新大众文艺格局中的网络文学“杭州样本”
摘要：在新世纪新媒介和新时代文艺思想共同塑造的“新大众文艺”格局中，网络文学作为较早成形且具代表性的文艺形态和数字文化产业，其发展路径具有典型研究价值。杭州网络文学展现出作为“新大众文艺”先行者的内在机制与发展经验，即杭州通过首创作协组织引导、多层次的政策体系与市场机制，构建起了良性的产业生态，实现了网络文学产业与事业融合发展的蝶变。这突出表现为杭州网络文学发展的四大核心优势：创作优势、组织优势、产业优势及国际化优势，说明其在创新实践中逐渐形成了中国网络文学的“杭州样本”，奠定了全国网络文学重镇的地位，更为新大众文艺的健康发展提供可资借鉴的理论启示与实践范式。
关键词：新大众文艺；网络文学；杭州样本；IP转化；文化出海
新世纪以来的中国文艺现场，大众文艺作为最具鲜明时代特征和文化张力的新型文艺形态，形塑着完全不同于20世纪80年代流行的精英文化和先锋文艺主潮，它借助互联网技术的普及和文化消费的全球化历程，构建了生动的中国大众文艺门类、创作、生产、传播的全链条与新格局，成为当下乃至未来很长时间的主流文艺样式。2014年，习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话（以下简称《讲话》）中指出：“互联网技术和新媒体改变了文艺形态，催生了一大批新的文艺类型，也带来了文艺观念和文艺实践的深刻变化……要适应形势发展，抓好网络文艺创作生产，加强正面组织力度。”
《讲话》中的这一判断和要求说明了关于抓好和加强文艺发展的原因与方法。2024年7月，《延河》杂志发表的《新传媒时代与新大众文艺的兴起》一文，正式提出和命名了“新大众文艺”这一核心概念：“随着互联网、人工智能以及各种新技术的兴起，人民大众可以更广泛地参与到各种文艺创作与活动之中，人民大众真正成为文艺的主人，而不是单纯的欣赏者，这就是‘新大众文艺’。”2024年9月，中央政治局委员、中宣部部长李书磊对该文作出重要批示，肯定新大众文艺概念的首倡价值，鼓励文艺界持续关注、研究并引导其健康发展。此后的全国宣传部长会议、第十七届精神文明建设“五个一工程”表彰座谈会上多次提到新大众文艺，强调要加强关注新大众文艺的发展趋势，加大对新大众文艺的深入研究。由此，新大众文艺概念成为相关学界、文艺界、评论界的通用术语，并由此在全国范围内正式推广开来。
在这一由新世纪的新媒介和新时代的新思想构成的新大众文艺格局中，网络文学作为最早成形、发展最为稳定的门类，具有典型代表意义。自20世纪90年代起，网络文学便以其低门槛、强互动、高包容、富创意的特性，成为大众文艺的重要载体。正如2025年9月26日在杭州开幕的第三届中国国际网络文学周上，中国作协主席、党组书记张宏森讲话中提到的：“网络文学激发了人民群众蓬勃不息的创新创造活力，成为新大众文艺尤为重要、尤为典型的载体和表现形式，展现出文学在当今时代的充沛活力与无限可能。”
而杭州，是中国网络文学的重要策源地与发展高地，其网络文学实践已成为观察新大众文艺发展的样本之一。杭州不仅集聚了大量网络作家、平台企业与产业资源，更在政策引导、行业自律与文化创新方面走在全国前列，体现出产业与事业融合、精品化与国际化并进的体系优势。因此，以杭州网络文学为切入点，深入剖析新大众文艺的内在机制与发展路径，不仅具有理论意义，也具有重要的现实参照价值。
一、产业与事业融合的十年蝶变
