· 小说：时代镜像与美学新质｜第十二届儿奖述评

儿童本位是儿童文学的写作原点，纯正的儿童文学都是儿童本位的文学，即将孩子当作孩子来写，塑造真实可信的儿童形象。但儿童是成长变化的人，因此，儿童文学离不开成长书写。成长的过程就是儿童主体性的建构过程。近年来的儿童小说，塑造了许多可以引领儿童成长、具有丰富主体性的儿童形象。如张国龙《瓦屋山桑》中的米铁桥、米李花等留守儿童，他们面对困境，有自己的选择与主张，困境没有困住他们，反而激发起他们“成为什么样的人”的自主性……[详细]

· 诗歌：童心和诗心中的鸟鸣与星辰 | 第十二届儿奖述评

过去几年，中国儿童诗创作取得了较大成绩和进展，出现了很多新现象、新机制和新特征。具体表现为以下几个方面：一是乡土书写、民俗景观等元素较多融入童诗。过往童诗主要集中于自然万物、童年生活、节令与游戏、情感与品德等方面，这些主流童诗题材依然涌现不少佳作，但近年中国童诗在题材方面也有了诸多拓展，出现乡土热、民俗潮等现象，比如冯杰《吃荆芥的猫》、裴郁平《阿勒泰的四季树》、李少白《世界对我说》等诗集将方言、节令、小吃融入诗中，书写“舌尖上的童年”和“方言里的中国”。二是童诗也探索着生命和哲理表达，呈现出儿童诗歌深度化倾向。童子《我知道所有问题的答案了》、高建刚《我的秋天是蟋蟀做的》和龙向梅《声音里住着小野兽》等诗集都从不同角度追问时间、生命……[详细]

· 绘本、幼儿文学：在文学与艺术的交汇处欣欣向荣 | 第十二届儿奖述评

时代风貌、社会图景、科技成就、传统文化等重大主题，儿童的现实世界，儿童在家庭及学校的生活，儿童的内心情感与想象，都成为绘本的题材，其中蕴含着先进的儿童观、教育观、文学观，成就了一部部兼具思想性与艺术性的优秀作品。蔡皋的《不能没有》以跃动的诗心、满怀的爱意描画孩童的理想国，物象美好，景象生动，随性自在，一任天真；弯弯、刘雪纯的《妈妈的剪影》以白色衬底与彩色剪纸的组合，讲述家庭的故事，汇聚非遗文化、乡村振兴、家风传承等内容；周翔的《我和爸爸逛巴扎》通过维吾尔族父子逛大集的寻常一日，渲染新疆多民族地区丰茂的物产与人们富足安宁的生活；白玛娜珍、王光的《马鹿卓玛》则从藏族少年顿西救助马鹿的独特角度，传递动物与人平等尊重、相互守望的自然观；孙昱、杨鹁的《村庄变了》透过小村庄的变化，展现国家战略从简单的资源开发到生态保护下可持续发展的转变；徐斌、俞寅的《爸爸的茶园在山顶》描绘茶园的四季美景、采茶制茶的过程和孩子们在茶山嬉戏、劳动的欢乐；薛涛、朱成梁的《一双大鞋》从孩子的眼睛看手作大鞋的老姑夫、雪乡的风物风情；陈巽如、贺鹏的《炒豆粉 香喷喷》以孩子走亲戚为线索，描摹老长沙的街巷、店铺、小吃，以及家长里短中的人情世故；黄小衡、夏克梁等的《外婆家在江南》刻写江南小镇民居，描绘百姓劳作生计、家乡守望的传统……这些绘本凭借题材主题的各不相同、文风画风的各具神采，具有了突出的阅读价值……[详细]

