本周之星 | 红精灵：春天的魔笛（总第十七期）
来源：中国作家网 | 2020年05月01日10:00
杜洁，笔名红精灵，网名红精灵。河南省南阳市新野县人，现居郑州。文学爱好者，偶有作品发表。
作品欣赏
春天的魔笛
1
取不出火，那就取出绿。春天的鸟鸣
盖不住体内的火，身体里的毒素
一大堆事物排列开来，有的弯腰，有的低头
有的从肺部伸出，巴掌大小的桃花源
嗯。它会呼吸，会吹奏乐曲
会吐出爱，会在最辉煌的时候
俯下身，看我们如何在困境中出走
且风调雨顺，年年有余
2
看不住春天，那就接住夏季
那就从枝头跳下来
那就把爱，从心底拿出
昨夜喝醉的那人，倚在树下喃喃自语
他说爱，说很爱很爱
说他很爱的那个女子是个小狐狸
她聪明狡黠，多情睿智
她长长的发尾，盘着蝴蝶，缀着小星星
她笔下的诗句，总是不忍提起
她撅起嘴巴，一如此时
偷跑出来的你
3
那时候我们还小，总是以为你是树妈妈
抛弃的孩子，总是欺负你弱小，胆怯
总想攀上去打你，我们在你的脚下
出剪刀，石头，布，我们轮番用诡计得逞
有的扔出瓦片，有的扔出碎石，有的干脆取下你的头盔
折断你臂膀，任凭我们如何凌辱
你不哭泣，不反抗，甚至不看我们嚣张的眼神
只是一阵风吹来，你点一下头，摇一下头
如同再次重新梳洗
4
挂满风声的云朵，稀落的星辰都被你接住
被你接住的还有雨水，跌落的鸟鸣
它们争先恐后，有的住你的心里，有的住你梦里
有的干脆抓着你的手，想要隐匿所有踪迹
我所不知道的是，你所属科目的是不是可以孕育子嗣
是不是能把一个人藏进果核，是不是
消失的时候，带着写满泪痕的白纸
我可不可以把时光藏起来，想你的时候
把黑夜拿出来，一遍遍擦洗
2020.04.16
本期点评1：余良虎
用真情吹奏“春天的魔笛”
诗贵真情。我认为，《春天的魔笛》是一首以情动人而取胜的诗。作者展开丰富的想象力，以春天的魔笛为物象借景抒情，托物言志；情与景互相交融，寓意深长。
全诗四节，每一节都选一个切入点，由物及我，由我及物，深入浅出，娓娓而谈，把个我的独特的生命体悟，通过意象，层层推进，剖出，绵密繁复，厚重踏实，直抵人心。
情至深至真至纯，浓得化不开了，才成其为诗。别林斯基说过：“没有感情，就没有诗人，也没有诗歌。”
这首诗的开头就通过创造意境来表达作者思想感情，反映当下的社会生活，引人入胜。
“取不出火，那就取出绿。春天的鸟鸣/盖不住体内的火，身体里的毒素/一大堆事物排列开来，有的弯腰，有的低头/有的从肺部伸出，巴掌大小的桃花源/嗯。它会呼吸，会吹奏乐曲/会吐出爱，会在最辉煌的时候/俯下身，看我们如何在困境中出走/且风调雨顺，年年有余。”
含蓄的语言表达，让人自然而然地联想到春天、疫情、大爱，以及人们的美好期待——风调雨顺，年年有余。
古人云：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。动情于中而行于言”（《毛诗序》）。从这首诗可以看出作者的心里是装有大爱的。“看不住春天，那就接住夏季/那就从枝头跳下来/那就把爱，从心底拿出。”面对一棵树，诗人把一生的情感，命运，都融入其中，物我相忘。不忍卒读，可是读了还想再读。揪人心，动人情，回味无穷。
我读过红精灵在中国作家网发表过的好多篇诗。如《与子书》就给我留下深刻的印象。她的诗有自己独特的风格。语言质朴，精致，优雅，鲜活，灵动，佳句迭岀。看的出，是个有生活有功底的诗人，写作技巧熟练而不着痕迹。这在当下是难能可贵的。
