海岸著《狄兰·托马斯诗歌批评本》出版 他童年时就从词语出发寻找诗的灵感
狄兰·托马斯被评论界认为是继威斯坦·休·奥登以后英国的又一位重要诗人，他的诗作大体属于超现实主义流派，其诗中所蕴含的内容具有梦幻色彩。日前，诗人、翻译家海岸，作客思南书局诗歌店，与大家共读狄兰·托马斯的诗歌，“90后”唱作人李程现场表演了自己谱曲的叶芝以及狄兰·托马斯的诗歌作品。
海岸从托马斯的生平谈起，由此观看诗人的人生与其诗作间的联系轨迹。1914年10月27日，托马斯出生在英国威尔士斯旺西海湾地区一个家庭，据说他八岁开始写诗，从小就自诩为“库姆唐金大道的兰波”，早年身边常带着一本笔记本，16至20岁间写下200多首诗歌习作。这本手稿笔记本后来被人收购保存了下来。人们发现他后来发表的作品在笔记本里都能找到雏形。
“托马斯童年时就从词语出发寻找诗的灵感，无意间道出了诗歌的本质。”海岸说，这一点在托马斯1934年写给初恋情人帕梅拉的信中有所体现，“以各种方式把玩词语是我写作的主要乐趣，也是我写诗的基础。”他一生痴迷于词语的声音节奏、双关语或多重内涵的可能与偏离，他的诗句中充满一个个偏离常规词语搭配的英文表达。海岸介绍说近年来，研究者借助计算机分析系统发现，“狄兰·托马斯仅用3600个有限的诗歌语汇表达出如此繁复深邃的诗意。”
托马斯20岁时在伦敦出版第一部诗集《诗十八首》，1935至1944年，他在战火中辗转英伦，尽管他在文学上不断地取得成功，但经济一直拮据，居无定所，靠亲朋好友接济度日。2008年，苏格兰爱丁堡国际电影节曾首映托马斯的传记电影《爱的边缘》，以战火中的英伦为背景，似乎与那时期他出版的诗文集《爱的地图》（1939）相关，据说电影改编自他的生平事迹，写诗人与灵魂伴侣薇拉、妻子凯特琳三人间的复杂关系。
在海岸看来，托马斯人生第三个重要时期的作品是他在英国广播电台期间，写出的诗集《死亡与入场》。早在“二战”期间，托马斯为了赚钱替电影公司写过脚本，尤其1939年初大儿子出生、1943年女儿来到人世后，一家人的生活压力加剧，而英国广播电台因其嗓音浑厚，颇具播音朗诵才能，开始接受他的供稿和录播，这缓解了一家人漂泊的生活。
1949年，他的赞助人玛格丽特·泰勒夫人在拉恩镇，为他买下“舟舍”——一座三层的小楼。拉恩镇“舟舍”陪伴诗人走完最后的旅程，“他在此体验到别处不曾有过的宁静而灵感勃发的状态，此地有绵延起伏的群山、人迹罕至的静谧小巷，鹰在一望无际的海湾盘旋……一切都给他的文学创作插上了翅膀。”至1953年11月5日，不幸发生，托马斯患上肺炎，却被误诊，用药失误导致昏迷，11月9日在纽约圣文森特医院去世，年仅39岁。
海岸表示，如果要用标签来概括托马斯的诗歌特色，那必然是“进程诗学”，学者拉尔夫·莫德写作的《狄兰·托马斯诗歌入门》关注了这一概念，后有多名学者对其进行了拓展。
而托马斯的首部诗集《诗十八首》完整地展现了“进程诗学”，其中涉及生、欲、死——成长进程主题的诗歌有《心灵气象的进程》《假如我被爱的抚摸撩得心醉》《光破晓不见阳光的地方》《我梦见自身的诞生》等。后期诗集《死亡与入场》《梦中的乡村》也出现涉及生死进程主题的《拒绝哀悼死于伦敦大火的孩子》《不要温顺地走进那个良宵》等诗篇。
托马斯一生创造性地使用音韵节律，像一位凯尔特吟游诗人在诗行间的词语上煞费苦心，乐此不疲，倾其所能运用各种语词手段——双关语、混成语、俚语、隐喻、悖论、矛盾修辞法以及辅音韵脚、叠韵、跳韵、谐音造词法和词语的扭曲、回旋、捏造与创新——以超现实主义的方式掀开英美诗歌史上新的篇章。
此外，他的诗歌充满超现实主义喻体，海岸认为这是诗人化陈腐为神奇的诗性创造，绝非反常用词，或对语词的有意误用，而是语义不断更新的结果。这种喻体或托马斯诗风的成因，与弗洛伊德思想和20世纪20年代风靡欧洲的超现实主义运动有关，诗人本人在回答伦敦《新诗》杂志“是否受到过弗洛伊德的影响”时曾给出肯定的答案，但这种接受也非全然接受。
海岸说，托马斯也写过极其严苛的韵式，例如，以名篇《不要温顺地走进那个良宵》来看，他运用了维拉内拉诗体——一种结构优美的19行双韵体诗。这首诗是诗人在1951年写给病重父亲的诗，诗行原文“good night”是将“goodnight”（晚安，再见）拆开来用，兼具“晚安”与“良夜”的双关语功能，既是在向人生道晚安，又是带着一丝慰藉，从容地走向生命必然的终点，“难怪2014年英国诺兰兄弟拍摄的电影《星际穿越》要一再选用这首诗的画外音烘托影片的主题。”海岸说。
由华东师范大学出版社出版的《狄兰·托马斯诗歌批评本》是海岸研究托马斯的第三稿，他提醒读者前面的三万字导读虽然带点学术性，但可读性很强，所以他希望买到这本书的读者可以先看导读与年表，带着自己的判断再看解读，当然也可以自由地阅读，释放各自的想象空间。“至于自己的理解若与解读文本存在偏差是正常的，毕竟‘诗无达诂，文无达诠’。”