· 科幻文学：呼唤破茧的勇气 | 第十二届儿奖述评

另一方面，立足于科幻文化的既有审美体系，同时融入更多本土化因素和多元文化影响的创作思路，在本年度的作品中也同样醒目，有不少作品令人印象深刻。例如《星际醒狮队》（路航）在近未来语境中融入广东本土文化传统，结合留守儿童的当下社会现实议题，生活气息浓郁，人物形象丰满；《山歌海谣》（陈楸帆）成功地塑造了科技时代剧烈且持续的社会变动中，不同民族文化传统的坚守、新变与融合；《黑星星》（赵华）别出机杼地将外星人故事与西北方言、地域生活经验密切融合，讲述了具有历史纵深感的科幻故事。同样具有探索性意义的作品，还包括《王子与难民》（何明瀚）、《物换星移》（朱宇清）等……[详细]

· 童话与青年短篇：绘就中国式童年的精神图谱 | 第十二届儿奖述评

这些作品共同表明，新时代的童话正勇敢地承担起童年启蒙者的角色。作家们坚信儿童拥有感知复杂、理解深刻的内在力量，不用简化的叙事消解世界的多元与厚重。在平衡童话轻逸之美的同时，作家们以足够的艺术智慧，将现实困境、生命哲思、文化根脉与情感关怀融入奇幻叙事，既不回避成长的阵痛，也不吝啬心灵的暖意。这些作品为儿童提供的不仅是理解世界的钥匙，更是直面困境的勇气、共情他人的温柔与坚守价值的底气……[详细]

· 第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家大秀：乡土中国不能被埋没在历史长河中

我虽然离开故乡多年，却一直关注着故乡和黄河。2018年春节，我在黄河滩田间地头看到一群巡逻的人。向前打探后得知他们是候鸟保护志愿者。原来，眼下正是北方候鸟来黄河滩越冬的时节，为了保护候鸟，志愿者们在田野、树林、草地间搜索盗猎者投放的捕猎夹、捕鸟网和毒饵，给候鸟们提供一个安全祥和的生活空间。为了让我对护鸟人有更清晰、全面地了解，一位志愿者给我推荐了一部有关候鸟保护的纪录片。纪录片讲述了鲁豫交界处黄河滩候鸟保护志愿者的故事。这些可爱护鸟人的故事深深打动了我，我顿时对他们心生敬意。童年记忆和护鸟志愿者的故事驱动我创作了这部小说。后来，我多次重返故乡采风、搜集素材。这部作品反反复复打磨了4年……[详细]

· 第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家许廷旺：有一个好的“故事核”，才能写出生活的质感

“额吉”与“河”既是作品中描述的人物形象、自然风景，更是一种意象。玉萍的妈妈顾医生知道自己将不久于人世，经常带着三个孩子去弄堂附近的小河，希望有人收养他们。她坚信小河把这个消息带走了，坚信在陌生之地有人收养三个孩子。天下的河是相通的。玉萍做了马背上的医生，夜诊回来，看到家附近的小河，联想到弄堂附近的小河，这条小河从南流到北，从上海流到几千里外的内蒙古大草原，印证了妈妈的想法：母爱如河，源远流长。“额吉”既代表着亲人对孩子的关爱，如宝力皋、银花夫妇和另外两对夫妇；也代表着社会层面对孩子的关爱，如苏木达、阿力玛老师；更代表着国家层面对孩子的关爱，如旗长。旗长这一形象只出现了两次，却起着“点睛”作用。关于小标题的设计，感谢你读得很仔细，也符合了我和编辑的初衷：哪怕在小标题上也应具有文学色彩……[详细]

· 第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家蔡皋：感受到光的温暖，人就会不自觉地追寻它

根植于童年深处的东西，引导了我一辈子。我有一个非常快乐的童年，这要感谢我的外婆，她满肚子的故事和歌谣，既接地气又蕴含哲理，在我心里很早就种下了文化与艺术的种子。她让我明白，生活的智慧就在日常里。成长，特别是童年，其实充满了主动选择。回想起来，我觉得很有意思。小孩子每天都面临无数选择：是早起还是赖床？是专心听课还是走神？这些看似微小的决定，背后都是他自己在做主。我妈妈有6个孩子，她不可能时刻关注到我们。这反而给了我们每个人独立的成长空间。现在想想，过度关怀有时反而不利，因为成长终究是个主动的过程。每个孩子内心都有一个极其丰富、复杂，甚至“不足为外人道”的世界，他们的眼睛往往比我们成人更明澈、更智慧。有时候，小孩子真的可以当我的老师。某种意义上，我是自己把自己教成这个样子的。这种自主性，这种源自生命内部的成长力量，是我特别想表达出来的……[详细]

