中国作家协会主管

羊城晚报记者 朱绍杰

日前，因为复旦大学中文系教授严锋微博的一点暗示，网友争传，几乎形成了一个网络事件：原来，在中国屡获科幻小说奖的作家“宝树”，跟《剑桥倚天屠龙史》《剑桥简明金庸武侠史》的作者“新垣平”，居然是同一个人！

“宝树”先后在北京大学以及比利时鲁汶大学修读哲学，早在2010年，“宝树”就已经开始写作，为刘慈欣的《三体》写了一部同人小说《三体X》。他多次揽获科幻小说奖项，包括中国科幻银河奖、全球华语科幻星云奖（最佳短篇小说银奖、长篇小说金奖、中篇小说银奖）、中国科幻坐标奖等等。

在同一时期，“新垣平”推出了《剑桥倚天屠龙史》。随后更扩大范围，写出《剑桥简明金庸武侠史》。这两本书都是模仿《剑桥中国史》的学术话语体系，将十五部金庸武侠小说融入两千多年的中国正统历史来叙述。金庸小说是网络上长盛不衰的话题，《剑桥简明金庸武侠史》带有致敬意味。“我更愿意把这本书界定为金庸小说的评论和研究”，“新垣平”表示。

如果你喜欢科幻，喜欢刘慈欣，请叫他“宝树”：如果你喜欢武侠，喜欢金庸，请叫他“新垣平”。

在接受羊城晚报记者采访时，他选择了“新垣平”的名字。

壹

“宝树”和“新垣平”都是自然长成的

羊城晚报：科幻作家“宝树”和《剑桥简明金庸武侠史》作者“新垣平”都是你。这两个名字是怎样来的？

新垣平：其实这两个名字并不是专门取的。2002年左右，我在网上的论坛里注册了很多个网名，光天涯就有好几个。大部分后来都不用，就剩下这两个。

羊城晚报：你会专门划分不同的名字，写不同的东西吗？

新垣平：就目前来说，我用“新垣平”发表过“剑桥”金庸系列，还写过一些短篇小说、古体文等等。作为“宝树”的身份，我写科幻小说，也给别人作序。但这都是后来的事情。一开始并没有想得那么清楚。一开始可能“宝树”用得比较多，写过诗也写过散文。“新垣平”实际上是在天涯用得比较多，写的东西也不光是金庸，只是后来写某个方面出名了，可能才有那么一个区分。很多事情其实没有什么计划性，都是偶然的发展。

羊城晚报：你的写作从网络开始，与走期刊路线的主流文学作家不一样。

新垣平：网络社区在新世纪先后兴起，刚好和我们这一代人的成长是同步的，我们自然而然地用它来表达。它有一个好处，可以很容易地看到自己的文字成为“印刷体”。刚上网那会，有一个什么想法打在屏幕上，看起来像印出来一样，特别有意思。更为重要的是，你可以去很多论坛上发表自己的看法，如果像过去那样只通过主流文学的渠道投稿，经过编辑而后发表，可能还要加入一些圈子，这个门槛就很高了，还需要付出很多成本和时间。很多人可能本来有写作的天赋，但他在这个方面不擅长，或者他不懂这些门道，他就没法进去了。现在网络确实提供了一个很好的平台，条条框框的束缚就比较少。在主流文学里，发表首先得经过编辑筛选，编辑会根据他的品味、训练或者传统来进行选择，有些东西可能就不会考虑了。

贰

用“学术腔”来写金庸

羊城晚报：什么时候开始写作《剑桥倚天屠龙史》？

新垣平：我们这一代人，70后80后都是从小看金庸的小说、影视剧长大的。所以，金庸的作品在网上一直是一个热门话题。当时在各个论坛有很多写金庸的帖子，我记得那时候看过一篇“外国专家看金庸小说”，分析小龙女是怎样的养蜂专家，我就觉得很好玩，也想着自己能不能用这样的方式写下去。

2007年末的某一天，我在路上骑自行车的时候忽然想到了这个点子，写出来之后得到了不少朋友的鼓励，于是就更有信心和动力写。2008年中的时候，《剑桥倚天屠龙史》就写完了。随后很多人问我写不写下一本，我想，这个体裁也不可能每一本金庸小说都写一次，毕竟他的书每本都有不同的规律、不同的类型，不可能照搬。所以我就想能不能把他的15本主要小说串起来，于是就有第二本《剑桥简明金庸武侠史》。