网络文学作为新大众文艺的重要载体，其发展轨迹恰恰印证了这一概念的实践逻辑。1998年，中国台湾地区作者痞子蔡的《第一次的亲密接触》带动了大陆第一代网络作家的小说创作热潮，诞生了诸如安妮宝贝、慕容雪村、李寻欢等作家。与此同时，杭州的网络作家沧月、燕垒生等也开始崭露头角，他们深耕言情、玄幻、武侠、科幻等文学领域，其写作分量和水平已然载入当代网络文学史册。
当时的网络作家和作品处在纸质媒介向网络媒介过渡的初级阶段，如沧月、燕垒生，在网络写作的同时也有纸质小说的创作发表。他们在2000年前后通过互联网扬名立万后，其创作与出版重心又回归了传统的纸质领域，在那个年代，网络文学的生产和消费未能在互联网这个新媒介上完成闭环。转折点发生在2003年，起点中文网成功实行收费阅读模式，迈过了存亡大关，随后又通过读者评论、同人创作、数据算法等形成自循环的互动生态，网络作家的身份危机也成功化解，网络文学总体开始迈向以平台为主体的产业化、资本化历程。
但从新大众文艺的概念出发，新媒介、新技术、产业化、资本化都并非全部。跟随2014年《讲话》精神的指引，网络文学作为社会主义文艺的组成部分，其思想要求、艺术要求等愈益加强，精品化、规范化发展道路逐渐定型，一大批现实题材创作开始涌现，极大丰富了中国网络文学的面貌。网络作家的创作专业性和文化自觉不断提高，积极主动承担起了讲好中国故事、弘扬民族精神、增强民族自信的历史使命。
将视角聚焦回浙江，在新大众文艺格局下，网络文学在浙江尤其是在杭州走出了一条独特的先行发展之路。在《讲话》之前，杭州的文艺工作者已经自觉意识到网络文学的兴起与发展是事关文学事业生命力、社会文化责任意识的全新工作领域，在引导和组织方面开创了全国先河。2007年1月，时任杭州市作协秘书长夏烈提议、市作协主席团通过，成立了全国首个作协内的网络文学创作委员会（杭州市作协类型文学创作委员会），开始了浙江“抓好”和“加强”的先行试验。沧月、南派三叔、流潋紫、曹三公子（曹昇）、陆琪等成为首批加入的在杭网络作家。这些试验一直延续到2014年1月7日全国首个网络作家协会（浙江省网络作家协会）和2015年11月10日全国首个省会城市网络作家协会（杭州市网络作家协会）的陆续成立。
2025年7月2日，时任浙江省委书记王浩主持召开市委书记座谈会，特别提到：“积极推动以网文、网剧、网游为代表的文化‘新三样’出海，要打好‘政策+服务+改革’组合拳，大力推动‘文化+科技’，提升平台、渠道和服务，创造更多现象级产品，更好担负起新时代的文化使命。”
网络文学发源于群众的阅读需求与市场的呼唤，从诞生之初便带有浓厚的大众和商业属性。然而，新时代的发展要求网络文学不能止步于简单的娱乐，必须实现精品化转型，以高质量的内容提升自身的艺术价值与社会影响力。因此，浙江利用产业与事业的融合规律，从组织和平台建设、政策与产业扶持等方面着手引导。
2014年至2024年间，杭州通过多层次政策体系推动网络文学产业发展，形成了从创作培育、产业转化到生态构建的完整支持体系。
