中国作家协会主管

　崔浩楠，毕业于中国传媒大学，小说影视剧作者，有影视剧作品《请你走向我》《延续计划》，剧本杀作品《夺笋呐》《不洁之地》等。

突然来到陌生环境，一名“社交恐惧症患者”应该如何克服内心的羞赧？生于多子女家庭，年轻人应该如何正确处理与兄弟姐妹之间的关系？从小切口入手，剧本杀作者南瓜糖（本名：崔浩楠）关注现实生活中每个平凡人都会遇到的问题，利用荒诞的故事情节与欢快的语言，让玩家在游戏中领悟到友情、亲情或爱情的可贵之处。

从编剧入行，作者经历了怎样的心路历程？为营造极富落差感的故事情节，他如何在生活中寻找素材？在接受《中国青年作家报》记者采访时，南瓜糖给出自己的答案。

把生活当作灵感百宝箱，先将最难的主题立住

记者：是什么契机让您进入到剧本杀行业？

南瓜糖：我的“老本行”是影视剧编剧，但我开了一家剧本杀实体店，深入地接触到这个圈子。剧本杀能够满足我源源不断的创作欲望，也改变了我看待世界的方式，让我以“寻找素材”的眼光对待生活中的每一件事。

事实上，这两种职业存在许多共通之处，从本质来讲它们都需要创作者产出优质的内容。对于编剧来说，影视剧需要以一种线性的、直接的方式完成主题和情感的输出，还需要侧重影视呈现具备的画面感。而剧本杀则要求创作者浓墨重彩地渲染故事情节，巧妙地设计游戏环节。剧本杀将70%都藏起来，需要调动玩家神经，通过一次次推理，逐渐让玩家将事实全貌了然于胸。

记者：在生活中，您会如何寻找创作灵感？

南瓜糖：我对日常生活中的话题十分感兴趣，并总会将其及时记录下来，为下一次创作做准备。与身边好友聊天时，我发现无论是小孩子还是成年人，在人生中的某个时刻，都会有不愿意与人交流或害怕与人交流的情况。于是，我把它作为灵感载体，创作出自己的第一部影视剧作品《请走向我》。

从小与兄弟姐妹们生活在同一个屋檐下，许多人都经历过一段奇妙的心路旅程。遇到摩擦时，他们也许会水火不容，互相生厌；但当大事到来，他们又会团结一心，相亲相爱。亲情就在这“容”与“不容”之间无言地流淌着。受到这种特殊情感的启发，我创作出剧本杀作品《夺笋呐》。玩家在游戏中“寻宝”的道路上可能会遇到许多磨难，此刻的他们既是“兄弟”，又是合作伙伴。他们必须互相利用各自的优点，才能获得最大的“宝藏”，而那就是浓浓的兄弟情本身。家人捆成一股绳，才是最大的力量，这是世界上最宝贵的东西。

记者：您创作剧本杀是怎样一个过程？

南瓜糖：一般情况下，我会在剧本的框架设计和构思阶段就做好初期铺垫，有时甚至需要花费两到三年时间，才能形成令我满意的、完整合理的故事结构。思路顺畅后，改编工作便只需要数月时间。我会先列几百字的大纲，然后开始立人，最后将角色代入到故事的脉络中去，将可能发生的故事情节分摊到几个人身上。这个创作过程其实就像我们鲜活的个体——先有骨骼，有了骨骼才有姿态；再有血肉，有了血肉才能成为人。在创作中，“骨骼”就是框架，创作者必须先将最难的主题立住，然后才能填充其他的补充品。通过这样复合的结构，一个剧本故事才能丰满立体。

“兴趣”是一切的开始，逻辑问题最难解决

记者：您是习惯从立意出发搭建故事，还是习惯依据故事情节提炼立意？

南瓜糖：通常情况下，我会先设置立意，再填充情节。剧本杀作品的最终目的就是让玩家领悟到游戏中的思想。这就像电影一般，需要观众顺着主体思想慢慢品味。如果作者只是为了升华而升华，那么作品主题一定会是浅薄的。在剧本杀中，玩家可以体验一个新的人生，这是这款桌游的魅力。除此之外，剧本杀还有个最切中要害的标准，那就是一定要“好玩”。有了“好玩”的基础，玩家才会付出耐心了解更多故事详情，深挖其中的立意，创作也自然有了意义。

