本周之星 | 贾东旭：候鸟的翅膀划过夏日门槛（组诗）（2022年总第19期）
本周之星：贾东旭
贾东旭，辽宁作协会员。作品散见《金山》《河南诗人》《中国流派诗刊》《辽河》《三省坡》《核桃源》《天津日报》等。曾获首届辽河行全国诗歌大赛铜奖；铁岭纳兰性德文学奖银奖等。作品选入《我爱这土地》等多部专集。
作品欣赏：
候鸟的翅膀划过夏日门槛（组诗）
樱桃期待着色的脸颊
暮春的尾巴
桃李留不住你，甚至拽断了你的纤绳
下场吝啬的小雨
吊在蒲公英伞下飞向天边
飘落的梨花瓣儿纷纷扬扬，像雨转雪
覆盖了你的踪迹
曾经春宵苦短
让夏日长长的白昼占领你的空缺
须臾老去毛毛狗
柳叶刀像蜻蜓的翅膀挂在垂柳丝绦
樱桃着色的脸颊乍施粉红
蜜蜂的离愁
恰好被花仙子留下断后的槐花安抚
酿蜜的本钱，还有
蜂蝶把期望寄托给五月刺梅六月梧桐
七月莲荷
身后父老的眼神
投向田野才冒锥揭去盖头的禾苗
期待一场及时雨
流浪的云，似乎心领神会
悄悄凝聚雨滴
蛙鼓棒敲响新生
像一叶纸鸾飞上碧蓝
白驹牵着线
俯瞰你的晴川原野披上绿衣衫
蚂蚁迁徙出洞
蚯蚓犁耕禾苗脚下的黑土
拔高生长的季节
树桠的喜鹊窝与反哺的乌鸦相邻
雏鹊有了榜样
啄木鸟大夫救活一棵垂死的树
气候的牛皮筋时而反弹
温度攀升的趋势像转动的螺旋
燕巢啄壳的鸣叫
与母鸡翅膀下的娇啼交流母爱
蛙鼓棒敲响新生鼓点
自由的鱼游体会到你的温暖
比野鸭稍晚
云朵脱去夹克衫
你的连衣裙像蝴蝶的翅膀翩跹
裸露凹凸线条，曲线
山川，河流，丘陵，平原，麦田
如你作的画，诗意涂上画板
紫丁香一样的女子，打开去年的油纸伞
迈过夏日门槛
布谷棒，敲响点葫芦的尾声
听蝲蝲蛄叫，还种不种二洼地的
犹豫不决
被倔强的犁杖推出
布谷棒，敲打点葫芦的尾声
垄台翻了个身
敞开怀儿让种子着床
季风骑马归来
拥抱树林，村庄，山冈，河流
日头把篱笆墙的影子拉长
剪短夜
晾出清瘦月牙
任性的日子流淌
伸出蔓的黄瓜秧豆角秧任性长长
爬上篱笆架
寸草变矮，矮得像负重的蚂蚁
拉着光阴行走
隔壁久违的吉他琴弦
无可奈何的云
甘败于强势的季风，撕扯离散
雨被风干搁浅
漫长的白昼被太阳的光芒
涂成鹅黄
有些口渴，短暂的夜
没喝到露水
脚丫踏进垄沟，触碰忙碌的蚯蚓
禾苗深扎的根
布谷鸟身后的麦田青葱分蘖
多愁善感的日子夹杂些许慵懒
诗句变得早熟
似乎对节气的任性不咋在意
归来鞍上的年少轻狂如初
隔壁久违的吉他弦
如瀑长发
散乱，遮掩夏日表情
候鸟翅膀划过夏日门槛
走着走着，从二月走到五月
春就老了，老成夏
像火苗烧着烧着就烧成了桑拿热
一棵老树的孤独用风招揽云朵
撕破絮白
摇晃蹉跎的胳膊
黑土漫漶在脚下裸露生机
杨柳青，鹅黄柔软
原野的脸颊，画出千丝万缕
喜鹊登枝笑出声来
溢出酒窝
谷雨的犁杖被牛的深沉
拉着走
鞭策甩向天空没下落，打个响鼻
扶犁手与铧的默契
听从地主吆喝
芽眼冒锥儿，夏是接生婆
接你出窝
摘下草帽，让春天的花瓣
落地成佛
保佑你长成茁壮，在拔节之后
结果
候鸟的留言写在五月的诗笺
被季风吹过
小满之后，春夏交接就落幕了
爱憎分明的夏
把春的夙愿揣进心底
云，喜欢你的火热
雨，喜欢你的执着
花，喜欢你的绿叶衬托
一棵菩提树，恋着你的日月山河
芒 种
倔犟的麦芒使出浑身解数守护
襁褓抽穗灌浆
一场及时雨，拂过牛耕过的麦地
艾草长在山坡，泪湿眼眶