在组织和平台建设方面，除了上述讲到的2014年1月浙江省网络作家协会和2015年11月杭州市网络作家协会在杭成立外，2015年由浙江省作协等主办的“网络文学双年奖”启幕，该奖项每两年评选一次，旨在表彰和奖励在华语网络文学界有影响、有实力的作家作品，是全国作家协会系统中较早设立的专业网络文学奖项。随后，杭州于2017年4月成立中国作协网络文学研究院；2017年12月成立中国网络作家村；2018年5月成立中国网络文学周（后在2021年升格为中国国际网络文学周）。这些平台吸引了唐家三少、南派三叔、烽火戏诸侯、天蚕土豆、蒋胜男、管平潮等大量头部作家入驻，形成创作与产业转化高地，为文艺创作者提供了更广阔的成长空间，为以网络文艺为主要形式的新大众文艺营造了浓厚的舆论氛围和良好的发展环境。
在政策与产业扶持方面，杭州构建了由点及面、持续深化的支撑体系。首先在杭州高新开发区（滨江）（下简称滨江区）先行试点。从2020年发布《关于进一步扶持文化创意产业发展的实施意见》明确“对入驻中国网络作家村的网络作家创办企业给予专项政策激励与转化”；到2022年中国网络作家村摘星园启动，提供办公场地、投融资对接等服务，吸引多家文创企业入驻，形成产业集聚，推动产业链融合；再到2023年出台《杭州高新区（滨江）扶持推动文化事业加快发展的实施细则（试行）》，其中对文艺创作扶持、优秀作品奖励、文化活动扶持、文化人才扶持等都予以政策规定，2025年发布的《关于扶持推动文化产业高质量发展的实施意见》又细化对网络作家作品IP转化给予出版发行、IP改编补助，强化从数字内容IP到上下游企业、资本等全产业链对接。
与此同时，其他城区也积极跟进。余杭区于2024年发布文创产业政策，鼓励企业参与海外版权输出，对文化出海产生的翻译费用予以补贴；拱墅区、西湖区等也通过建设文化产业园区，为网络文学相关企业提供场地和创作资源。总的来说，杭州各区域政策积极与省级层面政策联动，共同推进网络文学产业进一步发展。
在一系列精准、立体政策的保驾护航下，杭州网络文学的精品化转型与产业建设取得了长足发展。多年来，在杭州网络作家中，流潋紫凭借其代表作品《后宫·甄嬛传》成为网络文学界的领军人物；南派三叔获第二届中华文学基金会“茅盾文学新人奖·网络文学新人奖”，并创办南派泛娱有限公司，公司以《盗墓笔记》《老九门》等核心IP为基础，进行文学、影视、游戏等多领域开发工作。其余市场头部作家也在杭州设立工作室，如烽火戏诸侯成立剑来文化创意工作室，近年来携手浙江文艺出版社、台州府城文化旅游发展有限公司共同打造“《剑来》IP+地方文旅+出版+文创”的融合发展。发飙的蜗牛创办杭州若鸿文化有限公司，主攻动画、漫画领域，被评为2023—2024年度国家文化出口重点企业、浙江省第六批成长型文化企业、浙江省数字文化企业梯度培育领军企业、国家高新技术企业等。同时，还培育出了网易LOFTER、咪咕阅读等头部网文平台，以及电魂网络、玄机科技等IP转化龙头企业，实现了“内容精品—多元变现—生态外溢”的良性闭环。
凭借在国内形成的强大产业生态，杭州自然具备承接国际性行业盛事的能力。2025年9月26日，中国国际网络文学周在浙江杭州开幕，其间举办的多场国际圆桌会议汇聚了全球网络文学作家、学者、翻译家、平台代表与产业专家，共同探讨网络文学的创作初心、技术变革与出海路径，共同描绘网络文学发展的未来新图景。
十年来，杭州通过多方布局积极推动网络文学全方位发展，奠定了网络文学重镇的地位，成为中国网络文学的“浙江模式”和“杭州样本”，绝非偶然。从杭州网络文学实践来看，一方面是充分发挥了市场在资源配置中的决定性作用，激发网络文学发展的活力与创造力；另一方面，政府在文化引导、政策扶持等方面的责任，确保了网络文学发展的正确方向。这种产业、事业的融合模式不仅为浙江网络文学的繁荣发展提供了强大动力，更为全国网络文学的发展提供了宝贵的经验，有力推动了新大众文艺在新时代的蓬勃兴盛。