· 第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家王璐琪：好的文学作品是最真实的史料

少年儿童虽然体能不如成人，属于弱势群体，但我始终认为，他们是有自己的力量的。小说里“鸿先生”的人物原型是敦煌研究院第一任院长常书鸿，天水和青山的原型是当年留守的本地学徒。以常书鸿先生为代表的第一代驻扎在敦煌莫高窟的学者、艺术家建围墙、种树、修整九层楼……这群艺术家最初干的工作都与艺术无关，而在面临危险时，他们甚至可以用生命守卫洞窟。 在守护莫高窟的人中，也有本地学徒，他们参与了莫高窟的修复工作，也做了许多日常打杂事务，但他们的名字却并未被记录在册。他们大多是年轻人，辛辛苦苦用自己的方式保护着莫高窟，这让我很受触动。因为工作的关系，我经常和孩子接触，我发现他们会因为不信守承诺而哭泣，或者自责。我们都是这样长大的，但是长成大人之后，我们对于守信和守护有了更多的诠释和理解。我并非在呼吁什么，只是单纯想要记录。这两位青年的名字叫窦占彪和范华……[详细]

· 第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家童子：好奇的提问中，有儿童天真的眼光

马小得和我，因为漪然的“小书房”儿童文学网站而认识。我们是多年好友。这些年来，约请她为《十月少年文学》创作了许多诗歌插图。这次合作是我们在图书上的首次合作，因为对她的天分和才气非常了解，相信她能把握各种风格，所以决定请她来为这部诗集绘制插画。 和为杂志约的插画不同，图书插画需要把握、考虑整本图书风格的呈现。我自己当时提出的要求是，请她放弃习惯的画风，以类似简笔儿童画的方式创作，多用线条，同时把书里的颜色减到最少。 诗歌相对来说是最接近心灵与情感的表达方式，而孩子更容易接受具体生动的视觉形象。图文结合能让孩子的视线留驻时间更长一些，去思考图文之间的关联，通过图画理解文字……[详细]

· 第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家陆梅：看见历史长河中的“我”和“我们”

麦小节有我童年生活的影子。我确实有过这么一段经历，小时候跟着父亲去上海的奶奶家过暑假，在老城区一条叫“永年路”的弄堂里认识了一个哑巴女孩，她就住在我爷爷奶奶亭子间的楼上。这女孩活泼伶俐，很爱笑，很想要抓住谁表达一点儿什么。我和她有过一些眼神和手语的交流，但也仅止于此。这段记忆徜徉在我心里，有一天它在现实戛然而止的地方，长出文学的翅膀来，另一个世界打开了。 就像你说的，两个女孩差异很大，家庭背景、生活环境，加上交流的障碍……白雪和麦小节是最先跳出我脑海的人物，我很想知道两个完全不同频的孩子怎么会心交流，怎么在各自的敏感和自尊里来回拉扯……[详细]

· 第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家贾煜：天赋是“附加题”，情感与成长才是“必答题”

在《改造天才》中，我最想表达的内核是对“天才”概念的思辨与“成长比天赋更重要”的价值传递。小说里的主角虽被脑机接口技术改造成“天才”，却不稀罕自己的“奇异智能”，更在意“我是谁”“我从哪里来”的生命追问。这种对亲情与自我的“本心”，隐喻着“天才”从来不是标签化的“天赋异禀”，而是一个人在情感完整、心灵归依中实现的成长。我想，父母们与其绞尽脑汁培养天才，不如去守护孩子的情感世界，满足他们对亲情、归属感的需求，这才是成长最珍贵的底色。 至于在少儿科幻中如何灌输人文关怀，我认为关键是要让“科技”成为“人的故事”的载体。比如，让科技有“温度”……[详细]

