【星·人物】许焕：既是局外人，也是行动力超人
【第二期：我们在大学里写作】
“本周之星”已经走入第五个年头，几年来，我们推出了200多位“本周之星”，他们来自各行各业，从“40后”到“00后”，遍布祖国大江南北，有越来越多的作者成为中国作家网原创平台的忠实用户，通过“本周之星”栏目起飞、远航。
去年起，中国作家网新设“星·人物”栏目，开展对“本周之星”作者的专访，第二期将推出4位大学生写作者，他们或者目前还是大学生，或者是入选后才毕业的作者，他们为什么写？他们的写作和学业、未来职业有什么关系？毕业之后，他们会继续写作吗？我们希望通过访谈能折射出这群年轻人对生活、科技、社会现象的思考，以及他们如何通过写作反映自己的独特观察。
许焕，男，汉族，2000年生，河南柘城人，云南大学教育学院硕士研究生。小说及诗歌发表于《青春》《羊城晚报》《微型小说选刊》等。曾获河南省首届南木文学奖，有作品入选《2023年河南文学作品选》。
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许焕：既是局外人，也是行动力超人
许焕是一个行动力很强的人，我在第一次发去访谈提纲的第二天就收到了回复，并且回答十分丰富、认真。仔细观察他的写作经历，再一次加强了我对他的这个印象。他想要写小说，就立刻开始，没有内耗没有犹豫，没有觉得需要准备好才开始的担忧。他几乎立刻就开始写网文，虽然回过头来他说那个时候自己完全不了解期刊投稿的方式和渠道，认知里只有网络文学的平台，才从网文开始。但是只要开始了，就有机会慢慢寻到自己想要的路线。大三下学期，也是偶然的机会，他发现报纸会刊登微型小说，行动力超强的他又以微型小说敲开了报纸期刊投稿的大门，并最终寻到了中短篇小说的写作路径。距离他在研二给中国作家网投去第一篇小说《1945年的羊群、驴和幸福的马》也不过短短两三年时间。
他给自己的采访起了一个名字《慢慢来，世纪初的幸福》，我问他为什么要用“世纪初”这个词，就像“1945年”一样，他很喜欢跳出时间之外，以一种俯瞰的视角去观察。他说自己确实很喜欢做生活里的局外人，以“保持平静，达到感性与理性的平衡，做出偏向正确的客观判断”，这也是我们对《1945年的羊群、驴和幸福的马》的感受，虽然许焕年纪小，但是文笔、架构都很成熟，大概与他这样的性格是相关的，大概也是他的朋友们吐槽他说话“官方感”的来源。
说到家乡，他还是有着孩子一样的依恋。大学时，许焕就离开河南，从中原出发，一路向北到吉林读书，研究生又来到云南，他说云南是充满诗意的，山清水秀，气候温和，对静心创作很有帮助，来这里后，他的性情也温和了许多。但他依然想念家乡，“太想家了，我时常思念平原。平原上有麦子，有杨树。”大概就是在这样的思念里，他用笔为自己创造了一个村庄、一个平原，将它携带在身边。
【访谈】慢慢来，世纪初的幸福
邓洁舲：你是怎么开始创作的呢？受到了什么启发？
许焕：谈起创作我总会想起十六岁那年的晚自习。2016年我考入柘城二高，那个时候和现在高考形式不同，还是单纯的文理科。刚入学还没有分班，大家文理课程都会学上一学期。也就是高一上半学期，我自认那是一段快乐的日子。我很清楚地记得一位叫董家昌的同学，名字应该是对的。他在班里讲《红楼梦》，滔滔不绝很有感染力。我那个时候想，有文才就是好，不但受欢迎，气质也会变得不一样。可是，我并没有在大庭广众下滔滔不绝的勇气，更喜欢一个人想或者与自己对话。我充满担心，担心我讲的东西因为质量不过关引发大家的嘲笑，还担心一些想法误导大家，总之我太胆小了。用一部作品比喻，我想余华老师的《我胆小如鼠》再恰当不过了。或许那段时间是我创作的萌发期，如幻如梦，文学大门矗立在距我头顶的九万里高空之上。秋季的豫东平原，晚上还是很凉的，甚至说有点冷。我记得，我坐在二楼靠在窗子的位置，听着风吹叶子的声音。你可以嗅到甘甜的玉米香味，成熟的季节总会孕育些不成熟的想法，我尝试写下几行似是而非的短诗，类似唐诗或宋词的格式，读起来却不甚通顺。我很失落，将草稿纸揉成一团纸球，朝着弥漫星空的黑夜掷去，可它却从二楼蹦到了某位老师头上。那段难忘的晚自习，我听到空气泛着宁静，浩瀚长河泛着涟漪，叶子从树上飘了下来，我在懵懂中学会了成长。