当今社会是一个泛娱乐化的时代。一些空洞无物，无病呻吟的长短句泛滥成灾。有人说，诗歌沦为自娱自乐的无聊消遣与文字游戏，已经丧失了诗歌的本体性功能，放逐了诗歌的价值引领角色。这是一个不争的事实。这次疫情暴发后，网络诗歌井喷式的扑天盖地。然而，好的诗歌，逼近人的生存真实和时代良知的精品力作又有多少呢。
欧阳江河认为，当前中国的许多诗歌创作形成了某种惯性，失去了原文，失去了个人特征，失去了原语言，失去了和世界、和肉身、和真实感受等等一切发生联系的可能性，因此都变成了修辞，变成了词的组合。换句话说，就是失去了诗歌应有的现场感与及物性。
基于对诗歌的热爱，说了这么多。客观地说，像红精灵这样富有诗意的诗，在当下并不是很多。推荐《春天的魔笛》算是对当代诗歌的呼唤与希冀。
本期点评2：刘云芳
红精灵的诗作如她的笔名一般，带着一种轻快的的跳跃感，那种忽然冒出来的俏皮的、聪明的句子，让人感觉像是看一个小小精灵在你的指尖跳舞或者说话。文字间透露出美好与暖意，就连写思念的悲伤也常常是带着暖色调的。开篇，她写“取不出火，那就取出绿。”这样来书写春天，起笔就不俗。从语意上，联系第二首中“看不住春天，就接着夏天”这样的句子看似有一种妥协，却表现出作者对待生活的态度和对待生命的智慧来。
诗人在第一首诗中写道：“嗯。它会呼吸，会吹奏乐曲/会吐出爱，会在最辉煌的时候/俯下身，看我们如何在困境中出走/且风调雨顺，年年有余”，这些句子，让人从“困境”中看到希望。第二首诗像是一段温馨、迷人的小夜曲。第三首相对写实，写少年时的“我们”与树之间的记忆，我们扔瓦片，扔碎石，“任凭我们如何凌辱/你不哭泣，不反抗，甚至不看我们嚣张的眼神/只是一阵风吹来，你点一下头，摇一下头/如同再次重新梳洗”这样的表达跳出了所描写的场景本身，折射出了一种人与生活的关系。第四首诗的调子一转，由温馨变得哀伤起来，虽是哀伤，其情感的表达也是较为克制的。她写道：“我所不知道的是，你所属科目的是不是可以孕育子嗣/是不是能把一个人藏进果核，是不是/消失的时候，带着写满泪痕的白纸“这几句话既充满想象力，又异常动情。直到最后结尾处，诗人写到”我可不可以把时光藏起来，想你的时候/把黑夜拿出来，一遍遍擦洗“，由于前边暖色调的极力烘托，使得这个结尾更加令人心疼。仿佛这可以被人擦洗的黑夜更加深沉了。
《春天的魔笛》一组四首诗更像音乐演奏中的四个音部，它们各成一体，却又能相互融合、相互衬托，使得作者表达的情感更加丰富，具有节奏感。在中国作家网读过多首红精灵的作品，其轻灵的质地总能让人眼睛一亮，期待她在诗歌内容的涉猎方面能有更多的尝试。
本期点评3：陈丹玲
关于《春天的魔笛》的三言两语
《春天的魔笛》是清亮的。它们带给人透彻、澄明、憬悟，它们脆生生地新鲜着，像樱桃在早晨倒挂着露珠。然而，相比于其他艺术，诗歌更加是一种情感教育形式。读这组诗歌，有种万物美好、天地慈悲的情肠和痛快，自然生发的恩慈充盈心间，让人感叹：天使所失几乎就是凡人所得，是作者红精灵所得呀。从头便是“取不出火，那就取出绿。春天的鸟鸣/盖不住体内的火，身体里的毒素/一大堆事物排列开来，有的弯腰，有的低头/有的从肺部伸出，巴掌大小的桃花源/……”透明的勃生的欲望，在欲望中我们需要一份清新和取舍，让春天更像春天，让“我”更像“我”。