二、精品序列的双轨发展
在新时代对网络文学提出精品化要求后，浙江作家积极响应，涌现了一大批优秀的网络作家及其作品。现实题材方面，有聚焦社会热点的疯丢子，她的作品《小心说话》以网络暴力为切入点，关注时代传播场域背后的人性；关注传统艺术和民间江湖的唐四方将相声曲艺和中医文化融入网络小说的创作中，其创作的《相声大师》《大医李可》等作品收获了广泛好评。郭羽、刘波是两位企业家，合作创作了以互联网创业为主题的长篇小说《网络英雄传：艾尔斯巨岩之约》等系列网络长篇小说，获得中宣部“中国好书”奖。
历史、玄幻等题材方面也是佳作频出。兼任中国网络作家村副村长的蒋胜男的《天圣令》，讲述北宋太宗、真宗、仁宗三朝政治风云和女性在历史中展现出的坚韧与睿智；管平潮《仙长也疯狂》以主角李云绝的视角，展开了颇具宋韵风采的修仙之旅，将宋代的市井生活、饮食文化、商税机制等融入其中，构建起了独特的宋韵奇幻故事；南派三叔《天才与疯子的狂想》以中短篇小说的形式，书写了一个个奇绝脑洞故事，呼吁大众关注心理健康；天蚕土豆《万相之王》、周木楠《少年歌行》等各有特色的玄幻奇幻类作品，都广受读者和影视市场的欢迎。
在杭州完整产业链的支撑下，这些优秀作品陆续进入了IP改编的开发流程。其中最为突出的是根据天蚕土豆《斗破苍穹》改编的同名电视剧，讲述了在斗气大陆上，少年萧炎在创造了家族修炼纪录后却受到种种打击，经过药老的悉心教导后，联手斗气大陆各路奇人异士共同战胜强敌的故事。该剧于2018年首播，网络播放量当晚破亿，收官时全网播放量突破47.8亿，不仅多次获得了双网收视第一，微博热搜上榜19次，甚至微博话题12次登上微博话题总榜第一名，并在新加坡、美国、马来西亚等国家同步热播，获得了无数海外媒体的好评，显示了其强大的市场号召力。
在杭居住的蒋离子作为中国网络作家村村民，其作品《老妈有喜》由中共浙江省委宣传部、浙江省广播电视局、杭州临平文化传媒集团有限公司等多家杭州影视公司共同制作改编为40集电视剧《时光正好》，于2024年播出。该剧采用台网双播的模式，拿下多个省级卫视与视频网站的热度，在短视频平台也引起了热烈讨论，入选了浙江省文化艺术发展基金资助项目、杭州市文艺精品工程重点扶持项目，多位业内人士对其给予高度评价，认为该剧从家庭小我延伸到人生大我，是现实题材创作的一次创新，兼具艺术价值和社会深度。
古装方面，2011年现象级古装作品《甄嬛传》，改编自流潋紫的《后宫·甄嬛传》。该剧以清朝雍正年间为背景，讲述女主角甄嬛选秀入宫，在皇后、华妃等几方势力夹击与宫闱斗争中，从不谙世事的闺阁少女成长为善于权谋的圣母皇太后的故事。自开播以来，《甄嬛传》累计播放量达到115.8亿次，2025年春节YouTube直播数据显示，经典桥段“滴血验亲”最多可达到7.8万人同时在线。该剧在中国台湾地区也颇受欢迎，并在日本、韩国、美国等国家相继播出，是首个在Netflix平台付费播出的中国电视剧，并且获得第26届中国电视金鹰奖优秀电视剧奖、第18届上海电视节白玉兰奖电视连续剧最佳导演奖、第3届澳门国际电视节最佳电视剧奖等多个奖项。
