中国作家协会主管

三位青年作家的人生阅历与创作履历似乎清纯单线，令人欣慰的是，他们关注现实的触角已经伸入社会底层。

其实，有的作家拼到最后，写的就是童年与故乡，一如福克纳虚构的约克纳帕塔法小镇，那个“邮票大的地方”。蒋双超笔下的“爷爷的果园”，水巢为之心酸的校园，还有万迎元在满月身上呈现的“汶川地震”阴影以及客居的深圳环境。

作为女性作家的万迎元，有着心理咨询师职业阅历，使她对男女的细腻心思观察颇有心得，加上深圳的快节奏生活，给她与更多的深圳作者开启了写作题材之富矿。然而，太阳每天都是新的。诚然，三位青年作家的文本，坚守现代主义与现实主义之路，记录了时代的某人某事某瞬间，其独特感受似乎也能代表某个群体发声。

自然的，他们的文本一度有了精彩呈现并引起关注。无论是涂翔，还是“我”与孟芳芳，以及满月与吴天明……只是，体量不大的短篇难以全盘表达作家的思想呈现，于是，隐喻手法有了不同程度的彰显。

蒋双超以“树”隐喻乡愁发问：生命是固守故土安于家园，还是前往未知之地的诗与远方？同时，又以“鱼”与“鸟”隐喻对外界怀有好奇与探索的涂翔，是挣脱束缚的一种自我写照。虽然蒋双超童年的经历多为山区生活，并无捕鱼经历，但他还是以向天冲击的“海鸥”，给予主人公涂翔一种人文关怀；又以一场内心的“台风来袭”，悄然回暖了久违的人间亲情。

窗外终于融化的雪，是水巢隐喻的纯真情感象征，美丽脆弱极易消失，需要小心翼翼呵护，暗示了孟芳芳最后的不幸结局，是那个时代（1990年代）的孩童成长的痛点或是代价。校园不是象牙塔，尘世从来也没有一方净土，只是规则设置上相对简单，好似一个实验室，一次次试炼着复杂人性。这个看似人生进行自我选择的第一个场所，不同的人走上了不同的道路。

十几年前，水巢的一部校园长篇小说在网络平台发布，有过一定受众。近年来，对纯文学心怀崇敬的水巢在这个短篇之间，集电影语言与小说手法于一身，对角色和意象进行了娴熟剪辑。相对而言，万迎元这个以女性倾诉视角的小说文本，看似没有特地的隐喻设置，但也有深圳璀璨霓虹夜空之上，找不到那颗流逝之星的隐喻存在。

除此之外，我们还将关注他们什么？

好的小说标准各异。其实，短篇文本对于完整的情节走向并不十分关注，悬而未决的“决”不是故事的终点，是“悬而”使之延宕，在有限体量内绵密呈现“悬而”，延伸想象力原点之余的半径，引起读者共情、共震与共鸣。说白了，就是不止于故事、不止于欣赏，成了一种诱发与激发之赏。不难发现，近年优秀的短篇文本，更多的是生活切片艺术，是社会的肌理静观。好的短篇自然提醒生活，让日常中看似微茫的震颤成为回音起点；以一两个片断讲述沧桑一生，以生活中的几缕隐线写出人生忽晚，山河已秋……一个好的短篇所涵盖的三大叙事空间（故事、情感、哲思），深邃的哲思空间令人期许，语言异质性浑然天成。

面对这三个短篇，对于他们，我们理应有更多期待：有关小说的密度与厚度，小说的意境与飞白之美，用“这一个”写出“无数个”，光点选择之集中，叙述之心灵化，细节之微妙……

除了评论界与读者对于他们的关注，似乎还有更多的关注聚焦处于写作上升期的他们。但所有的关注只是外因，他们的坚持，一如歌手朴树的唱词：再没什么能让我下跪，我们笑着灰飞烟灭……