邓洁舲：你曾经写过网文，是写什么类型的作品？和我们聊一聊你的网文写作经历。
许焕：网文写作大概是在高三，主要是现实题材。因为那个时候我并没有文学期刊这个概念，并不清楚作品可以投稿。但还是想让更多人看到自己的创作，那就只好写网文了。那个时候几乎是熬夜更文，从我的经验看，网文最重要的是题材、情节架构和更新速度。网文作品不仅仅题材多样化、更符合绝大多数人的阅读习惯，还要有不间断的灵感涌现。网文写作会很累，但收获粉丝或读者点赞，心里还是欣慰的。不仅仅是快乐，更有一种收获的喜悦。这种写作经历一直延续到我上大三的时候。
邓洁舲：周围有朋友知道你写网文吗？读过你作品的人给出了什么回应呢？还有别的朋友写网文、看网文吗？
许焕：周围的朋友应该很少知道，严格意义上我的朋友中没有人活跃在文学领域。部分朋友会看我的作品，大部分的回应就是订阅量、月票、推荐有多少等数据表现，很少去关注作品本身吧。周边的朋友看网文的是有的，更多读的是言情、都市之类的。
邓洁舲：是什么让你转变了创作方向？
许焕：2021年，大三下学期我偶然看到《羊城晚报》花地副刊会刊发微型小说，就将一篇《幻雪》（最终发表在《羊城晚报》2021年12月21日）投了过去，半个月左右就收到录用。这篇微型小说是我真正在报刊发表的处女作，后来得知顾盛红老师的《京砖》（发表在《羊城晚报》2021年3月3日）获得了“中国小说学会2021年度好小说（小小说·微型小说）奖。”这让我觉得小小说真是大舞台，更点燃了我的创作热情。期间，我也慢慢开始写诗。2023年2月创作了诗歌《在的的喀喀湖上》，七个月后这首诗发表在《青春》（2023年第9期）；紧接着我又创作了《惊喜语言》（微型小说）投稿，后来题目修改成了《我和丽莎的相识》，刊发在《微型小说选刊》（2023年第23期），这篇微型小说也有幸入选《2023年河南文学作品选·小小说卷》；包括在2024年5月份创作的《行滇东北记》（微型小说）刊发在《作品》（2025年第1期）。一个时期内我的主要创作方向在微型说领域，2024下半年，我阅读纯文学杂志的时间多了起来，包括《花城》《北京文学》《当代》《收获》《十月》《长城》等，还偶然淘到上世纪80年代的《天涯》，读到了顾城的诗，让人惊喜。我开始喜欢上这种文学氛围，“慢”成为我对自己文学创作的定义。只有慢下来，才能打磨好作品，成就创作意义上的幸福。2024年下半年，我决定尝试中短篇小说写作，在吸收微型小说表达特点基础上，重点创作贴合现实生活的短篇小说。于是，2024年11月，我在中国作家网发表了《一九四五年的羊群、驴和幸福的马》（短篇小说），并有幸获得中国作家网2024年度文学之星一等奖，被推荐发表到《梵净山》（2025年第1期），我深刻感受到以上刊物和平台对文学新人创作热情的守护，在文学创作路上，这种支持，将持续点燃我们基层写作者的文学热情。
邓洁舲：阅读你的本周之星作品《1945年的羊群、驴和幸福的马》时，都没想到你是一位“00后”的年轻作者，因为不论从语言、结构、题材上你都表现出了一种成熟感。小说是带有厚重历史感的乡村题材，你为什么会对这样的题材感兴趣和有共鸣，是否受到了某种启发呢？
许焕：我出生在豫东平原一处不知名的小村镇，村庄孕育了我的生命。在小村庄里，有春天的榆钱、桃花；夏天的知了、甘甜井水；秋天的红火柿子、黄澄麦子；冬天的冰琉璃、糖葫芦……平原一望无际，你可以在这片千年土地上尽情奔跑。我想起祖父老房子旁的两棵桃树，每当冬天来临的时候，它就静静地等待春暖花开。我的父亲、伯伯叔叔们、姑姑们成长在这片平原上，如今我也一样。我总能想起小时候和杜庄表哥表弟们放风筝的情景，想起外祖父给我和哥哥讲述他在上世纪三四十年代的经历，想起我的三舅，他虽坎坷却充满意义的一生。小时候，我常听到母亲和外祖母唠家常到天亮，两个出嫁的女人会聊些什么呢？我只顾着看月亮，弯弯的，倒映在河塘。
邓洁舲：你觉得现在学习的专业对你的创作有帮助吗？或者说有什么样的影响吗？
