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2019年，杨好的长篇小说《黑色小说》，曾经入围理想国“宝珀文学奖”决选名单获得了提名奖。甫一出手写小说就获得了不俗的关注。杨好的读书经历丰富，在电影、艺术史和文学方面都有很好的学习经历，曾出版过《细读文艺复兴》这样的艺术史著作，是一位才思敏捷、视野开阔的青年作家。2021年11月，她的第二部长篇小说《男孩们》由北京十月文艺出版社推出，再次引发关注。

杨好长篇小说《男孩们》

用文学再现男孩们的秘密过往和成长困境

11月27日晚，由北京十月文艺出版社、单向空间联合主办的“被困住的人们——杨好长篇小说《男孩们》新书发布会”在单读视频号、十月文艺视频号同步直播。著名作家、清华大学教授格非，编剧、导演、北京电影学院教授梅峰，《十月》杂志副主编、文学评论家季亚娅，以及本书作者杨好做客单向空间直播间，围绕长篇小说《男孩们》，深入探讨了这个时代里人们面临的一些现实和精神困顿。

《男孩们》以“母与子”为叙事核心，通过呈现男孩们的秘密过往和成长困境，折射出当代家庭，包括男孩们背后的父亲、母亲们的精神和生存困境，探索了时代和个人、代际与性别、欲望与生存之间隐秘而复杂的关系。

北京近郊的别墅里，15岁的自闭男孩陈速为日复一日地玩着电子游戏，他的母亲罗老师小心翼翼保护着他。流浪、藏身于北京的男孩李问是罗老师给速为找来的新家庭教师，他从一开始就亲近并理解沉默的速为，但李问身上似乎有着更为复杂的过去。不同身份背景和生活境遇下的两个男孩相遇、观望，成长的隐痛、背负的秘密，两个家庭的故事也渐渐被揭开……

“我们对事物理解的情感和对这个世界的看法是相通的，这是我特别感动的地方。”格非在读过《男孩们》之后评价道。格非认为，这个困境并不仅仅是上一代对下一代，是放在更普泛的环境中每个人都能感觉到的生存之困。其实大家有非常多的东西都是一致的，生活的惰性、厌倦感，以及被控制后的无奈，这种东西非常刺激，《男孩们》有非常深入的对我们生存状况的揭示。

“在这部作品里可以非常清晰地看到杨好对于世界观以及情感的特殊处理，以及她对这个世界的判断，她如何介入我们今天的现实，她的生存当中的各种各样的问题，这些问题如何提出，杨好通过一定的修辞手法，极好地展现了出来。”格非对这部作品给予了高度评价。

《男孩们》不是一部简单地写关于两个家庭的孩子成长中的困惑的小说，这部小说隐含了作者对这个世界非常尖锐的看法，有她对这个世界的意义以及生存最基本意义的寻找，贯穿始终。

《男孩们》作者杨好

季亚娅认为，“杨好把虚拟和现实混杂着写，让它们互相发生关联，是一种双重的穿透。我们到底被什么东西所控制，我们所感受到的现实之困是否就是我们的虚拟之困，或者这个双重的困境又是怎样以叠加的方式把我们牢牢束缚住，让我们不得动弹。这部分值得我们每个人思考。”

格非补充说：“小说中的两个家庭都被杨好打穿了，第一个家庭是带有强烈新闻感的，因为现实生活中发生过这样的事情，就是弒母案，她没有回避，带有某种现实的模仿性。这当中她打穿了“弒母”这个事件，走到了一个事件的反面，进入到另外一个阶层。我们今天很多人做梦希望能够达到的那个阶层，杨好驾轻就熟地把这个关系打穿了，打穿以后的这个作品突然上升到一个新的层面，就是什么是真实、什么是虚构、什么是游戏。进入到另外一个阶层，依然面临生活的、精神的困境，人的生存本身的那种平白，那种无意义，那种无聊感，带有强烈的游戏感，有一种虚假性洋溢在字里行间，这正是这个作品最打动人心的地方。”

将电影与游戏融入小说的写作之中

梅峰指出，从电影角度看，杨好曾经的学习训练在小说里留下了不一样的痕迹，“学习电影剧本写作专业的同学接受的基本训练，一个是结构，另外一个则是画面叙事。在《男孩们》当中，这两点都表现得比较突出。它的整个结构布局，其实是她在营造某种悬念，这一个是速为制造的巨大悬念，这个孩子到底是怎么回事？然后是他的弒母行为所产生的一系列悬念，这个悬念是组织在非常有布局感的结构中的。此外，画面感的清晰增加了小说的阅读感。电影的一切都要通过画面，要去创造视觉感受，电影剧本也是文字的写作，但是剧本的写作是不断去创造视觉感受。杨好的《男孩们》在画面感的创造这个方面让人印象深刻，她不太会有特别冗长的拖泥带水的心理描写，基本上是一个拉开距离的、冷峻客观的写作，她的这个风格是贯穿始终的。”

对于作品流露出的电影气质，杨好回应到，我一直相信，小说也好，电影也好，所有具有结构性创作的作品，它们在自身看到的表面文本之外，其实有一个勾连很紧密的潜文本在。这个潜文本可能有些像不受控的第二层意识，它自己自身会发展出来一个叙事。

“对于将游戏文本嵌入到小说文本中，现实和虚拟之间出现的那种呼应和对称的感觉是《男孩们》带给我的非常不同的阅读体验。”季亚娅坦言很好奇杨好当时在设计游戏这个文本时的想法，以及游戏在杨好和当代年轻人的人生观、世界观上的意义和影响。

这部小说也得到著名文学评论家邱华栋的高度评价：“这是一部真正属于青年的小说。只有更年轻的作家才能写得出来，也只有更为年轻的读者才能理解它。现在，很多年轻人不再像文学史上那些经典作家那样，以各自的故乡（乡村、牧场、小镇、边地等）为文学写作资源，他们是真正没有故乡的人——但我并不对此感到遗憾。他们的文学故乡就是此在和此刻，就是存在本身，也是这一座座城市，以及庞大无垠并且遥阔无边的数据海洋。“