中国作家协会主管

“据我了解，国外的儿童书籍并不像我们写得那么长。我们现在的年轻作者已经不怎么写短篇了，小读者也都是从长篇看起，这个局面值得引起怀疑。” 在首届“小十月”儿童文学高峰论坛上，国际安徒生奖获得者、作家曹文轩对当下的儿童文学创作提出自己的观察与思考。他谈到，自己也在尝试进行“小长篇”的创作，这些作品和之前的作品有很多不一样的地方，但无论新在何处，都依然属于那个固定的“文学家族”。曹文轩笑称自己对文学的理解和界定是“非主流”的，几十年来始终按照自己的理论来解读。

呵护儿童文学的“神性”

事物在不断发展，万象更新，但曹文轩认为，文学不能植入到进化论的范畴来探讨和评估。现代文学遇到新的标准，成为一种时尚，作家试图在变化之中找到自己的位置，给文学以更加先锋或者顺应潮流的定位，这是否就是合理的？在曹文轩看来，要想回答这个问题可以用一个最简单的办法：发问。他强调：“那些夸张人性至恶或至善的作品，如果没有他们，我们的生活会不会更好一些？好的文学应该使人们对生活多少有一点希望，对灵魂多少有一点触动，如果一个作家的作品不能使人活得更好，更像人，即使写得再出色我也不能接受。” 任何文学写作都需要一个清醒的认知，那就是曹文轩提到的“文学基本面”。曹文轩说：“我坚持文学是有基本面的。无论儿童文学或是成人文学，需要时时刻刻明确文学的边界，要知道什么属于文学，什么不属于文学，守住边界才能走向世界。”

儿童文学理论家王泉根刚刚完成了百年中国儿童文学编年史的写作，他说：“中国儿童文学有一个特点，那就是共享文学。”好的儿童文学作品一定是会打动父母，打动老师，进而打动孩子，使两代人能够共同成长。纯真而稚嫩的儿童故事为什么能具有如此神奇的能力？为何有如此多的青年甚至老作家始终坚守儿童文学创作？作家孟宪明以“神性”为儿童文学命名，他谈到自己的写作亦是感慨万分：“这么大年龄还一直写儿童文学，为什么？童年这么美好，这个园子需要有一个人守着，而我愿意一直在那里。我不清楚神性到底是什么，但我知道那些我们无尽追求的东西，比如房子、车子、票子，对神性是有伤害的。儿童文学恰恰要捕捉这种神性，要触动内心的柔然，它能够指引你，使你写出来的作品唤醒生活的幸福感。”

童年性是过去，儿童性是当下

作为儿童文学界的资深学者，年近古稀的王泉根毫不吝惜对年轻作家的赞誉，并将创作理想与热情寄希望于充满活力的他们。在他看来，老一辈作家的书写多是童年性写作，对幼年时光的回望自然感人而亲切。但真正的儿童文学写作重点是儿童性，是要关注当今儿童本身，包括儿童思维、儿童心理、儿童成长当中所发现的一切。王泉根表示，今天的孩子所面临的时代变化太过丰富，我们要熟悉他们的精神世界，真正进入他们的内心。“我们中老年在前面扛着大旗，但是好的儿童文学要传承下去还要靠青年作家的不懈努力。” 

一个儿童文学作家需要发现什么，应该书写什么，以怎样的形式表达，是儿童文学界永恒的话题。每个进行儿童文学创作的人都会有他所坚持的理念，写给儿童的故事也正需要作家心中的那一盏灯，让文学怀有爱与温度。