《春天的魔笛》还是多棱的。“在一位好诗人那里，我们永远听到高天与排水沟的对话。”无疑，这组诗歌给那些琐碎的生活戴上童话指环，光芒莹亮，把生活中的沉重、琐碎、凌乱放进这枚指环的光照里，那么诗性出来了。有人在这诗性里小憩，有人在试图回忆，有人在返老还童，一遍一遍安放和抚慰天命。人的欲望，人仅剩的那点纯粹，人与万物之间的相生与相杀都在诗歌的多棱里得到折射，而折射的光却隐含锋忍，引人思考。
《春天的魔笛》偏又是崎岖的。陈词滥调是一个安全阀，艺术用它来保护自己，避免退化的危险。无疑，红精灵是深谙此道的。读这组诗歌时，我们感受到作者在刺激语言，又被语言刺激，这种效应产生的“崎岖”感在诗歌的语言与节奏上一眼并能认出来。比如“挂满风声的云朵，稀落的星辰都被你接住/被你接住的还有雨水，跌落的鸟鸣”出现的方式，其微妙性是瞩目的。把整行诗送入小提琴般的降调里，这样一来，当它向上升至“是不是能把一个人藏进果核/”时，我们便获得了一种自在感。作者的声音带着谦逊，然而又带着确信的节奏，爬上“把黑夜拿出来，一遍遍擦洗/”这个高度。当听到她这个声音时，你就心照：世界铺开。只要认出悲伤就够了。
除了《春天的魔笛》，近段时间还读过红精灵别的原创组诗，我喜欢那种从人间烟火上淬炼出的仙气，她不避俗常，她有深植于俗常的根须，却又有高处的洁净、简然、充盈，那便是洞见，是绽放，是诗的姿态与面目，是诗的钟情与至性。看得出，作者始终在努力，她忠实于自己的措辞，忠实于私人音色，忠实于通过个人心灵的棱镜来折射生活而不是反映生活。
本期点评4：范墩子
帕斯捷尔纳克对诗歌有着独特的看法，他说：“诗通过天生的听觉能力，在纷乱杂沓的词语中分辨出自然优美的旋律，接着——就像人们抓住一种声调一样抓住它——让自己沉浸在对那一主题的即兴创作中。”这个观点出自他的一篇随笔，是我以前在豆瓣上看到的，我一直保存着这篇短文，阅读红精灵的诗歌时，我想到了这句话，便又翻出这篇短文对照着《春天的魔笛》看了几遍。
阅读红精灵的诗歌，能够直接感受到诗歌里的自然元素和扑面而来的清新、灵动之感，诗人善于捕捉瞬间的感受，诗句充满强烈的想象和魔幻的色彩，更充满着诗人对生命本质的倾诉。对诗歌中自然元素的发现，是深入解读红精灵诗歌的一把钥匙。无论是春天的鸟鸣、巴掌大小的桃花源，还是瓦片、碎石、挂满风声的云朵等，无不在展示着一种清新的诗风和自然的力量，这些被随机组合在一起的意象，汇成湍急的河流，在春天魔笛的吹奏下，发出阵阵喃语。
取不出火，那就取出绿/春天的鸟鸣/盖不住体内的火，身体里的毒素；看不住春天，那就接住夏季/那就从枝头跳下来/那就把爱，从心底拿出；你不哭泣，不反抗，甚至不看我们嚣张的眼神/只是一阵风吹来，你点一下头，摇一下头；我可不可以把时光藏起来，想你的时候/把黑夜拿出来，一遍遍擦洗……
像这样充满着抒情性和灵性的诗句，在红精灵的诗歌中比比皆是，这充分展示出一位诗人敏锐的感受力和洞察力。自然给予了诗人发现美的力量，当诗人将这种力量以忧伤的画面展现出来时，便与心灵上所追求的那个自然形成了一种对照关系，静态与动态之间的关系。这种关系就暗藏在诗句的声音和气息中。这也能看出诗人的诗学追求，力求诗歌的简洁、朴素和背后绵密的想象力，乍看平淡无奇，背后却蕴藏着一股磅礴的力量，随时都有可能击中读者的心。
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