中国作家协会主管

《元宵节的故事》，朱懿懿编著，江苏凤凰科学技术出版社，2021年10月

我的老家在湖南中部一个普通村庄。记忆里，故乡的元宵节常在一场湿冷的雪后悄然来临。天刚擦黑，邻居们便搬出条凳，在门前挂起自家扎的灯笼。里头一跳一跳的烛火，把雪地映得暖融融的。母亲守在厨房锅边，等汤圆一个个浮起来，白生生的，盛进碗里，甜香的热气直扑人脸。那光、那暖、那弥漫不散的人间烟火气，便是我心中元宵最初的模样。

在这样的节日氛围里，我当初策划《元宵节的故事》时的种种场景，便会清晰地浮现眼前。这本书最初是我们策划的《超好看的中国传统故事绘本》系列中的一册。这个系列目标很明确：为刚开始培养阅读习惯的孩子，做一套既能传递传统文化精髓，又能被他们真心喜爱并从中受益的读物。

不止于传说的重述。做童书编辑，尤其是传统文化题材，常面临一个核心问题：如何让千百年前的故事，真正吸引数字时代的孩子？《元宵节的故事》文本扎实，从“鹅毛大雪”的严寒正月讲起，汉武帝的忧思、东方朔的妙计，再到京都一夜的灯火璀璨，脉络清晰。我们留意到，编著者朱懿懿在流畅的叙事中，自然地使用了“倏忽”“烛火摇曳”“学识渊博”“走街串巷”等词语。这让我们看到了超越故事本身的可能性——能否让阅读不止于情节，更成为一次语言的积累？于是，我们决定在画面留白处或页面底端，以不打断阅读流的方式，为这些词汇增添简练的注解。比如，在“倏忽不见”旁注明“很快地，突然”，在“烛火摇曳”处解释“烛光轻轻晃动”。这并非简单的生词罗列，而是希望孩子们沉浸于剧情的同时，能不经意间与汉语中这些精妙的词语相遇，理解并记住它们，让传统文化的熏陶与语言素养的提升，如春雨般“润物细无声”。书末的“词语库”汇总与“拿起笔来写一写”环节，正是这一思路的延伸。我们鼓励孩子化身小作者，为火神君编写新的对话——从“读故事”到“学语言”再到“写故事”，我们希望搭建这样一座小小的桥梁。

用中国色彩描绘中国故事。对于绘本而言，如果说文字是骨骼，那么插画便是赋予其血肉与温度的灵魂。如何用视觉语言诠释这个古老传说，不仅挑战着插画师的创作，也考验着编辑的眼光。我们既希望画面能传递一定的历史风貌与传统韵味，又担心过于古朴严肃的笔调会拉开与儿童的距离。经过与插画师团队反复沟通、十余次打磨样稿，最终的画稿令人惊喜。他们找到了巧妙的平衡：你看那奉旨降灾的火神君，并非面目狰狞的巨灵，而被描绘成一位骑着毛驴、身披红衣的小姑娘，眉宇间还透着一丝俏皮，威严中带着可爱，瞬间消解了神话的疏离感。

描绘元宵之夜的那幅全景图，更是全书的华彩：万家灯火以温暖的水彩与综合材料晕染而成，满天烟花璀璨绽放，舞狮队伍欢腾灵动，百姓脸上洋溢着质朴的喜悦。插画团队在构图与色彩上保留了东方意蕴，在人物造型与动态表情上又融入了现代卡通艺术的活泼与夸张。尤其是满城灯火与天上星辰交相辉映的场面，那份普天同庆的喜悦与浪漫，几乎要溢出纸面。这正是我们与插画师团队共同的追求——“用中国色彩描绘中国故事，让孩子看得懂、喜欢看”。例如，文稿初版中描述东方朔的计策时用了“混人耳目”一词。经过反复斟酌，并结合数位小读者的调研反馈，我们认为“以假乱真”更为常用，更具成语学习的典范价值，也更贴合剧情设定，最终与编著者商定修改。

在插画审读过程中，我们关注服饰细节是否符合汉代特征、灯笼样式是否丰富多样、百姓欢庆的表情是否生动自然等，以确保画面兼具信息量与感染力。从文本定稿、插画审定、版式设计、三审三校到印前质检，整个过程如同呵护一盏花灯的诞生：骨架要正，绢面要匀，画工要精，最后那道让光影流动起来的工序，更是容不得半点马虎。

灯火深处，能给孩子照亮什么？在终校样上签下名字之前，我再次通读全书。忽然感到，我们所做的或许不止于解释正月十五为何要挂灯笼、吃汤圆。故事中，面对天灾预言，汉武帝首先忧心百姓以致“忧虑成疾”。东方朔的智慧不在于逞个人之能，而在于激发万民之力，以集体的灯火辉映共同守护家园。就连被派来执行惩罚的火神君，也被人间的温情（一碗汤圆）与生机（满城灯火）所打动。这其中，蕴藏着“民为本”的关怀、“群策群力”的智慧，以及“天人和谐”的朴素愿望。

在今天这个信息纷繁、文化交融的时代，为孩子提供清晰而温暖的文化坐标，或许比以往任何时候都更为重要。这本小书，就像我们小心翼翼为孩子掌起的一盏纸灯。它的光，源自千年之前的历史星河。我们拂去岁月的积尘，调亮那簇光焰，再轻轻递到一双双小手之中。我们深知，一本绘本的力量终究有限。但它或许能在某个元宵之夜，当孩子仰望如昼灯市，或品尝甜甜汤圆时，让他们的心头掠过一丝奇妙的连接感——连接着古人的智慧与浪漫，连接着属于我们这个民族的关于团圆、守护与希望的永恒情感。这份由文化认同而生发的内在底气与从容，正是所有出版人伏案耕耘、精益求精的意义所在。

（作者系江苏凤凰科学技术出版社编辑）