黄德海：淬过文字之火

兴许我过多强调了这本集子对私密领域的涉及，也太突出了文章的议论，反而把作为主体的那部分忽略了。占全书最大篇幅的叙事，作者做了很多努力，在不同的文章中，“我们的主人公”有不同的人称代词，你、我、他轮番出现。除此之外，与不同情感关联的描述、反思、闪回、勾连、对话，都显示出作者在叙事上的尝试，很多片段几乎就是一篇精妙的微型小说。更不用说，这些文章虽然写于不同的时间，但读着读着就会发现，作者是把这一系列文章当做一个整体来经营的，很多事往往此详彼略……[详细]

马兵：“我们的主人公”或升堂入室的“赤子”

而在《母亲与我的十二年》《书店不完全往事》等文中的“我”，也时常处于“童年时期的我”和经历了“四十多年的时光冲刷”的“我”的摆荡或交叠之中。而且值得我们注意的是，作者对于采用童年叙事视角是相当克制的，尽管用儿童视角讲述苦难往事，即所谓以天真体会世事的繁难，会带来格外的情感张力和富有反差的修辞效果。《母亲与我的十二年》分了八节追忆母亲生命的不同侧面，只有最后两节，写到童年的自己如何在病休的妈妈那里受到最初的文学启蒙，如何因为替母亲抓药而成为县医院的常客……[详细]

李婧：四时之外的永恒

作者始终以诚挚的心灵去感知世界，用智性凝萃的语言去表达对世界和生命的认知。在《世上最寒冷的那个早晨》中有这样一段描写：“行进中道路两旁的景物缓缓后退，完全没有叶子的干杨树，一棵高一棵低，彼此的距离显得格外远，像不穿衣服的人一样，完全失去尊严与威风，失去叶子的装点与庇护，树的枝杈狰狞、无依无靠，而匍匐于杨树脚下的红柳、酸枣和蒿子们，在寒风中瑟瑟发抖，更找不到半点依傍，偶尔能够看到一些废纸在灌木丛中挣扎翻滚……[详细]

乌兰其木格：“真诚而不失审慎，热烈而不失克制”

即便是在波诡云谲的特殊时日里，梁鸿鹰的散文也是克制温婉的，没有常见的悲愤呼告，亦没有哀情控诉，而是采用深沉委婉的讲述方式，呈现出一代人的人生境遇及历史命运。在《书店不完全往事》中，作者以充沛的情感礼赞了书店售货员小金的美丽和热情。但是，她的青春美丽却成为了她的“原罪”，流言蜚语和具有侮辱性的铅笔画充斥在她的生活中。无疑，这些行为给小金的生活投下了浓重的阴霾，但更大的打击还在后面……[详细]

冯祉艾：岁月回溯中的生命思考

散文集《岁月的颗粒》中对题材的选择大多是对个人回忆的截取，这些题材具有私人性与普遍性共存的特点，经过恰当的处理，可以形成在个人记忆的基础上折射中国社会时代关怀的效果。而散文的高明之处，也正恰恰在于作者对题材的处理上，回忆题材的散文并非新奇，一种题材可以又各种各样的处理方法，主要氛围正面处理与侧面处理两种，前者经过正面不同角度的描绘来强调文章的不同侧重，后者则更为宛转巧妙……[详细]

赵大新：生命的静水深流无关意义

主人公的回忆首先指向最初的年头，于是我们看到了一个风沙荒芜的北方小城和生活在这里的人们。那是上世纪60、70年代，主人公在上大学之前一直生于斯长于斯，从童年至少年，不仅与这个不大的空间血肉相连，在情感和思想上也难舍难分。生活的枯燥，物质的匮乏，环境的粗砺，这在当时是普遍的状况，然而不管怎样，永远都有少年的成长……[详细]

陆楠楠：如游旧径，不分门类

物质和物质世界的实存感，是《岁月的颗粒》基本的质地。火车的车皮、气味、毛主席像，手、烟盒、成语字典的浅蓝色磨砂塑料封皮、隆冬后的薄冰、神木乞丐脸上的表情，伴随着火车轰隆隆的声响，它们渐次出现在《火车进站》里，读者被带入了VR特效的历史博物馆。这是家乡的火车站，携着外乡的风尘呼啸而来，人们在车站直面重聚与别离。在那个年代，火车站还是孩子们玩闹的场所，带来他乡的讯息，无论是远道而来的人们，还是返乡的人，都承担着物质交换的任务，总是大包小包，灰头土脸，狼狈不堪……[详细]