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美国剧作家柯培恩的《洋麻将》是西方话剧史上的经典之作，两位老人魏勒和芬西雅，14回合洋麻将串联起两位老人的一生，折射出社会的弊端、生存的无奈、生死的无常。然而，在由陈薪伊导演、奚美娟和关栋天两位表演艺术家担纲的这一版明星话剧中，这部现实主义经典在东方大都市上海，实现了一次另类的“着陆”。

“着陆”之后，《洋麻将》呈现给观众截然不同的观看体验：其一，舞美风格由写实变为抽象，一座站台象征着漫漫人生路，这站台或许就是两位老人的生命终点站，许多钟表营造出哲学意味的“生命场”；其二，原著中的两位老人，肢体动作细微，内在压抑的情感暗流汹涌澎湃，而在陈薪伊的舞台上，演员表演的肢体语言十分丰富甚至夸张，演员也未化老年妆，因此出现了奇异的“间离效果”，观众和奚美娟、关栋天一起，共同创造出两位白发苍苍但心怀不甘的老人形象；其三，喜剧性的语言表达，甚至使用上海话和网红用语，将原著“外在的温情内在的残酷”转变为“外在的残酷内在的温情”，两位老人彼此撕扯、对骂、戏谑，竟萌生出惺惺相惜的濡沫相守，剧终时，发怒后疲惫不堪的魏勒并未独自下场，而是倒在芬西雅的怀中，隐喻着东方式的团圆结局。