记者：创作时您是否会遇到瓶颈期？又会如何解决？

南瓜糖：在创作过程中，难免会遇到各种各样“烧脑”的突破点和各种不顺利的事情，这里面，逻辑问题是最难解决的一关。

每当想到一个故事，我都会和朋友讲述、沟通，观察他们是否有兴趣听下去，并乐于与我互动。“兴趣”是一切的开始，只有故事足以吸引人，我才会深入地进行下去。故事写好，还需要历经至少6次内部测试与重重外部测试，防止出现逻辑的漏洞或写作的缺陷。在测试过程中，玩家可能会发现它的“肌理”可能存在许多不合理的地方，这导致故事难以通顺地被呈现出来。遇到这种情况，我认为最好的解决办法是先“做加法”，后“做加法”，即补充说明，将逻辑中出现的漏洞填满。“做减法”时，作者一定要多加谨慎，因为这很可能会使漏洞越裂越大。

从生活另外一个角度去讲故事，避免出现“C位”角色

记者：如何将硬核的推理寓于有趣的情节之中，让玩家既能沉浸剧情中，又能感受到推理的快感？

南瓜糖：其实推理本身并不难，也并不枯燥，只是需要细心的玩家从线索中将故事原貌呈现出来。剧本圈中，玩家们各有偏好：有人喜欢在情感本中哭个痛快淋漓，有人希望能在欢乐本寻求一刻心灵的放松，还有人迷恋机智本里斗智斗勇的感觉……而无论是哪种类型的剧本，“推理”都是必须具备的因素，不同类型的剧本的侧重点有所不同。

为了提高剧本的“可玩性”，我会刻意塑造具有反差感的剧情。我喜欢不断探索人所未知的、具有恐惧感的新生事物，比如植物恐惧症、深海恐惧症等。这些内心的秘密、怪癖是旁人难以看见的，我会通过剧本文字，对这些冷门的领域进行剖析。无论题材是什么，我都是从生活另外一个角度去讲故事，体现某种社会问题。

记者：为保证玩家的游戏体验，您会如何搭建多元而平衡的人物关系线？

南瓜糖：剧本杀出现边缘角色是绝对不可行的，如果玩家在这场游戏中并没有太多情节，只是游离在边缘，那么他肯定会问一句“凭什么”，并难以代入角色情绪之中。

在创作中，为避免角色边缘化情况的出现，创作者必须将人物关系梳理得当，人物故事体量分配要均衡。用编剧本行的经验来谈，创作者必须合理安排“假关系”“浅关系”与“硬关系”。对于故事进程中其决定性作用的、互动性较强的人物关系，我会加大笔墨进行描写。电影中有“主角”和“配角”之分，而剧本杀一定要消除没有必要的人物线，保证剩下的角色都是关键人物。

搭建人物关系时，我会列出思维导图，对人物关系进行梳理。根据图中所呈现的点、线关系，人物故事的侧重点十分直观，玩家所能拿到角色的情节体量也就一目了然。比如，当我画完所有的人物和线索，发现其中某个节点展开的线条比较少，那么他就很可能被定义为所谓的“边缘性角色”。这种情况下，我就需要考虑他是否有存在的合理性，如果有，我需要增加其故事线。

针对不同类型的剧本杀作品，我也会通过不同的渠道来搭建关系线。对于戏剧性较强的作品，我会从一个原始角色出发，铺开其他角色。其他情况下，我会尊重剧本杀每个角色自身的独特性，避免“C位”角色的出现。

记者：您心中成功的剧本杀作品应具备哪些因素？

南瓜糖：首要因素是良好的娱乐性。其次，剧本杀虽然是游戏，也要有营养，无论是人生道理、家国情怀还是社会现象，都要让玩家有所悟。除此之外，它还要弘扬正能量，聚焦新兴话题，关注弱势群体，传递家国情怀，让玩家在轻松愉悦的氛围中明白深刻的道理。