“大益文学双年奖”是大益文学院精心打造的文学大奖，不仅是大益文学院之先锋精神的重要体现，更是国内首屈一指的民间文学大奖，每两年颁发一次，旨在给那些默默耕耘，埋头写作的优秀写作者——尤其是大益签约作家一份认可和褒奖。2020年3月30日，在全世界抗击疫情之时，大益文学院颁出首届“大益文学双年奖”，在文坛引发强烈关注，让作家们在疫情时期重拾提笔创作的勇气。 2022年8月1日，大益文学院在昆明举办第二届“大益文学双年奖”颁奖典礼，由著名作家马原，著名评论家陈晓明，著名出版人曹元勇，著名文学策划人彭伦，大益文学院院长陈鹏5位终审评委从大益文学书系13辑-20辑（两年，8辑）的10位入围作家中最终评选出一获奖作家。此次入围作品作家来自国内外不同年龄层，作品体裁涵盖小说、散文、诗歌，大益文学继续秉持公平、公正、公开和独立原则，选出真正具有文学价值和先锋精神的作品，并邀请部分入围作家在昆明进行主题演讲及文学对谈，与读者朋友们见面交流，共同见证大奖颁出的神圣时刻。
先锋性永远是第一位的。有想法，有突破，某种经典意味。[详细]
曹元勇：阅读偏好在评奖中得到满足语言的准确性，想象的力度及其与时代和现实的关系，写作方式的挑战性或者说开拓性，还有细节丰富性与合理性。[详细]
彭伦：不论作家资历，只看作品质量作家应该一个句子一个句子地推敲，一个段落一个段落地写。[详细]
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我看到的情况，至少，从简体中文文学圈出产的文学奖，也包括授予简体中文文学的文学奖，起到的往往是毒品般的提点、刺激、振奋、腐蚀、朽坏、衰败文学的作用，尽管初衷可能是要把它们作为美酒加咖啡或雪茄香烟之类的瘾品贡献赏劳给写作者及其作品。[详细]
或许每个时代的文学在当世都不会被认为有什么价值，因为在普遍交换的世界里，文学没有交换价值。可从长时段历史来看，一个民族没有有价值的文学，它还有什么让后世立根、让别人所共享它的人文创造呢？我们无法设想中国历史没有诗。[详细]
如果写作是必不可少的，那么它应是一桩乐事。好比天幕上旋转的星云，文学对我来说，是不确定的快乐加上恒定的观念制造出真挚的作品。我不会给自己压力，压力不请自来，比如疫情，人人被困其中。比如获奖，荣誉往往是压力的开端。人如此微小，那么多挣而不脱的围绕四周。人世间那么些顺势而为，似都可原谅的了。[详细]
我们同时代的作家、诗人里有很多优秀的文本，等着我们花时间去阅读与理解它们。本届大益文学双年奖里的入围作家，他们中每个人的写作都是不一样的，每个人都在写他们自己的文学，从这一点来看，他们的文本恰恰构成了一种文学上的地图和文学现场上的张力，既多元、个性，又异质、丰沛。非常期待这场精神盛宴。[详细]
作为任何文学竞赛的常识，我觉得都应该先赢，再去考虑怎么使用奖励，才比较合理吧。先人们教会了我一件事——在胜利真正到来之前就庆祝，是不太明智的。文学自始至终一直是种创造性的活动，用于捕捉和诠释现实，记录我们的个体和集体行为，并投射出我们梦中的影像。当然，它也是人与人之间的一种交流方式。[详细]
衡量文学好坏的最终还是作品本身的独一无二。岁月就此还算公平。那些能进入内心中更隐秘的悸动，更有力量，更能打动读者，更有艺术意味的作品，就会由此分出高低，哪论它的制作者是老还是少。[详细]
尽管我知道最好的文学作品绝不是在压力之下写出来的，但面对好作品时还是会感觉到压力，继而我会将这种压力变成一种很具体的类似计划书或时间表的东西强迫写东西。这样一种焦虑感和紧迫感不完全是坏事，实际上也是一个自我管理、自我训诫、自我学习的过程。写作从某种意义上说是游戏，但又不完全是游戏，游戏是消费时间；而写作，就像我上面这个回答所说的，是为了延缓时间，在码字过程中去创造一个平行时间。[详细]
就我的愚见，不管是当下还是任何时候，我觉得文学的价值，一个是记录，一个是对人，或者对社会是有塑造的。记录的话，很好理解，比如《茶馆》《骆驼祥子》《伤痕》这样的作品，是为时代画了一幅肖像画。至于说塑造，简单来讲，某人看了某个小说，比如《可爱的中国》，投身到革命事业当中，再往大了讲，有些作品，比如说《天演论》《平凡的世界》《三体》对整个社会，尤其是青年学生群体是有塑造的，有影响的。[详细]
文学是一切艺术之母，它能让喧嚣安静，让失灵的刹车缓停。如果稍放长远，你会发现，最坚韧的，就是能穿过时间的文学和艺术了。它们之于人类，像大地阳光之于植物，只是人们习焉不察罢了。[详细]
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