羊城晚报：今天写作以金庸为题材的网络写作非常多，你是怎样选择这种“学术腔”的方式？

新垣平：从我的背景来讲，虽然我不是历史专业出身，但我对历史学一直比较感兴趣，那时候在北大读书，也有很多历史专业的朋友，包括“剑桥中国史”在内的不少历史学专著也看过。由于自己接受过比较多的学术训练，比较容易把握这种“学术腔”的风格。现在的一些作家用的是一种比较活泼的写法，我反而不好适应。

叁

不确定科幻热潮能持续多久

羊城晚报：现在不少主流作家都开始尝试写作科幻类型的小说，他们觉得在新技术发展的当下，文学不应缺席。你在写作科幻题材的时候，有没有这个方面的考虑？

新垣平：比较少，我和他们这个路径是不太一样的。那个时候我在国外生活，并不像国内这样特别日新月异，一会出来一个支付宝，一会出现共享单车。我写作科幻题材，是因为我从小喜欢读科幻小说，阿西莫夫、克拉克什么的。从我们这种科幻迷的角度来讲，对科幻的兴趣更多地出于对技术的想象。你说的那种作家，他可能更关注技术对社会的影响，而对宇宙探险、时间旅行的兴趣就没那么大。反而我们对后者很感兴趣。正是这种兴趣点的不一样，呈现出来的结果也会不一样。

羊城晚报：《三体》带热了国内对科幻文学的关注。这种热潮里面有什么问题吗？

新垣平：这个方面的问题还挺多的。这股热潮基本上靠的就是一部《三体》引发，一般对于其他科幻作品的关注还是比较少的。某种意义上来说，这股热潮是因为“墙内开花墙外香”，并不是来自于作品原生的土壤之上。刘慈欣自己也提及过科幻文学未来发展的一些问题。比如说，今天的人们已经越来越习惯于科技的高速发展，对于新技术带来的新奇感将越来越稀薄，而且人们越来越倾向于轻松愉快的体验方式，比如图像、视频、抖音什么的，可能就不愿意将读小说作为消遣了。所以这股热潮还能持续多久，真的不好说。

肆

作家应该熟悉不同的文体

羊城晚报：在这多种风格之间，你会怎样切换？

新垣平：肯定是要切换的。不同的文体，用词都需要调整。现在的作家，根据不同题材，不同类型，文体也会发生很多变化。这不是某些个例，我觉得每个人在现在都是这样的。很多作家必须要熟悉不同的问题，用不同的方式写作，只是很多人没有用不同的笔名而已。比如说马伯庸，他也写各种各样的问题，如果他每次都换一个笔名，你也不一定知道是同一个人写的。换言之，有的作家也可以用一个笔名，写出各式各样、千奇百怪、不同风格的文字。

羊城晚报：有的作家风格比较强烈，一看就知道是他的作品。有的作家可能更多元，你怎么评价这两者？

新垣平：这就像以赛亚柏林说的，世界上可以分为两种人，一种是狐狸，一种是刺猬。刺猬型的人能够专注做好一件事情，而狐狸型的人可能做得更多，但未必比刺猬做得更好。所以说，关键看那个人是怎样的人，能做怎样的事。我可能更属于狐狸型的人。当年我在学校读书，就有一种一眼望到头的感觉，时常会想，自己是不是也要那样做研究、评职称、出专著。我不想过那样的生活。我欣赏和尊重刺猬型的人，但可能自己不大喜欢往这样的一个方向钻。

羊城晚报：你的《三体X》以及“剑桥”金庸系列。都和其他文本有一定的“借用”关系。

新垣平：一开始写作的时候，肯定会有“站在巨人肩膀上”的想法。不光是我，很多成名的作家，或者我们这一代的作家都有这样的特点。江南写《此间的少年》来自金庸，今何在写《悟空传》来自《西游记》或者《大话西游》。我觉得这种现象更像一个时代的特征，可以称之为“互文性”。我们在写作的时候未必直接把这些一代人的“经典”拿过来用，很多都会以此为参照，进行互动、致敬。

羊城晚报：你有去主动探索或者形成自己的某种风格吗？

新垣平：我没有探索什么风格。无论是“剑桥”系列还是《三体X》，写多了大家也会厌烦。我不想有什么个人的风格。如果非要问我的话，我要是财务自由了，没什么负担，宁愿写一本金庸式的小说。