许焕：我是2023年8月考上云南大学硕士研究生的，在教育学院现代教育技术专业学习，有点偏计算机学科。现在我已经研二了，正在做的毕业设计是有关生成式人工智能赋能学科教学模式的研究。生成式人工智能是一种基于transformer神经网络架构的生成模型。机器学习的生成模型早在20世纪50年代就开始了，比如隐马尔可夫模型、高斯混合模型，现有这种预训练模型擅长自然语言处理，它利用人的思维符号表征系统提示，通过概率模型对文本进行处理，创造新的内容。不过现在通用的生成式人工智能大模型也迅速发展了，不仅仅是文本处理，也可以生成多模态资源并进行内部之间的转换。
举个简单的例子：上个月我参加了《十月》杂志举办的“县@智再出发征文大赛”，创作了《紫色苹果树》（短篇小说），很有幸也得到石一枫老师的点评（点击阅读作品和点评）。这部作品是我提前写好，只是尝试让生成式人工智能从文学编辑的角度进行评价，在评价中我发现生成式人工智能与我的想法有些是冲突的，冲突的关键在于部分情节设定，我根据这些冲突作了思考，决定还是大部分采用我自己的想法思路更稳妥些。从这次尝试的经验看，AI只是一个工具，创作者不能学拿来主义，要有自己的风格观点和批判性思维。
邓洁舲：你怎么平衡文学创作、阅读和专业的学习，目前以什么为主？
许焕：从时间来看，目前是准备毕业，所以专业学习会多一点。不过最近还是忙里偷闲写了《野草青青》《滇南旧事》《平原上的呼唤》3个短篇小说。我对于阅读和文学创作，充满热情。阅读和文学创作与创业学习一样，既需要研究学习，更需要日常的点滴积累，不能松懈。
邓洁舲：未来的职业规划还是以专业为主吗？周围的朋友们呢？如果以专业方向为就业方向，以后还会继续文学创作吗？如果打算往文学方向考虑就业，你有什么想法和规划？
许焕：对的，未来职业规划应该还是文学类的，毕竟热爱才会为成长提供更持久的空间。周围的朋友，有的会选择编制优先，比如考公，教师。我会一直继续文学创作，因为这是我的精神动力。如果选择文学方向就业，可能会考虑报刊杂志社，出版公司吧。总之，无论选择哪种职业，坚持热爱，做好手头的事就对了。
邓洁舲：你觉得文学创作对你来说是一种严肃艺术，还是一种日常表达、情感记录和自我探索的方式呢？你觉得短视频、社交平台有改变你的写作习惯和表达方式吗？除了传统的文学创作，你还会用什么样的方式去表达？
许焕：在我看来更是一种严肃艺术吧，需要日常表达、情感记录和自我探索的进一步凝练升华。短视频、社交平台并没有改变我的写作习惯和表达方式，我朋友日常就吐槽我说话“太官方了”。目前来看，传统的文学创作是我的重心所在，其他的创新也可以尝试，算是个慢慢发现的过程。
邓洁舲：你怎么看待AI，用过哪些AI工具，主要是怎么用的呢？你的使用感受是什么？
许焕：生成式人工智能介入文学创作，固然是一种挑战。这种挑战不仅仅是直接生成文本，以自然人为内在思考劳动的减少那么表面，深层次是让计算机通过学习海量文本数据资源，统计字词出现的概率规律，然后按照这些概率规则来组合生成新的文本。，内在动能是什么？我觉得人的创作不可能被算法所取代，也不会被算法所取代。文学创作既要坚定初心，又要守正创新，文学生态平衡并不排斥多样性，关键在于多样性是否具有人的原创思想和生活温度。生成式人工智能是一个工具，学会正确使用能提升批判性思维，因为他说的也不一定对。那什么是对的呢？生活实践出真知。它可以多模态整合大量信息源，这些信息源并不都是创作者需要的，创作者需要的一定是贴近现实生活、与生活相通和相近的信息，以形成独创思维和故事创新的基础。如果单单使用它进行润色，进行结构解剖式的冰冷组装，那可能是对文学精神的淡化和漠视。既然只是工具，学会正确使用，并赋能个体创作，是一种有益尝试。但我觉得两者结合还是存在界限，这种界限对有的人来说很暧昧，对有的人来说则很清晰，主要看怎么把控了，这个话题是很有趣的。
邓洁舲：在获得“本周之星”之后，你还没有上传新的作品，你之后有什么打算呢？
许焕：有的作品草稿出来，需要进一步修改打磨，希望出来就是质量经得起推敲的。我觉得态度很重要。最后用王安忆老师的《成长初始革命年》其中的一段话结尾吧，“好吧，就期待着下一个周期，悲观主义终会走到尽头，快乐应运而起，那时节，就当是世纪初了”。
