本周之星 | 陈琛：中年叙事（组诗）（2026年第13期）
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——栏目主持：邓洁舲
本周之星：陈琛
陈琛，安徽和县人，1968年8月生，教过书，当过兵，做过快递员和出租车司机，现在法庭做保安。系云南省作协会员，中诗网第十届签约作家。诗作散见《诗刊》《诗歌月刊》《诗潮》《滇池》《特区文学》《星火》等，曾获《诗歌月刊》征文奖、中国新写实主义诗歌十佳作品奖、第七届中国怀宁“海子杯”诗歌大奖赛三等奖。有诗入选中国诗歌网“每日好诗”。
作品欣赏：
中年叙事（组诗）
莫日格勒河
他们看到天空在飞，我听到神曲
或在草地上铺开纸笔，练习草书
在枯黄的稿纸上，做冬天的一个笔画
它们经过季节和山谷
沿途，小草举着经幡
这是一条反复纠缠的河流
向西，向东，向北，向南
水流向水
北风吹过呼伦贝尔
此刻莫日格勒河的落日
正缓缓落款成冰天雪地里的一枚血色印章
我也是自己的一截河流
努力贴着土地流淌
一条河不曾想过高飞，或
名垂青史
经过礁石，我分明感觉到
流水的身子，微微颤了颤
月夜
在星的左手边，在一枚叶子的恍惚里
飞鸟的笔墨太过潦草
画不出繁华，和唐朝的天空
月色是散漫的
风，错过了盲人耳朵的严谨
错过寂静的霜
追着风跨过河岸的是叶子
跨过凛冽的也是叶子
月色里，这些在白色间隙里翻滚的
灰色词语
在冬日，显得多么单薄
我也在这空洞里，在我体内
淌着一整条河流
的声音
奔赴
是向着春天吗？赶路人
我只是一个莽撞的闯入者
是一条河流
是流水，或者流水里的
一条鱼
只有水是奔波的。遇见礁石
便隆起
遇见悬崖便陡峭
陡峭也有千万种姿势
是赴死的样子
明月也奔波，从唐朝来
千里万里，奔赴山河
我不是明月，但我是古典主义者
日见消瘦的衣衫
已在粉红色的字典里
幽居多年
醋事
浸泡得太久，以至于
一些柔软的事物更柔软了
男子蜷在灰袍子里，烟雾弥漫
酒吧，靡靡之音
世纪之战。男人和女人之间的战争
南山早已马满为患
一坡坡青草
那些膘肥体健、绿油油的马匹
安逸的日子是一坛坛子的醋
酸涩的味，直往骨头缝里钻
一日有一日的体己话
音乐在舒适区。窗外的阳光白亮亮的
小鸟低鸣
中年之井
陷在中年的井里
我没能挖出更大的空旷
这口亲手掘的井，或许
有更深的隐喻
光在出口诱惑你，在你
够不到的那个位置
罗汉松也在那里，高高在上
只有日子在两端，而两端
都濒临绝壁
路，也是弯弯曲曲挖出来的
还要继续挖下去
中年是两山之间的一道深壑
山背面是桥，你需要穿过那里
对岸漫山坡的花，顶着烈日盛开
它们重重叠叠
像井口的光一样
中年叙事
在书阁里，将一日过成十年
想一些褪了色的事，把它们
拎出来
重新挂在墙上
窗外细雨里
总有三两件与我有关的事
那只在雨中奔跑的小鸟，已经
在一本书里隐居了许多年
芨芨草趴在泥土里
慌乱，但仍那么细嫩
到十二月就好了，雪落下来
把一切都藏了起来
一只鸟，就统治了整片天空
连我也收入囊中吧
雪停之后，只留一条
通往南山的路
本期点评：
陈琛《中年叙事（组诗）》的写作，有几个突出之处，下面，且提两点，与读者诸君交流，还请大家批评指正：
其一，每一首诗都见好句子，例如，《莫日格勒河》的起句：“他们看到天空在飞，我听到神曲”，殊为不凡。这首诗的结句，用叙述的语言方式去表现诗人自身的感觉，从而完成了对河流的描述，准确又微妙，显示了诗人比较优秀的语言能力：“经过礁石，我分明感觉到/流水的身子，微微颤了颤”；又如，《月夜》的起句用拟人手法来表现，新奇，颇见想象力，几乎可以用“惊艳”来肯定：“在星的左手边，在一枚叶子的恍惚里”；再如，《中年叙事》里对雪景的描绘，画面极简，语言新颖生动——诗人不是用“白雪地上只见一只小鸟”或者“一只小鸟出现在白雪地上”这类很寻常的语句来表现，而是别出心裁地用了“藏”和“统治”这两个动词来展示诗人对外部景象的观察发现，从而收到较好的语言艺术效果：“雪落下来/把一切都藏了起来/一只鸟，就统治了整片天空”。从上述例子，可见一个当代诗人对优秀的汉语诗歌语言的理解和追求，也能看到诗人提炼、创新诗歌语言的自觉和实力。
其二，每一首诗都见中年写作的思想性和不俗见识，例如，《醋事》开头两句，通过放松又自然的陈述，写出诗人对人事物理的深入观察与判断，语言浅显，哲思深藏却难掩锐利之气：“浸泡得太久，以至于/一些柔软的事物更柔软了”。《醋事》里的这两句：“安逸的日子是一坛坛子的醋/酸涩的味，直往骨头缝子里钻”，也是关于思想认识的表达，虽无法超越孟子“生于忧患，死于安乐”的真知灼见，却能让读者看到诗人对人生的理解是深刻的，其表述，切近现实人生，有烟火气，故而易于接受；又如，《中年之井》里的这句：“光在出口诱惑你，在你/够不到的那个位置”，写出了诗人很深的发现和感悟，隐含了遗憾与无奈之意，还有这句：“中年是两山之间的一道深壑/山背面是桥，你需要穿过那里”，写出了诗人对现实人生的透彻认识，具有思想的锋芒，读来令人难禁心头震颤；再如，《中年叙事》里的这句：“芨芨草趴在泥土里/慌乱，但还是那么细致”，所呈现的芨芨草的存在，很容易让读者联想到诗人的现实处境和精神状态，隐喻效果明显，把富有定力的人物形象与精神特质表现得很到位。
一首诗的好，最基本的，是从作品的整体性出发去判断的，而不是有了几个好句子、好“诗眼”就能轻易解决问题的，正如裁缝制作衣服，所要的，是整件衣服是否“完好”——面料的正反面用对了没有？衣袖齐全了没有？裤管长短量对了没有？纽扣口子开了没有？口袋缝上了没有？衣领对称没有？……需要考查的地方很多，也就是细节不少，所以，必须把整件衣服的制作扎扎实实地做到位，把“完成度”做到很高的位置，也就是说，整件衣服如果没有很好地完成，哪个口袋、哪条袖子即使做得非常完美，那也无济于事，这样，无论费了多大苦心，所“完成”的，只是一件半成品，那么，谈衣服之好坏就为时过早了。对应到陈琛的《中年叙事（组诗）》写作，应该肯定的是，这位诗人的诗歌修炼已经达到了较高的程度，以上提到的语言和思想方面的突出之处，就是有力的证明。不足之处，是核心诗意的表达，略欠力道；有零散、冗长、杂乱之处；值得深挖的地方无多。其原因，在于诗人对简练、干净的诗歌写作的意识，以及突出、锐利的诗意表达的认识，有待提升。
——符力（中国诗歌网副总编辑）
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