十号会议室--专题--中国作家网

中国作家网“十号会议室”专题

“十号会议室”专栏简介

　　出于大力推荐优秀作品的考虑，中国作家网特开设“十号会议室”栏目，聚焦那些或受到广泛关注的，或仍未被充分重视的文学新作，约请中青年作家、评论家参与评点，集特约评论、新闻动态、深度对话、创作心路等相关信息，与读者共同展开阅读与探讨，力求以丰富的角度全面呈现作品的魅力。
　　截至2025年10月，“十号会议室”已进行21期，邀请数十位评论家对罗伟章、东西、李宏伟、邵丽、徐则臣、南翔、艾伟、何平、沈念、路也、华清、鲁敏、孙甘露、付秀莹、胡学文、艾玛、魏思孝、东君、黄梵、李燕燕、傅菲等作家作品进行集中品评。

——栏目主持人：陈泽宇

【第21期】傅菲《深山欲雪》 作为“深山三部曲”的收官之作，《深山欲雪》凝结了傅菲多年的心血，由花城出版社推出。傅菲驻扎大茅山三年，实地探访山林中的每一个角落，以脚为笔，书写山涧、鱼鸟、山民的命运。《深山欲雪》中，山涧虫鸟蓬勃生息，山民腌菜煮茶烟火绵长。作品将山民口述史、博物学观察与东方哲思熔铸一体，展现散文写作的厚重与轻盈。

傅菲创作年表（2002—2024）

【第20期】李燕燕《师范生》 从事报告文学与非虚构创作以来，李燕燕所关注的，多为具体的人。此次，她将目光聚焦到了以中师生为核心的“师范生”群体。他们怀揣梦想投身教育，扎根乡镇，书写了我国基础教育尤其是广大乡村基础教育的辉煌，而今已渐渐走入历史。阅读《师范生》，犹如目视大树上的枝叶，他们生长、抗争、摇曳。

李燕燕近年创作年表（2016—2025）

【第19期】黄梵《阅读障碍》 小说集《阅读障碍》收录了创作于1997年至2024年间的16篇作品。从“女校先生”到“县城浪子”，从“道德陷阱”到“阅读障碍”，作家跨越近三十年的书写，以诗歌与小说合流的姿态，以精准又多义的迷人语言，通过16个让人深思的人性困境，打开魔幻而又充满诗意的潘多拉魔盒。

黄梵创作年表（1983—2025）

【第18期】东君《无雨烧茶》 《无雨烧茶》小说集讲述了十个隐没于烟火日常的故事，没有复杂的情节，与当下快速阅读的节奏相反，作者选择在一种“慢慢悠悠”的叙述中打捞时光深处的“旧事”。东君的文字带有江南特有的细腻和温婉，营造出一种古意与缓慢交织缠绕的氛围，阅读的过程犹如置身于悠远的江南水乡，体验那些隐没于烟火日常中平凡又深刻的故事。

东君创作年表（1996—2025）

【第17期】魏思孝《土广寸木》 “这块弹丸之地，四季交替，雨雪飘落，人如虫蚁疲于奔命，到头来两手空空。” 辛留村是山东淄博一个普通村庄的原型，也是小说《土广寸木》故事背景的重要发生地。书名即“村庄”二字的拆解，村里芸芸众生与日常生活，如纪录片镜头般徐徐展开，充满作家切近的细微观察及深刻而具体的关怀。在辛留村的生活图景里，藏着历史的幽灵，也展露着时代的惶惑。

魏思孝创作年表（2011—2024）

【第16期】艾玛《观相山》 “东部沿海城市岛城，看似平静的生活水面下，女子邵瑾与丈夫范松波各怀心事。沉甸甸的情感、不再清醒的故交、手抄地藏经的还俗和尚……高山、大海、庙宇间徘徊着的宛如暗格的往事，一边不断折叠，一边无从追问。一出讲述人如何确立尊严、秩序、内在伦理的小说剧，一部描摹普通人生活难度的作品。”

艾玛创作年表（2007—2024）

【第15期】胡学文《有生》 “我已是半死之人，但我的耳朵依然好使。我能听见夏虫勾引配偶的啁啾，能听见冬日飞过天空的沙鸡扇动翅膀的鸣响，能听见村庄的呓语，亦能听见暗夜的叹息。是的，如今我这残老的身躯不能说不会动，双目无神，如风撕扯过的枯木，但我仍有感觉，我的耳朵和鼻子没有遗弃我。”

胡学文创作年表（2004-2022）

【第14期】付秀莹《野望》 女主人公翠台一家的喜怒哀乐、酸甜苦辣勾连着中国乡村丰富复杂的时代表情，这几户农家日常生活中的种种波折和起伏，风吹草动，山高水低，也与时代生活的风起云涌彼此呼应，互为镜像。从小寒开始，到冬至结束，《野望》全书的二十四章由二十四节气命名，完成了一个井然有序的轮回。