2021年，改编自烽火戏诸侯同名小说的古装电视剧《雪中悍刀行》播出。它以江湖侠义精神为核心，将玄幻设定融入厚重历史中，从“天下第一纨绔”徐凤年的成长展开，展现庙堂算计与江湖恩怨的复杂交织，探讨家国大义与个人命运的辩证关系。该剧一经播出，便以独特的东方美学视觉和考究的服化道受到观众称赞。在武打动作上，制作方回避粗暴的肉搏，转而以写意飘逸的招式设计结合电脑特效呈现对战，以创新手段展现武学神韵。优秀的原著IP与精良制作班底结合，令《雪中悍刀行》稳居央视黄金时段收视率前五，a获得微博视界大会“微光荣耀名单优秀作品”奖、腾讯在线视频“金鹅荣誉”和“剧集·年度观众喜爱剧集”等奖项，是当之无愧的精品剧集。
在影视剧改编之外，杭州也充分发挥自己的动漫产业优势，积极推动玄幻奇幻类型的小说进行动画和漫画的改编。烽火戏诸侯的代表作品《剑来》于2017年开始连载，小说以其深刻的思想内涵、极具传统韵味的语言风格和独特的世界观吸引了大量读者，斩获第四届橙瓜网络文学奖十大作品、最具潜力动漫IP等殊荣。2024年，同名动漫于腾讯视频上线，仅2小时站内热度破2.2万，24小时播放量破亿，被粉丝称为“国漫剧王”。动画的火热也传递到了线下，作品中“骊珠洞天”的原型——浙江龙泉市，因动画热播迎来文旅爆发。制作公司为呈现作品中传统韵味，首次将“动捕技术+水墨特效”深度融合，打造出独特的“剑气水墨”视觉效果，进一步提升了国漫的制作水准，也让《剑来》成为文化传承和艺术创新的融合点。在动漫领域同样表现优秀的，还有改编自周木楠《少年歌行》《少年白马醉春风》《暗河传》的同名动漫，在优酷、Bilibili播出后常年占据武侠番热度榜前列。女频方面，七英俊所作《有药》改编的同名动画作品，也成为爱奇艺女性向的国产动画代表之一。
总体来看，浙江网络文学在现实题材与历史、玄幻等题材领域均成果丰硕，但二者在IP改编方向与市场声量上存在差异。历史、玄幻等题材的改编方向更加多元，在动画、漫画、游戏方面成绩斐然，但在影视改编的过程中，多有宏大世界观、复杂人物关系与影视剧节奏难以兼容，视觉效果表现不尽如人意等现象发生。但这也并非绝对，2017年播出的讲述外星女战士阿部寄身于古代女子卷入皇权斗争的古装奇幻网剧《颤抖吧，阿部！》让疯丢子名声大噪。因此，要想打开历史、玄幻题材的精品化空间，需创作者们进一步提炼“中国式幻想故事”的文化内核，在视觉工业化与叙事落地上寻求突破。现实题材多以影视改编为主要方向，如前文提及的《时光正好》，但这一领域作品的数量、影响力和传播广度仍不及历史、玄幻类作品。未来，现实题材作品仍需进一步挖掘社会深度与创新表达形式，提升作品吸引力与市场竞争力，实现更广泛的文化传播与产业价值。
三、“杭州样本”的四大优势
杭州作为中国网络文学重镇，传统优势主要体现在三个方面：创作优势、组织优势、产业优势。
首先是创作优势。回溯互联网发展初期，“70后”作为第一代网络青年群体，引领时代浪潮，也使得“70后”“80后”成为早期网络文学创作的主力军。随着行业发展，人们惊觉安妮宝贝、沧月、阿耐、南派三叔、流潋紫、蒋胜男、燕垒生、烽火戏诸侯、紫金陈、陆琪、卧牛真人等一众知名作家均来自浙江，并大多居住、生活在杭州。这一名单持续延展，如今“90后”创作者也崭露头角，如杭州本土作家疯丢子、七英俊，更不乏管平潮、曹三公子、天蚕土豆、梦入神机、爱潜水的乌贼、墨香铜臭等外省籍作家也选择定居杭州，融入浙江创作生态。
这些星光熠熠的名字，构成了浙江网络文学的坚实底牌与核心底气。没有强大的作家阵容与优质作品，一切后续发展都将失去根基。在当下的浙江网络文学领域，这一规律依旧是衡量其发展水平的核心标准——葆有优秀作家群体与精品力作，始终是网络文学发展的重中之重。