· 访第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家弯弯：传统剪纸如何“活”在今天的绘本里

我的妈妈刘雪纯是这本书的另一位作者。她年轻时有过很多剪纸作品。我们一家从乡下搬到县城，从县城搬到市里，又千里迢迢搬到北京，这些剪纸还好好地夹在旧报纸和旧杂志里。报纸杂志已经泛黄，剪纸却保存得很好。一次整理旧物时，妈妈翻出了她珍藏多年的剪纸。我们几个小辈好奇地围上来，把剪纸一张张摊开在客厅地板上。那一刻，所有人都被深深打动了——这些剪纸既生动又朴拙，充满着民间艺术特有的生命力。最让人惊喜的是，它们既保留了传统剪纸的韵味，又透露出一种现代审美的大气与简约，仿佛跨越了时空，依然熠熠生辉。我真心希望妈妈这些心血之作能被更多人看到，也不愿让它们默默蒙尘。我想到，可以用我比较擅长的图画书语言把它们串成一个故事。这样妈妈独特的才华便可以得以展现，也是帮她完成一桩心愿……[详细]

· 第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家赵丽宏：“写《月光蟋蟀》，让我有机会当了一回蟋蟀”

传统的童话是把世间的一切都拟人化，动物植物甚至各样无生命的器物，都能像人一样开口说话，和人交流。实际上是把所有一切都变成了人。《月光蟋蟀》不是这样，蟋蟀是蟋蟀，人是人，昆虫和动物有灵性，有感情，有思想，有自己的语言，但无法说人话，无法直接和人交流。人和动物之间必须通过特殊的也是自然的方式互相了解，产生交流，这样更有一种真实感，但也给写作增添了难度。你说得对，《月光蟋蟀》中确实有一些不同的叙述视角，有蟋蟀的视角，有小说中各种人物的视角，也有叙述者的万能视角。不同视角的切换融合，让不同的生灵有机会交流，也成为推进故事情节发展的一种动力。 《月光蟋蟀》的读者大多是孩子，也有很多成人，甚至有老人。一些热衷养蟋蟀的朋友，也喜欢读这本小说……[详细]

· 第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家王勇英：“写作是我最喜欢，也最为自豪的事”

小说写到白果和外婆一起睡觉的情节，特别温暖又让人感动。这之中也植入了我在某个夏天的夜晚和妈妈一起睡觉的往事。我的老家，在我上高中之前都还没通电，炎热夏夜只能靠自然风和摇竹扇度过。屋里实在太闷热了，睡不着，村里人在门口或晒谷坪铺竹席乘凉、过夜。我家也是在家门口的空地铺竹席，旁边是禾田，很多萤火虫在飞，我们就躺在竹席上睡觉。我妈一边讲故事，一边摇扇子让我先入睡。其实我妈也困嘛，摇着摇着扇子就停下来睡着了，但睡眠很浅，一晚上要醒来很多次帮我擦汗、扇扇子。太热了，睡着也会滋滋地冒汗，我妈妈常常一手捞过来就能捞到一把汗水。小时候跟妈妈一起睡觉哪怕热，流汗打湿衣服像鱼一样也要挨着妈妈睡，踏实，就像小说里写的那样，就算很热，白果也要挨着外婆睡觉……[详细]

· 第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家赵卯卯： “爱”让我们永远铭记彼此

其实，在创作这部童话之前，我曾经尝试写过两个短篇，这两个短篇从风格和故事类型上来说，可以算《我的，我的》的前身。我希望自己可以用一种新颖的方式为孩子们书写故事，所以这两个短篇故事，成了我写作风格上的探索与尝试。后来，我和这本书的责编付丹阳老师说，我要把这两个短篇重新构思写一个长篇，她很支持我的想法，同时也肯定了我的写作风格，所以后面才有了《我的，我的》这个故事。 我想一个童话如果只有情节，就会像干枯的大树一样，没有生机，而童话的诗意更像树木的枝叶，因为有了枝叶，这棵树才是活的，才有蓬勃的生命力。童话的诗意来源于语言、故事氛围的烘托，情节就是在这种烘托下生长的骨血，两者相辅相成，互相成就……[详细]

