深圳商报记者专访科幻评论家三丰 三丰：中国科幻何以快速“走出去”
来源：深圳商报 | 魏沛娜 2018年12月19日09:19
《三体》《黑暗森林》《死神永生》英文版。（资料图片）
《三体》《黑暗森林》《死神永生》英文版。（资料图片）
《三体》《黑暗森林》《死神永生》英文版。（资料图片）
今年，中国科幻文学的翻译输出交出了一张靓丽的成绩单。今年8月，刘慈欣的长篇科幻小说《球状闪电》英文版正式发行。哥伦比亚大学出版社出版由美国卫斯理学院教授宋明炜和Theodore Huters主编的英文图书《转生的巨人：21世纪中国科幻选集》，里面收录了15篇当代中国科幻小说的英译，代表了海外学术界对中国科幻的关注。与此同时，还有一些期刊和网络上的中短篇小说翻译纷纷推出。事实上，近几年来，中国科幻文学的翻译出版逐年稳步推进，尤其2015年刘慈欣荣获雨果奖以后，更是为中国科幻文学发展带来巨大的机遇。近日，科幻评论家和活动家三丰接受深圳商报记者专访，他在采访中分析了中国科幻文学的翻译出版现状与特点，并透露明年科幻小说的翻译出版会更加精彩。
2011年后科幻输出突然爆发
深圳商报《文化广场》：您如何评价今年国内科幻文学的翻译出版成绩？相比往年有哪些特点？
三丰：今年比较稳健，与前几年相比不属于特别爆的一年，可以期待的是明年好几部长篇大作的出版，比如刘慈欣的《超新星纪元》、陈楸帆的《荒潮》、宝树的《三体X：观想之宙》和郝景芳的《流浪苍穹》等等，都将推出英文版。
深圳商报《文化广场》：刘慈欣和郝景芳相继荣获雨果奖,他们的获奖对国内科幻文学的“走出去”有起到怎样的刺激影响吗？这几十年来中国的科幻文学翻译出版大致经历了哪几个阶段？
三丰：大概从上世纪七十年代末期开始有科幻输出，到现在四十年时间，基本上可分为两个阶段，2011年之前是零星输出，影响力微弱；2011年之后开始成规模输出，输出目的地也扩展到全世界范围，影响力越来越大，以刘慈欣和郝景芳获得雨果奖为最典型的案例。
深圳商报《文化广场》：从2010年以来，科幻小说的翻译逐年上升，呈现积极可观的现象，这主要是出于什么原因？
三丰：2011年后科幻对外输出的突然爆发，其实是与同一时期中国科幻在大众层面的兴起是相配合的。2011年正是《三体》开始走红的起点。三个因素的配合造成了对外输出的持续繁荣：一是国内商业机构的有意推动，比如《三体》的输出就是依靠中国教育图书进出口公司的努力，还有微像文化公司推动与Clarkes world合作的短篇小说翻译计划。
二是国外读者群对中国科幻产生了持续的兴趣。以前大家（包括国外出版者）以为中国科幻翻译出去没人读，因为有个所谓的3%定律（英美读者不愿意读翻译作品，每年出版的小说只有3%的翻译小说），但如今情况有了很大的不同，国外读者的接纳度令人出乎意料的高。《三体》英文版销量高达百万册，应该是中国小说英文版销量之冠。其实在《三体》英文版之前，Clarkes world在众筹网站募集资金支持中国科幻小说翻译项目的时候，很快就达到并超过了目标。
三是译者起了关键的桥梁作用，最主要就是刘宇昆。他的背景及他所起到的作用和效果都是独特的。此外，刘宇昆还培养了一批优秀的中国科幻译者，比如John Chu, Emily Jin, Carmen Yiling Yan。其他语种里面也有类似的关键译者，比如法国的关首奇，德国的郝慕天。
科幻译者队伍保持相对稳定
深圳商报《文化广场》：中国科幻文学的翻译输出通常有哪些方式？
三丰：目前的主要输出方式是,国内某商业机构发起项目，然后寻找国外的出版合作方，聘请译者完成翻译，最后完成出版/发表。第二步和第三步也许是倒过来。也就是说，国内机构先找译者完成翻译，再去寻找国外出版合作方，比如《三体》的出版就是这样做的。一般来说，译者的费用也是由国内机构负担。这样做的好处是，国外出版方承担的风险成本更小，会更愿意推进这个项目，这是最主流的模式。但也有其他模式，比如官方机构做的输出项目，国外机构主动推进项目，国内作者自己联系国外发表机会，等等。
深圳商报《文化广场》：美国翻译家顾爱玲说过：“《三体》能得雨果奖，翻译的作用很重要。”目前国内科幻文学的翻译出版处于一种怎样的现状？翻译队伍力量如何？
三丰：译者的重要性是肯定的，我之前说的明星译者是关键的三大因素之一。可以这么说，要是没有刘宇昆的话，中国科幻的输出绝对不会是这么一个繁荣局面。
现在科幻译者队伍还是很壮大的，既有从个人兴趣出发的，也有商业项目带进来的。因为有源源不断的翻译任务，译者队伍保持相对稳定，整体水平得到提高。我曾帮国内一家机构做一个输出项目，十个短篇吧，在刘宇昆的推荐下很快就找齐了译者。目前我正在主持一个项目，即明年深圳的科学与幻想成长基金（也就是晨星奖的主办方）会启动科幻翻译竞赛，包括中英和中法互译项目，也是为了培养新的译者。