但近年来作者人才数据也略呈下滑之势。中国作协《2024中国网络文学蓝皮书》显示，2024年新增注册作者约280万人，同比增长11%，新增签约作者35万人，同比增长18%，新增签约作者近四成为“Z世代”，约20%为“00后”。如季越人、三九音域、轻泉流响等网文界年轻作家，便是“Z世代”代表人物。但杭州“Z世代”作者梯队并不显著，代表作家更是无从谈起。建设“Z世代”网文作家队伍，除了依靠平台和市场的生成、推荐机制外，还需要作协等有意识地关注和推动，促进作家队伍持续健康发展。
此外，目前杭州对外省网络文学人才的吸引力，包括其政策优势，已不复往昔。外省网络作家以新的社会阶层面貌进入杭州，期待杭州持续热情地对待、精准地帮扶他们，并为他们的落户、税收、子女就学等问题提供便利。同时，支撑网络文学产事业发展的上下游人才也需同步配套政策，作为整体创作的生态保障。所以说，服务好网络文学青年人才也是浙江网络文学队伍和实力不断提升的根本途径。
其次是组织优势。杭州被视作中国网络文学重镇，很大意义上因为它是国内最早也是力度最大的对网络文学实施组织建设的地方。杭州通过组织化的方法和手段，集中资源，聚焦注意力，从而提高了自身在全国的位置。
如前文所提，杭州率先成立全国第一家网络作家协会，后来成为各省、市学习效仿的原初样本，甚至也成为基层创新影响顶层决策的典型文化案例，得到多位中央领导的肯定性批示。此外，浙江还实施了网络作家协会的“三级覆盖”制度，即在省、市、区（县）共同建设网络作家协会，有效提高了网络文学队伍的组织化程度、工作联动效率，完善了作家服务体系建设。
遗憾的是，组织优势近年有停滞之势。如何深挖并创新以上组织机制的长效功能，不至于因种种原因空心化、表面化、陈旧化，是杭州网络文学界尤其是相关组织工作者应引起极大警惕的关捩。“成也萧何，败也萧何”，组织得力、组织精准、组织有人文关怀、组织有学理引领是过去杭州网络文学组织工作全国一流的成功要义，今天如何继续下好这盘棋，变得更有难度，也更需引领者的热情和智慧。
再次是产业优势。网络文学既是文学，也是产业，是社会主义文艺和文化产业体系的有机组成部分。当前，探讨网络文学的发展，必须将产业平台、IP改编、全产业链开发及全球文化交流、贸易布局作为内在要求。上述环节也正是网络文学的产业化思路，这一完整路径不仅是网络文学能持续生长的原动力，也正是中国文化产业一项做得早、做得好的显著优势。
在新大众文艺蓬勃发展的时代语境下，杭州网络文学发展也深度践行产业化、商业化发展理念，通过构建“内容生产—多元开发—衍生变现”的完整产业链，打造出极具活力的产业生态。杭州以中国网络作家村为核心枢纽，依托其强大的资源集聚效应，形成了影视制作、动漫开发、游戏设计等多元业态协同发展的产业格局。这种产业集群模式，不仅实现了网络文学与其他文化产业的深度融合，更形成了“内容驱动—多元变现”的良性循环。
网络文学作为新大众文艺的重要内容形态，以群众喜闻乐见的类型化叙事，成为影视改编、内容转化的优质资源。杭州依托其完善的产业体系与创新能力，在网络文学影视转化率方面稳居全国首位，从轰动性作品《后宫·甄嬛传》《芈月传》，到现实题材佳作《大江大河》《欢乐颂》，再到悬疑IP《盗墓笔记》等，一系列现象级影视改编案例，都充分彰显了网络文学在影视转化方面的成功。
