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北京时间10月10日19时许，瑞典文学院宣布，将2018年和2019年诺贝尔文学奖分别授予波兰作家奥尔加·托卡尔丘克和奥地利作家彼得·汉德克。那么这百年一遇的“双黄蛋”为何落在了欧洲的两个国家，今年新加入的五个院外评委有无对评奖产生一些实际影响？此前在英国某博彩公司赔率榜上排名很靠前的残雪、余华等中国作家最终无缘诺奖，这对中国文坛来说是否很惋惜，又有哪些启示？

为此，北京青年报记者专访了鲁迅文学院常务副院长邱华栋先生，他曾于2016年10月份与彼得·汉德克一起参加过北京读者见面会，并长期研究外国文学，就此通过他的个人观点和视角，来解读这些疑惑。

诺奖骨子里有一种傲慢

北青报：此前在英国某博彩公司赔率榜上排名很靠前的残雪、余华等中国作家最终无缘诺奖，这对中国文坛来说是否惋惜？在您看来又有哪些启示？

邱华栋：诺贝尔文学奖总体来讲，是欧洲文学奖，它体现的是欧洲人的人文精神和文化判断，骨子里是有一种傲慢在里面的。这次诺贝尔文学奖的“双黄蛋”落在了欧洲，这正符合欧洲人的人文精神和政治价值观取向。从这种意义上来说，中国作家没获得诺奖，也不是一件特别惋惜的事情。

但是毕竟这个奖已颁发了100多年，世界影响力很大。中国的茅盾文学奖也才三四十年，其历史才是诺奖的1/3，所以需要我们进一步努力深耕，打造好这个品牌。

汉德克得奖或与评委变化有关

北青报：对于彼得·汉德克先生获得诺贝尔文学奖，会否觉得很意外？

邱华栋：我觉得不意外，反而在意料之中。实际上，他应该在2000年左右，就是一个很热门的诺贝尔文学奖候选人。在德语文学中，彼得·汉德克先生的作品可以说是有思想的骨骼，一是对欧洲人文传统精神的继承，二是对当代欧洲社会，尤其是对奥地利社会深入地分析、判断，甚至是批评，在他作品里都有体现。他实际上是一个身具欧洲人文精神的作家，同时又具有实验性、先锋文学的色彩。

他的小说，我觉得有一种哲理小说或者思想小说的风格，不是靠故事和情节取胜，而是靠一种精神分析，内心的意识活动，来呈现欧洲人的精神状态。尤其是德语国家的状态，这对我们了解一些欧洲国家的核心文化的深层结构有所帮助。

另外，彼得·汉德克能够在这近20人的诺奖入围名单里面，主要是诺贝尔文学奖的评委发生变化了。早在2016年，美国作家鲍勃·迪伦获得诺尔贝文学奖之后，瑞典文学院的一些院士们就对他的作品进行了激烈的批评，为此有几位思想激进的女评委辞职了。加上2018年瑞典文学院又有女院士的老公涉嫌丑闻，数名院士不满学院处理而辞职，由此导致这一年的诺贝尔文学奖推迟到今年才颁发。

今年有五个院外评委参与投票，彼得·汉德克的立场观点或许正对了这些院外评委的口味，最终给他投赞成票，彼得·汉德克胜出，摘得2019诺奖桂冠。

女作家隐喻了波兰文化的命运

北青报：您怎样评价刚刚获得2018诺贝尔文学奖的波兰作家奥尔加·托卡尔丘克和她的作品？

邱华栋：奥尔加·托卡尔丘克的文学作品在中国大陆出版了三部，其中《太古和其他的时间》令我印象深刻。

在我看来，她是一位通过梦幻、神话、传说、历史来折射现实的作家。奥尔加·托卡尔丘克自己创造了一个梦幻的方式，建构了梦幻文学的空间，打通了时间和空间。可以说，她的作品现实感是很弱的，但是她创造了一个审美的世界，折射了我们人类生存的境遇。她的作品也是挺有意思的，带有幻想性，但她又不是拉丁美洲文学的那种魔幻性，也不像莫言这种民间传说构成的中国本土魔幻。

她的作品里还体现了中东欧地区波兰文化的时间感、历史感，这里面有很多隐喻，揭示了波兰人命运的曲折、破碎，在西欧和俄罗斯之间拉扯的历史命运。实际上你都能在她作品中读到这种感觉，但是她并不明确，她创造的是文学的空间，非常有审美的，类似像《红楼梦》那样，既有历史背景，又有美学艺术。