· 第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家蔡崇达：生命与世界可以相互陪伴

这本书表面上看，是一本回忆成长历程中出现的各种小动物的故事，但实际上，是试图把“全世界”努力介绍给所有人的故事。这“全世界”，有天空、大地、云朵和风，有动物和植物等各种生灵，找到它们的生命力与人性的连接点，便是促使人认识世界、连接世界的过程。所以，我自然要调动我全部的记忆和感受，找到我的生命与诸多生灵情感相连的接口。这些接口在人的感受这一端，经由人命名，便是人格化的性格，比如义气、忠诚、侠气等。或许可以说，其实是人连接了生灵，在自己的内心投射出生灵，生灵也因此得以映照人心。 同时，这本书要介绍的朋友不光是生灵们，还有人在舒展开自己、舒展开与这世间的关系时会碰到的各种情绪和困惑，包括生老病死……[详细]

· 第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家诺亚：爱让人成长，爱引发奇迹

这本书最初只有一个模糊的影像，就连我自己也没有想好到底要讲一个怎样的故事。它没有中间也没有结尾，只有开头一句话“五百年了”。我一开始只是想写一个关于齐天大圣的故事，用另一种方式把我童年最喜欢的形象表达出来。 后来有一天，父亲很突然地告诉我，他病了，然后把银行卡密码断断续续地透露给我。我知道他也许病得很重，也许再也看不到我写的故事了。那是一段艰难的日子，几经辗转，父亲的病情迎来了奇迹，他手术成功的那天，我突然想到，他能够看到我为他写的作品了。这种奇迹，我也想把它写进故事里去，所以有了扉页那一句“献给父亲”。从那时开始，这本书就不仅仅是围绕《西游记》来写了……[详细]

· 第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家贾煜：天赋是“附加题”，情感与成长才是“必答题”

我从20世纪90年代末开始阅读科幻杂志和书籍，从此迷上了科幻，在高中时投稿了第一篇科幻小说，但被退稿了，后来我就转向其他题材的写作。大学期间，我在一些小报刊上发表小说和散文，也在“榕树下”文学网站连载了40余万字的小说，还与几位志同道合的女生共同创办了学校的科幻社团。参加工作后，我对科幻的热情未减，尽管那时主要是写公文材料，但仍利用业余时间，写了两个科幻短篇，但只有一篇《边缘行为》发表在《科幻大王》上。这是我发表的第一篇科幻小说，让我欣喜若狂，哪知此后几篇的退稿又让我止步，加上工作和生活的双重压力，这一“止”，便到了6年之后。2016年，当我重新关注科幻时，发现《科幻大王》已经更名为《新科幻》且已停刊。一个承载着科幻迷梦想与回忆的符号，悄然消失了。那一刻，我意识到，若要真正走文学之路，必须重新树立目标，关键是要坚持。我决心再次拾起写作……[详细]

· 第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家周敏：勾勒一幅当代北京城的生动图景

毫无疑问，金大娘是一位对侯森森的成长具有启迪作用的人物。除了在“小叶子的故事”中直接安慰和开导他，她那种果敢的行事风格和锄强扶弱、仗义执言的个性，也对这位少年人生观、世界观的塑造起到了潜移默化的作用。这个人物的原型，是我以前居住的大杂院中一位“对门阿姨”。她是地道的“老北京”，快人快语，讲着一口清脆、动听又透着股俏皮劲儿的北京话，遇到街坊四邻有困难，必定主动出手相助，而且从不求回报，很有点“侠女风范”。虽然离开那个小院已经20余年，我还是会时不时想起这位阿姨的音容笑貌。在构思《胡同也有小时候》时，我很自然地把她放进了人物原型的列表中。 陆小樱是典型的“北京大妞”，有主见、有担当，敢想敢干，说话“嘎嘣干脆”，办事儿雷厉风行，因为成长过程中出现某种程度的蜕变，她让侯森森们又爱又恨。这个人物同样有其原型，是一位年龄大我不足四岁、辈分却高我一等……[详细]