近年来，网络文学的动画和漫画改编同样成为文化产业新热点。以玄机科技、若鸿文化、索以文化等为代表的杭州企业，占据了网络文学动画改编市场约70%的生产量，成为新大众文艺动画领域的主力军。加之爱奇艺、优酷、腾讯等主流视频平台的广泛传播，进一步丰富了网络文学的传播与盈利模式。现如今有声读物等新兴业态的加入，也为网络文学产业注入新活力，最终构建起了涵盖文字、影视、动画、有声等多种形式的立体化传播矩阵。
综观杭州网络文学产业优势的形成，不仅是对新大众文艺产业化、商业化发展趋势的积极响应，更是通过产业创新与资源整合实现的。这种发展模式，为新大众文艺产业的高质量发展提供了宝贵经验，也为杭州打造“全国网络文艺重镇”与“全国影视副中心”奠定了坚实基础。
但这个优势远未用足，网络文学尤其是“浙产”“杭产”的网络文学IP如何在量和质的方面更深更广地推广开发，真正建成不可撼动的杭州网络文学产业与事业融合体，甚至建成包括高校影视教学、研究在内的产学研用一体化模式，其关键环节与系统支撑尚不健全。
在深度挖掘国内产业潜力的同时，我们必须将目光投向更广阔的国际舞台。依托互联网和新媒介技术的迅速发展，中国网络文学海外传播迎来高增长，“网文出海”已然成为今天的中国网络文学最具前瞻性的话题。
杭州网络文学凭借其深厚的产业根基与创新活力，正加速国际化布局，逐渐凝聚起继创作、组织、产业之后的第四大优势——国际化优势。
根据中国作协发布的《中国网络文学国际传播报告（2025）》数据，当前中国网络文学海外活跃用户约2亿人，覆盖全球200多个国家和地区，亚洲地区读者总量占全球80%，市场份额超50%，北美地区约占30%，欧洲、拉美等地区正成为新的增长点。根据中国音像与数字出版协会《2024年度中国网络文学发展报告》数据，2024年网络文学行业海外市场营收规模为48.15亿元。这片广阔的“蓝海”，为杭州网络文学的下一步跨越提供了历史性机遇与新要求。
事实上，杭州网络文学的国际化发展已奠定了一定基础。“2025中国国际网络文学周”于9月在杭州成功举办，滨江区在会上发布了《推动文化“新三样”出海“改革10条”和推动文化“新三样”发展“政策40条”（征求意见稿）》，以“政策+服务+改革”组合拳，打造文化“新三样”出海产业生态最优区。九州文化发布“星计划”项目，预计投入10亿元扶持网络作家创作。活动成果覆盖“AI漫剧”出海、共创，生态链打造，影视制作等，充分彰显了杭州“文化新三样”的活力和动力。
这些最新进展清晰地表明，杭州网络文学正在形成的“国际化优势”，一方面依赖于创作、组织和产业三大杭州网文传统优势的保障和托举；另一方面则得益于以“新三样”为代表的中国新大众文艺全面“走出去”的形式和布局。立足于此，我们更应前瞻性谋划“十五五”期间浙江网络文学国际化的定位、目标、路径与策略，在机构设置、国家级实验区建设、案例宣传、国际品牌活动等方面作出高远而务实的规划。要发扬浙江精神，用好关键人才，构建灵活团队，并配套政策与资金支持，将网络文学国际化打造为全国和省域文化出海的亮点工程、打样工程。
当我们的网络作家开始有信心为国内外读者写作；当我们的网络文学企业开始有信心同时经营国内外的业务市场；当我们的学术研究开始有信心支撑起网络文学的全球对话；当杭州开始有信心建设网络文学国际化的地区平台、国家级平台，如此，网络文学便能成为当之无愧的“时代之文学”，与唐诗宋词比肩，承载起思考和书写“人类命运共同体”的时代使命，成就新的文学辉煌。
