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徐贵祥：那些帮助我们的人
《穿插》，徐贵祥著，人民文学出版社出版 北京没有下雪，但是严寒并没有放过我们。
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《血色草原》创作谈：我那遥远的血色草原
《血色草原》是我最看重的一部长篇小说，以前我总是说自己最好的作品是“下一部”，现在我可以肯定地说是“这一部”。
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张玲玲：做你们想做的吧，而我将会讲述它
零九年十一月，我去上海采访，限于经费，住在浦东锦江之星。
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王陌书《山中速写》：尔来吾往终不识
总有这样的时候，不是在精心准备、酝酿已久的状态下，仅仅是因为一时的心血来潮而提笔写作。
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房伟：在和平年代如何书写英雄
感谢《小说月报》，让短篇小说《果奠》有机会和广大读者见面。
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盘文波：直白没什么不好
《你放手我就放手》写于四年前的春天，动笔前我就决定用“直白”的“直接”的语句语调构建这个中篇小说。
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王苏辛：被芜杂信息覆盖的一年，尝试建立信心
十五六岁的时候，我的人生目标非常明确，就是要实现自己的理想，就是要创作。
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陶纯：小说生来为人物
年轻时候喜欢过很多作家——中国的、外国的、古代的、当代的……可以说出一长串，但是人到中年之后，发现自己真正喜欢的作家越来越少，当然真正喜欢的作品也越来越少。
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《月光密码》创作谈：创业是一场马拉松
从未想过会写长篇小说，这是第一次。
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满天风雪下茅楼
《怒放》落下最后句号，在庚子年这个暖春里，在国人心中这个寒春里，他也惊讶，当众生惶惶不可终日，生死仅在一步之间，仅在一层口罩之间，相隔阴阳，他还能静下心来，坐在永定河之畔北京正南的家中伏案，尽管那条大河早已干涸百年，再大的天雨，也难以山洪过流，惊涛拍岸，但他心中激流依旧。
关键词: 《怒放》2021-01-26
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《武林志》与北影厂——《白俄大力士》创作谈
我的二姥爷（姥爷的弟弟）李仲轩，跟高月楼学过戏，最初交往因他习武，而高月楼有武功，两人有的谈，后是迷上高月楼的唱，慷慨悲歌。
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王刊：我希望自己写出的人物，是某个特定时代下的人物
2010年，我从一所全日制学校辞职，和朋友一起创办培训学校。
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卢德坤：小说未完待续。
0. 眼下，没有办法系统性地谈论小说技艺，只能依据贫瘠的经验，随意说几句关于小说的絮语。
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张炜文学随笔
一、故乡离得更近 我最早的长篇是三十多年前出版的,它们对于社会环境的表达比较强烈。
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《刺客爱人》创作谈：完整地分裂
不写小说的时候，我经常喝多，频率介于一周一次和一周两次之间。
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余静如：人并不真的渴望孤独，他们只是不得不接受这一点
在《夜班》这个小说中，我塑造的是一个热衷于独处的上班族女性，与其他渴望正常作息和美好的家庭生活，而苦于工作压力的上班族不同，她从小就惧怕人群，却从未有过离开人群的机会。
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荆歌：《叙事课》是我的《聊斋》。之一。
经常会听到有人说，生活比小说更精彩。
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小说现象学——《黑雀儿》创作谈
我出生于五十年代末北京南城一条小胡同，离琉璃厂很近，东头就连着琉璃厂，小学上的是琉璃厂小学。
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禹风：一个时代给人的体感
上世纪八十年代并非时间均质体，它前半部分和后半部分迥异。
关键词: 禹风2021-01-22
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徐剑 李玉梅：满天风雪下茅楼
《怒放》落下最后句号，在庚子年这个暖春里，在国人心中这个寒春里，他也惊讶，当众生惶惶不可终日，生死仅在一步之间，仅在一层口罩之间，相隔阴阳，他还能静下心来，坐在永定河之畔北京正南的家中伏案，尽管那条大河早已干涸百年，再大的天雨，也难以山洪过流，惊涛拍岸，但他心中激流依旧。
