中国作家协会主管

丁玲1938年在《略谈改良评剧》中说：“平剧已经被很多人注意，被利用起来了，老舍先生和田汉先生都是勇敢的开创者，将抗战的内容放了进去的。”“改良平剧者如欧阳予倩，田汉等先生的心力，值得我们尊敬”（李健吾），郑伯奇1940年在《略谈三年来的抗战文艺》中也提到：“田汉、欧阳予倩的改良平剧的成绩是应予注意的。最近田汉发表了一部《江汉渔歌》，意识运用的正确而巧妙，姑置诸不论，即就故事的结构和写作的技巧来讲，在旧剧剧本中也可说是空前的。”

田汉创作的四十四场京剧《江汉渔歌》，“1938年10月作于武汉，原名《渔父报国》，10月10日首演于汉口大舞台；1939年6月于桂林改编为大型作品，更名《江汉渔歌》，7月，由平剧宣传队首演于桂林金城大戏院。1939年12月、1940年1月连载于重庆《抗战文艺》第5卷第2、3期合刊和第4、5期合刊，后又多次修改。1940年4月，上海杂志公司出版单行本；同年，桂林六艺书店出版单行本；1950年11月，北京新戏曲书店出版单行本”。

1939年7月27日桂林《救亡日报》刊有《关于〈江汉渔歌〉》，实为田汉关于《江汉渔歌》的一封回信，他说：“今日吾人欲取得胜利必须全国男女老幼各尽其岗位报效国家。老年人有老年人的用处，妇女有妇女应尽能尽的责任。《江汉渔歌》一剧亦即阐扬此旨。”笔者近日在1947年5月10日出版的由四维剧校教务组编辑、新中国报社印刷的《四维特辑》和1947年11月24日天津《大公报》又找到另一篇《关于〈江汉渔歌〉》，署名田汉，不见于花山文艺出版社2000年12月出版的20卷《田汉全集》，当为集外小文，照录如下：

提到《江汉渔歌》使我们想起抗战初期的武汉。

为着怕当时落后的旧剧演员们，在大军送出武汉后还停留在那儿，替敌人麻醉民众，歌舞升平，军委会政治部曾在汉举办一短期的“留汉歌剧演员战时讲习班”。受训者达七百余人，包括平汉楚淮等各种旧剧。在二十七年双十节曾动员所有剧场表演抗敌戏剧如《中秋月》、《保卫大武汉》等。《保卫大武汉》系由与武汉攻防军事有关的十个历史故事编成的。李雅琴女士等演过坚守襄樊抵抗苻坚的《夫人城》，安舒元、王少泉两君演过守汉阳抗金兵的《渔父报国》。

在长沙工作中，很偶然的得有改革旧剧的良好机会，因亦冒着“大不韪”毅然从事这一工作。但经时数月，除南京时代的《土桥之战》，武汉时代的《新雁门关》之外，我自己并不曾写出什么新的东西。这本《江汉渔歌》读者也容易晓得，只是武汉演过的《渔父报国》的扩大。

故事是得自《汉阳志》。宋时金兵南犯，汉阳空虚，太守曹彦约起用民间豪杰许卨、赵观、党仲策等，联络江汉渔民数万，大破金兵，汉阳赖以转危为安。开军民合作，取得伟大胜利的前例。在民众动员和军民关系还没有达到理想境地的现状下也可以作为我们的借镜。

四维剧校的小朋友们经李紫贵、张玉甫两君的导演，在三十三年春“桂林”西南剧展会曾上演此剧，后来随战事的扩大，他们从“广西”前线逃难出来，受尽了千辛万苦，在饥饿冰冻的袭击下，犹义演《江汉渔歌》，为前方浴血杀敌的将士募集十万双布鞋劳军，为千万流离失所的婴儿募捐。把一颗幼小的心，整个的贡献给国家。

小孩们的技术虽然还待琢磨熬炼，但他们都那么活泼整齐，演起来像生活而不像戏。

行军生活中当然困难和缺憾甚多，希望在社会各方爱护与支持下得到进步。

田汉在这篇短文中对《江汉渔歌》这部新编京剧的素材来源、创作背景与意图以及相关的演出活动作了简要说明。经比对，笔者发现《关于〈江汉渔歌〉》是在《〈江汉渔歌〉小序》的基础上修订而成的，加着重号的文字正是《关于〈江汉渔歌〉》相对于《〈江汉渔歌〉小序》增补的部分。另外，《〈江汉渔歌〉小序》在“开军民合作取得伟大胜利的前例”之后还有一句：“在第二期抗战之今日，亦可作夺回武汉收复一切失地之先声也。”

关于四维剧校，田汉1950年在《〈江汉渔歌〉是这样发展的》中回忆：“冯玉昆先生创办四维儿童剧团，由全州来参加在桂林举行的西南剧展，演出的也是《江汉渔歌》……导演是李紫贵同志。从贵阳到昆明，四维学校演这戏的回数真多。演阮复成的沈维志才十三岁，演得如此苍凉遒劲，不幸他和他的五位同学在由贵州赴湘过玉屏县的途中覆车遇难了。使《江汉渔歌》和关内外的观众接触的也还是亏着四维的小朋友。他们后来分成了四个分校，辗转各地，几乎每一分校都有这个戏。”

关于田汉、《江汉渔歌》与四维剧校，李紫贵在《新中国戏曲教育的开拓者—纪念中国戏曲学校首任校长田汉同志》回忆：“四维儿童训练班的学员,主要是抗战时期流落在西南的一些艺人子弟。成立于广西全县,在举行成立演出时,田汉同志去看孩子们的演出,看后他非常高兴,并把他的《江汉渔歌》剧本给了这个剧团,由我导演并让这个戏参加了西南剧展演出。这个剧展是在一九四三年冬至一九四四年春,由田汉同志和欧阳予倩同志共同发起组织的西南八省市戏剧展览会（简称西南剧展）。其目的是展出由我党所领导的抗战演剧队的成果，扩大其革命影响，推动全民族的抗日统一战线的发展……田汉同志不仅在排练他的剧本《江汉渔歌》时亲临排演场为演员分析剧本、人物，常常工作到深夜,而且还关心孩子们的全面发展，为他们专门请了文化教员……四维儿童训练班也和难民一起徒步逃到了贵阳。那时正值冬季,孩子们身穿单衣、食无着落。田汉同志此时也在贵阳,见此情况异常气愤,于是出面为他们组织起四维剧校,并为他们写了许多剧本,其中有《双忠记》……还有《新会缘桥》、《情探》、《武松与潘金莲》。在田汉同志的影响下，这个剧团在滇、黔一带一直坚持上演这些新编历史戏，直到抗战胜利田汉同志因斗争需要而离开了西南。但他对这个剧团的影响、教育一直没有间断。一九四八年，这个剧团到了北方，成立了‘四维三分校’，由马彦祥同志出面，把田汉同志的又一新编历史剧《琵琶行》交给了这个剧团。”

“利用旧形式写新作品，在目前是万分必要的。因为当前的政治任务是在争取最广大的群众来参加抗日战争，所以艺术作品也必须采取为大众所最熟悉的形式”，田汉将抗战内容融入京剧创作的《新雁门关》《江汉渔歌》《新儿女英雄传》富有极强的时代性与战斗性，对于争取最广大的群众来参加抗日战争是起了作用的。