李劼人凌子风与《死水微澜》
今年是李劼人的长篇小说代表作《死水微澜》创作完成90周年。李劼人是中国近现代最好的作家之一，1935年至1937年，他的“大河三部曲”（《死水微澜》《暴风雨前》《大波》）相继问世，但是在长达半个多世纪的时间中，他的作品传播不畅。1992年4月，导演凌子风根据李劼人小说《死水微澜》改编的影片《狂》在第十六届香港国际电影节上作为开幕影片首映，李劼人才开始被越来越多的人们“发现”。
1935年6月14日，李劼人在致舒新城的信中说：
自本月七日起，继续补作，计在走时，可得四万字，决计在回家之后，专心为之，期在十日内写出四万字，再以二十日之修饰剪裁抄录，则是在七月底可得一部十万余言之完整小说。此部小说暂名《微澜》，是我计画联络小说集之第一部。背景为成都，时代为光绪庚子年之前后，内容系描写当时之社会生活，洋货势力逐渐侵入，教会之侵掠，人民对西人之盲目，官绅之昏庸腐败，礼教之无聊，哥老之横行，官与民之隔膜，以及民国伟人之出身，咸以侧笔出之，绝不讥讽，亦绝不将现代思想强古人有之，尤其注重事实之结构。
1935年7月29日，李劼人为《死水微澜》这部小说画上最后一个句号。1936年7月，《死水微澜》由上海中华书局出版。1935年至1937年是李劼人文学创作的高峰期，接连完成了长篇小说《死水微澜》《暴风雨前》《大波》三部曲。
曹聚仁在他的《文坛五十年》里认为，李劼人的小说“无论取材、组织及描写，都非茅盾的《子夜》所能企及；比之巴金的作品，那更高得多”。客观说来，李劼人和茅盾、巴金同处在一个急遽变化的时代，但受到时代、政治等因素的影响，他的感受与茅盾、巴金有别，对文学的理解和追求也大有不同。茅盾、巴金是从政治经济角度观察社会，直截了当地挖掘着人性中的负面，而李劼人的作品虽有浓厚的时代色彩，有对人性的批判，但他的批判是温和的，即便批判，也寄予了更多的同情。
人物非主流，自然主义色彩重，是李劼人在文学史上被长期遮蔽的主要原因。1956年出版的《中国新文学史初稿》（刘绶松著）和1961年出版的《中国现代小说史》（夏志清著），都没有写到李劼人。在长达半个多世纪的时间中，李劼人的作品一直遭受冷遇。直到1991年，导演凌子风据此改编的影片《狂》，让李劼人再次回归人们的视线。
影片《狂》是凌子风在新时期创作的压卷之作，此前，他已拍摄了根据老舍原著改编的《骆驼祥子》（1982年）、根据沈从文小说改编的《边城》（1984年）、根据许地山小说改编的《春桃》（1986年），均改编自新文学作家的作品。关于改编的理念，凌子风说：“改编就是原著加我，别人怎么看跟我无关。”1991年的《狂》在最大程度上表现了凌子风的创作个性。
《狂》是一部难度较大的改编作品，其难处在于李劼人对人性细致刻画的深度。小说女主角邓幺姑天生就是个“不大像乡坝里的婆娘”，一心向往都市生活，经人说媒，嫁到成都近郊的天回镇，当上了兴顺号杂货铺的老板娘，人称蔡大嫂。老板蔡兴顺生性老实，又愚钝笨拙，但有个做袍哥舵把子大管事的表兄罗德生护着，没人敢欺负。冬去春来，蔡大嫂与罗德生的感情与日俱增，癫狂相爱。另一士绅陆茂林也喜欢蔡大嫂，因为争风吃醋被罗德生赶出天回镇，怀恨在心，和信了洋教的乡绅顾天成联手向官府告发罗德生，罗德生闻讯逃离，官兵追过来，砸了兴顺号，把蔡兴顺夫妇打到半死，蔡兴顺也因此入狱。小说结尾，顾天成来到乡坝打探罗德生行踪，却被落难的蔡大嫂吸引，执意要娶她。为了救出狱中的丈夫，为了儿子，为了情人，蔡大嫂答应了。小说写道：
她（蔡大嫂）父母才有了时候，问她为什么答应嫁给顾天成？
她笑道：“你两位老人家真老胡涂了！难道你们愿意眼睁睁的看着蔡傻子着官刑拷打死吗？难道愿意你们的女儿受穷受困，拖衣落薄吗？难道愿意你们的外孙儿一辈子当放牛娃儿，当长年吗？放着一个大粮户，又是吃教的，有钱有势的人，为啥子不嫁？”……
“就不怕旁的人议论吗？”
“哈哈！只要我顾三奶奶有钱！……怕哪个？”
“一肥遮百丑”，蔡大嫂最后嫁给顾天成，有为了救狱中的丈夫、为了儿子的前程和全家的生计、为了情人罗德生不再被追杀的考虑，但也是以堂而皇之的理由，实现早已预设的人生目标。从邓幺姑到蔡大嫂，再到顾三奶奶，她完成了从一个乡村姑娘向地主婆的蜕变。李劼人曾说：“蔡幺嫂这样的典型我看得很多，很亲切。她们的生活、思想、内心、境遇，我都熟悉。我是从很多蔡幺嫂身上取出一些东西，加一点灰面，这样捏成一个面人，而不是甲蔡幺嫂加乙蔡幺嫂加丙蔡幺嫂等于书中的蔡幺嫂。”（李劼人《谈创作经验》）
导演凌子风将小说改编为电影时，一个最突出的特点便是对主人公蔡大嫂形象的美化。影片结尾，蔡大嫂在县衙门前高喊：“我要见你们的县太爷，告诉县太爷马上放他爹。”这个戏剧化的结尾，出现在凌子风导演的作品中是很自然的，因为他关心的是女性的形象。
《死水微澜》的主线是袍哥文化跟洋教势力的此消彼长。小说以蔡大嫂与罗德生以及蔡兴顺、顾天成这些人物之间人性、人情、人欲的复杂纠葛为核心情节，反映城乡大时代变迁。庚子年前后四川社会的那一潭死水，并不是被蔡大嫂那光闪闪的一双大眼点活的，蔡大嫂和罗德生的艳情故事也没有起太大涟漪。此时，义和团运动已进入如火如荼的阶段，当八国联军入北京的消息涌到成都，洋人在四川也有权了时，水面才起了微澜，女主人公蔡大嫂跟了一个靠洋人得势的顾天成。故事结尾出现意想不到的翻转。
凌子风的夫人、著名编剧韩兰芳在改编《死水微澜》时，创作的电影文学剧本总体上忠实于原著，通过几个人物反映当时时代的社会矛盾和政治风云。而凌子风写的分镜头剧本，已不再是原来作家的作品。凌子风的《狂》，既把两性角逐的成分作为中心，又兼顾重大的历史事件，笔墨有些分散，使得影片在这两者之间有点摇摆不定。
凌子风拍《狂》，强调演员要具备川味和土味，演员下到川北合江县熟悉当地人的语言、生活习惯。许晴（饰演蔡大嫂）、尤勇（饰演罗德生）、赵军（饰演顾天成）和程希（饰演刘三金）的表演都不错，得益于李劼人原作提供的文学基础，也得益于凌子风独特的改编。