蒹葭青春告别沧桑
老爹爬上山梁
望着老娘的坟凸起心房在土地上
麦田完成使命
向大地率先交出浑圆的麦粒
崛起仓廪
乌鸦反哺的归程有了公粮
解脱麦芒，在月牙刀的喜悦里
将问候投进邮筒
让孕育的秋胚胎趁早着床
邮差在古老的回归线上传递呼应
夏与秋，兑现一个契约
从芒种开始
垒积天下粮仓。苍生饭碗里
溢出笑声
村庄在倒立的麦芒下点亮灯火
月牙叼一支挺拔的麦穗
温婉升起
村庄在倔犟的麦芒下点亮灯火
是谁的梦呓荡起夏夜秋千
逍遥猜
麦粒腹中包裹着雪白的玄机
蟋蟀啦啦队呐喊鼎沸
蒸出馍
谜底在拂晓之前
等你从六月的麦芒里取出灯火
点燃炊烟
橹桨沿着被取代的旅程
漫长的白昼把剪短的长夜
挤兑到窄胡同
应接不暇的鸡鸣，昨夜狗吠的
尾音还在。耳鸣
麦芒完成使命，张而不合的瞳孔
失眠的问号，由《天问》出题
一尊瑜伽静而不答，心中的汨罗江
流淌到屈子抗争的曾经
用肢体语言
端午近了。河床艾草郁郁葱葱
水畔蒹葭高低从容
蛙鼓棒敲响夏日浮想联翩的梦
橹桨蓑衣远行
五月彩葫芦即将爬上门楣
芒种划过节气运行的轨道坐标
沿着被取代的旅程
一棵承载果实的树，风雨兼程
咬紧蹄马铃铛
2022.5.13日落笔辽北
本期点评：符力
一个人“心里有话”，才使得“表达”有了可能，却不能保证“表达”的质量。高质量的“表达”，受表达方式、方法及其风格特点等因素的影响。
这组作品由8首短诗构成，题材来源于作者对乡村自然景象和乡土人文生活的回忆和想象，而不是关于工业化城市生活的叙述或者关于域外人文与自然的发现和思考，也就是，作者所说的“话”是关于乡村风物和乡土人文的，可见对他对乡村景物和生活有一定的了解和感情，或者存在一定程度的迷恋。其语言比较流畅、气质文雅，还体现了注意细节、追求轻灵语言和清晰描绘景物的自觉：“候鸟的翅膀划过夏日门槛”“伸出蔓的黄瓜秧豆角秧任性长长/爬上篱笆架”“飘落的梨花瓣儿纷纷扬扬，像雨转雪”“下场吝啬的小雨/吊在蒲公英伞下飞向天边”，可见，作者有一定的诗歌写作经验和倾向。
值得一提的是，这组诗中的不少句子足以体现作者较突出的想象力和语言表现力：“云朵脱去夹克衫”“五月彩葫芦即将爬上门楣”“蟋蟀啦啦队呐喊鼎沸”，也能体现作者对诗歌语言的“文学性”“艺术性”的理解和追求。只是，这8首诗都存在作者未必意识到的显著问题：其一，脱离现实、臆想虚构，显露了书斋写作的弊端；其二，诗意梳理不清晰，语言层次、结构、逻辑欠分明，反映了语言表达的松散和随意。文学创作，属于语言的艺术行为，应当符合足够高的艺术规范，而不能随意甚至任意为之。文学所看重的“现实感”“现场感”，其核心指向语言表达的“准确性”。下面，举一个老生常谈的例子来跟大家分享传统经典诗篇的精彩表达，并领悟诗歌这种文学体裁的精要：“城春草木深”（杜甫《春望》）并非诗人的亲眼所见，而是“想象”，这想象符合当时的客观事实。即使是想象，诗人也找到了这个非常有表现力的“深”字，来“准确”描绘和反映安史之乱导致城池破败、草木荒凉的“国破山河在”现状。显然，这里的“深”字的使用，也真实地传达了诗人的思想和情感；这样的思想和情感，与深受战乱之苦的民众相通甚至相同，很容易激发读者的共鸣，也使得这首诗的语言艺术效果得到了彰显。
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