付秀莹创作年表（2008-2022）

【第13期】孙甘露《千里江山图》 1933年，腊月十五，乌云笼罩着上海，一场秘密会议突然被冲，一半与会者被抓。陈千里临危受命，重整队伍，继续执行绝密计划。众目睽睽之下，一场事先张扬的转移险战就此展开……《千里江山图》向我们再次揭示理念与信仰的支撑作用，启人思忖、引人回味，其举重若轻的表述方式也使其在同类题材写作中别树一帜。

孙甘露创作年表（1984-2022）

【第12期】鲁敏《金色河流》 作为改革开放同代人，鲁敏书写80年代以来中国百姓的奋斗史、财富史与心灵嬗变史。《金色河流》描绘白手起家勇立潮头先富起来的一代人，走过沙里淘金的斑驳来路。作品交杂着民间智慧、商业精神与文化传承的深刻思考，折射出中国式财富观的进步与人性流变。纷繁世相下，鲁敏坚持讲述善的力量、生命的不可思议。

鲁敏创作年表（2001-2022）

【第11期】华清《镜中记》 什么是当代诗呢？华清用创作向我们证明：象征着诗歌的女神密涅瓦在机械复制时代的世界之夜降临，它是创造与破毁的合一，是严肃与诙谐的混搭，是高雅与凡俗的互悖，是表达与解构的共生。学者张清华与诗人华清在《镜中记》中彼此对镜，正像浪漫主义的夜莺望见目光如炬的猫头鹰——他们本就是一体。诗与诗学，正在镜中，正在此刻。

华清创作简表（1984-2022）

【第10期】路也《大雪封门》 《大雪封门》由“南部山区”“东流去”“大雪封门”三辑组成，这是诗人在游走于各地许多年后，首次定睛端详起自己的故土，向这些充满野性的“无用的事物”致敬，在童年时代就熟悉的自然与事物中，中年诗人回归自我的、独立的全新境界。

路也创作年表（1990-2021）

【第9期】沈念《大湖消息》 “那个早晨有些异常。霜冻尚未化开的旷野寂寥无声，风锋利得像冰碴，从房屋、树篱、林子里跑出来。一只没看清模样的飞鸟，像刺眼的光扫过，轻拍翅膀，沿村庄的边界飞过长堤，隐约留下几声尖细的呼叫，向南飞去。二〇一五年元旦过后的第三天，一支越冬水鸟调查小分队抵达七星湖。”

沈念创作年表（2002—2022）

【第8期】何平《批评的返场》 “重建文学批评的对话性，本质上是重建文学经由批评的发现和发声回到整个社会公共性至少与民族审美相关部分，而不是一种虚伪的仪式。其出发点首先是文学、批评家，尤其是年轻的批评家们要有理想和勇气成为那些写作冒犯者审美的庇护人、发现者和声援者。做写作者同时代的批评家是做这样的批评家。”

何平创作年表（1998-2022）

【第7期】艾伟《演唱会》 “游乐场大门紧闭，他们是从围墙上爬进去的。男人先爬到围墙上，然后倒挂着伸出手，拉住孩子。孩子不重，快到墙头时，男人一把抱住男孩，然后一起跳下去。下面是松软的积雪。”

艾伟创作年表（1996-2022）

【第6期】南翔《伯爵猫》 “今年的冬天有点冷，时交冬至，即便这个城市属于亚热带向热带过渡的海洋性气候，早晚已有不少人穿起了毛衣加外套。阿芳从春潮鞋店出来，身后的电工师傅却只着一件单薄的衬衣，衬衣左边的口袋里，半截中华烟的烟盒露在外面……”

南翔创作年表（1981-2021）

【第5期】徐则臣《青城》 “那段时间我总梦到老鹰在天上飞。一直飞，不落下。我知道是因为一个月前又去了趟藏区，站在高山上看到很多老鹰。这辈子见到的各种鹰的图片加起来，都赶不上那一次眼前的老鹰多。老鹰力气大，可以飞很久，这我知道，但我还是替它们担心。”

徐则臣创作年表（1999-2021）

【第4期】邵丽《天台上的父亲》 “也许是离开那个城市后我改变了信仰。其实也无所谓改不改变，一直以来我就没有坚定的信仰。妹妹一直说我迷信。我迷信了几十年，是从母亲那里传过来的。她是一个泛神论者，神灵附着在任何一个老旧的事物上。 ”

【第3期】李宏伟《引路人》 “司徒绿愣了愣，心跳陡然加速。望着女孩的身影从楼道消失，她反锁好门，回到客厅。文件袋里是一张折了两折、打开后很是详细的地图，另有五张她平常用来撰写勘察报告的空白纸张，白底黑横线。 ”

【第2期】东西《回响》 “冉咚咚接到报警电话后赶到西江大坑段，看见她漂在离岸边两米远的水面，像做俯卧撑做累了再也起不来似的。但经过观察，冉咚咚觉得刚才的比喻欠妥，因为死者已做不了这项运动，她的右手掌不见了……”

【第1期】罗伟章《谁在敲门》 “有时候，敲门声是人的脸，也是人的心，哪种人敲出哪种声音，就跟哪种人会说出哪种梦话一样。当这个声音响起时，已去胸腔里荡过一下，夹带着气恼、自大和经过掩饰的逆来顺受，传到指骨，传到门，然后才传进屋子，大姐就知道，是兄弟来了。”