· 第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家慈琪：用“连连看”的方式让孩子理解陌生事物

荔枝山和仙婆的传说属于岭南。我在广州生活了12年，多少得带点儿纪念走。 再说说为什么“外婆变成了麻猫”：五六年前，我在学校里领养了一对流浪猫母子。它俩是常见于两广地区的麻猫，身上没有明显花纹。猫儿子两个月就被收编，觉得自己是人，性格活泼四处交际；猫妈深知人世险恶，被领养后仍然十分警惕，从不与人交心。 外婆生病后在我家住了一年，状态好时去找猫玩，状态不好时和刚来我家的猫妈很像，每天麻团团、灰扑扑、皱巴巴地坐在沙发上，充满怀疑地打量这个“陌生环境”，这个“不属于她”的家。有时我贸然伸手去搀她，她吓一跳，啪一下打掉我的手。我顿时产生恍惚的熟悉感：贸然伸手摸猫时，经常挨这种巴掌呢……[详细]

· 第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家祁智：“快跑过去，就是新天地”

30年前的一个早春，我去青岛采访一个叫杜瑶瑶的小女孩。她的爸爸突然去世，妈妈重病卧床。她没有时间悲伤，因为家庭需要她支撑。她每天早上狂奔去医院拿盐水瓶，再狂奔回家喂妈妈吃饭、给妈妈输液，然后狂奔去学校。我问她累不累，她说：“不累。我跑，说明妈妈还在。哪天不要我跑了，说明我妈妈没了。我要为妈妈跑一辈子！”我刹那间泪水奔涌，在蒙眬中看到了我曾经的狂奔。 小时候，我妈妈经常被救护车拉走抢救。妈妈回来的第二天，我第一节课下课，要狂奔到街上的肉案拿一对猪腰子，狂奔回家交给外婆，再狂奔回学校。我不知道什么是“速度”，只知道耳边跑出风声就是最快。我每天都要跑到最快。结果是我能在上课铃响之前进校门，后果是我蹲在教室的墙边口吐白沫。我吐的时候内心充满了喜悦和幸福：我是为妈妈跑的。那一刻，我又非常害怕，害怕哪天不再需要我狂奔。我想：妈妈，我愿意为你跑一辈子……[详细]

· 第十二届全国优秀儿童文学奖获奖作家李姗姗：童话故事里藏着梦想，也辉映着文明

山是伫立的坚强，云是行走的温柔，水是流淌的包容，泥是沉默的生机——我的童年在四川乡下的大山里度过，小小的我浸润在源于自然的美学熏陶中，万物在我眼里都带着灵性与生命。父母在地里劳作时，我就坐在一旁玩泥巴。看着他们从土里挖出土豆、红薯、花生，我满心好奇：这地里还能挖出别的东西吗？直到长大后走进三星堆博物馆，我脑子里那个好奇的开关被骤然打开——原来，泥土里真的藏着别样的宝贝。 青铜大面具、青铜大立人、青铜神树……这些古蜀先民的杰作在祭祀坑里埋藏了数千年，惊艳亮相时却依旧沉默无声。有那么一瞬间，青铜鸟、青铜小立人仿佛在我眼前“活”了过来，眨眨眼睛、扇扇翅膀，露出温柔的微笑。我像触电般心头一震！是啊，如果文物真能开口说话，会对我讲述怎样的故事？三千年前，它们又经历过什么？好奇心驱使着我寻找答案。我买了许多资料书，翻阅学术文章，不放过任何关于三星堆考古的电视节目与视频。但考古世界博大精深……[详细]