旁说，应该是的，你天天晒娃。一看果然是。点房伟、庞羽、汤成难是因为《小说选刊》选过他们的小说，而杨莎妮则是阎晶明说过，他为南京的女作家杨莎妮的21世纪文学之星丛书的小说集写过序，我说我应该认识这个人，好像是写过评论的。阎晶明说；写小说的，篇幅不长，很有才华。阎晶明的推荐给我留下深刻印象，一看作品，果然是灵动机敏。

她参加写作营交的第一篇小说和其他学员的作品被刘艳、王小王等老师批得不留情面，但杨莎妮不生气，她说写小说很难听到这么真切的意见，至少打开另一扇窗户。我对她的才气充满信心，对她说，你的特点就是写得不太像小说，但也不要太不像小说，当然，你的小说也不太容易被认可，慢慢写，会越写越好，在同代人当中，无人能替代你。

《D大调卡农》是一篇能够充分体现杨莎妮才情的小说，在这个不长的小说里，她调动了丰厚而精湛的音乐修养化为小说的结构、小说的皮肤、小说的血液、小说的细节，写音乐小说的至境大致也是如此。“在黑暗的地方，耳朵关不掉”，也许是小说的文眼。大提琴手在“听”杨景泉的过程中，杨景泉的脑海则是另一幅场景，声色如此转换，小说的修辞意义已经跨越了视觉和听觉。

30多年前，刘索拉以一篇《你别无选择》轰动了文坛，让人们谈论多年。刘索拉的妙处是用音乐的结构和方式来组织小说，因而她的小说组织不是文字的，不是语词的，而是音符和旋律。如今杨莎妮的小说组织也是音符和语词的混合物，她对都市现代人的描述通过音乐这样介体而超凡脱俗。多年以前，我就著文呼吁城市文学的摆脱乡土文学的影响，遗憾的是年轻一代的写城市的小说，要不是校园文学的升级版，要不是乡土小说的城镇化，缺少真实的城市组织。杨莎妮的小说，与城市的组织是同构的，与现代生活也是同构，这种来自于她的异质——音乐的感知方式让小说具有某种神经质。这神经质激发了沉睡多年的语词活力，也激发了小说内部被遮蔽的音乐灵性。