中国作家协会主管

■受访人：张 莉（北京师范大学文学院教授，博士生导师）

□采访人：夜 雨（中国出版传媒商报记者）

文学评论家张莉日前有两部由她主编的女性文学作品出版，一部是《新女性写作专辑：美发生着变化》，一部是《2020年中国女性文学选》。本报记者近期对张莉进行了专访，听听她眼中所观察到的女性写作。

 专 访

记者：您能分别介绍一下近期这两部作品吗？

张莉：《新女性写作专辑：美发生着变化》是与《十月》杂志联合推出的写作专辑，除了梳理女性写作的理论与创作，还收入翟永明、林白等13位各个代际的重要女作家的作品，希望推动对“女性写作”的再次定义和重新理解；《2020年中国女性文学选》收入20位不同代际、不同地域的女作家所写下的20个故事，试图传递出杂花生树的当代女性之声。

在《新女性写作专辑：美发生着变化》中，我提倡的“新女性写作”强调写作者的社会性别，将女人和女性放置于社会关系中去观照和理解，并强调写作的日常性、艺术性和先锋气质；看重女性及性别问题的复杂性，对两性关系、男人与女人以及性别意识有深刻认知。这是一种理想意义上的女性写作——真正的女性写作是丰富的、丰饶的而非单一与单调的，它有如四通八达的神经，既连接女人与男人、女人与女人，也连接人与现实、人与大自然。

记者：在女性文学年选的出版方面，您去年还推出了《2019年中国女性文学选》，每年精选20位女作家的短篇佳作，挖掘和展现中国女性作者的文学表达，并以爱、秘密和远方这三部分进行展示。这三部分的名称是否代表女性内心的不同需求？

张莉：是的，你的猜测很有道理，爱、秘密、远方当然是女性内心的不同需求，但是，我当时设计的时候想到的是，这些主题属于所有人，不论男女。编选女性文学年选，我避免使用亲情、爱情或者其它的字眼来分类。我要启动新的词，既有女性特质，也有非女性特质的那些词，以逃离普通读者对女性写作的刻板印象。当然，这些词是否逃离了呢，我也不确定，慢慢摸索吧。

记者：这些作品是否代表着您认为的女性文学的最高标准？您的筛选范围是什么？您怎么看当下甜宠文的女性向网络文学?

张莉：年选收集一年来优秀的女作家作品，鼓励女作家进行写作，鼓励女性视角和女性的表达。遴选范围包括文学杂志、网络，也包括没有发表直接出书的短篇小说集。比如虹影的《凝视》、黄佟佟的《时尚记者李晓枫的意外生活》。虽然我是主编，但我的研究生会一起参与，他们会定期跟踪豆瓣或者其它的文学APP进行遴选，我们会开讨论会确定选目。我们的年选追求多元和包容，避免趣味单一，也努力跳开文学期刊，去寻找一些异质性作品。当然，无论这部作品出自哪里，都要符合我们的选编原则：要表现我们时代的女性生活，也要有文学品质，这二者同等重要，这是前提。我不喜欢那种虽然有性别立场，但文学性不高的作品，也不关注甜宠文。

记者：在年选中，两年都有作品选入的作家邵丽、淡豹和朱文颖，这三位作家的哪些写作特质打动了您？整个年选的理想样貌是什么呢？

张莉：连续入选的作家作品里，有我欣赏的女性声音，也有年度代表性。其实，中国女性文学年选并不希望每年全新阵容，因为作家代际更新程度没有那么快，通常是一位作家这几年很多产，质量也高，爆发期后她便需要休整，——在她写作有非常好的势头的时候，我为什么不选进来以进行鼓励呢。当然，年选与上一年的作家重叠率也不会很高，我的想法是，年选每年都会有重叠度，一般也就两三位，我们避免圈子化。

我希望挑选出年度最有代表性的短篇小说，还希望年选有“杂花生树”之美，因此每年会有意识地推出一些新面孔，她们是业内公认的深受关注的新的女作者，比如2020年是黄佟佟、沈大成、孟小书、小珂等。

记者：近两年频频有日韩女性作家的作品在中国成为爆款书，这些作品讲述女性意识的觉醒，对日常生活的反抗和对女性地位的争取，您怎么看这些作品在中国受欢迎？本土作家有一些作品非常畅销，但还有更多作品如何更快地出圈？

张莉：我关注国外女作家作品，也期待中国女作家也有这样的作品问世。我想强调的是，《2020女性文学选》是一本面向大众的书，它强调故事性，强调表达大多数女性的生存际遇。我所希望的是，年选的作品能使更多的人重新理解女性文学，我认为女性文学的价值应该被更多人认识到。