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《隐逸在时间深处》是作家刘香河近年来创作的一部散文力作。这部作品延续了作者对故乡风物、民俗文化的深情凝视，同时将视野拓展至更广阔的地理空间与生命体验，形成了一部兼具地域深度与人文温度的散文集。

全书分为三辑，层层递进，构建起一个立体而丰富的记忆空间。第一辑《岁月醉人》堪称一部民间艺术的“纸上博物馆”。作者以学者的严谨与作家的细腻，系统书写了沙沟游走灯会、兴化高跷龙、泰兴说唱、溱潼砖瓦、戴窑砖瓦雕刻、面塑、糖塑等非遗项目。这些篇章远非简单的民俗介绍，而是将技艺置于历史脉络与人文语境中，探寻其背后的精神内核。如《拆除藩篱，让生命信马由缰》一文，透过民间舞蹈探讨生命自由的本真状态。

第二辑《吾乡风流》是献给故乡的深情赞歌。从“花开泰州”的四季斑斓，到“路在云水间”的时空变迁；从千垛菜花的壮美，到中庄醉蟹的醇香，作者笔下的故乡既是地理意义上的水乡兴化，也是一个精神原乡。尤为可贵的是，作者在赞美中不回避思考，如《怎一个“荒”字了得》中对徐马荒生态保护的推崇，体现出一种现代性生态观。

第三辑《幽思漫诉》则转向内省与追忆。《无心却向梦中见》《我看到了母亲干瘪的乳房》《客厅里的幸福树枯死了》等篇章，以极为克制的笔触，书写亲情与岁月，生死与时间，情感真挚恳切，意蕴绵长，感人至深。特别是关于父母晚年病榻的记述，在个体命运中折射出普遍生命的苍凉与温暖。

刘香河的散文创作，深植于里下河文学流派的土壤，并形成了鲜明的个人风格。作者兼具作家与文化工作者的双重身份，使其写作既有文学性的飞扬，又有田野调查般的扎实。如对“泰兴说唱”传承人傅文章的记述，既有历史溯源，又有现状呈现，更有人物命运的观照，体现了“非遗”书写的多维向度。

刘香河善于捕捉那些极易被忽略的细节，并赋予其深意。在《我看到了母亲干瘪的乳房》中，医院检查时母亲身体的裸露，不仅是场景描写，更成为时光流逝、生命衰老的残酷隐喻，瞬间击穿读者的心理防线，让我们切实感受到对每一个生命个体尊重之重要。

我们不难发现，作品中大量方言土语（如“扣伙”“细猴子”）的运用，让叙述充满了地域生机。与此同时，作者又能将古典诗词、现代意象与民间语言熔于一炉，形成一种既质朴又典雅、既传统又现代的独特语感，读来令人耳目一新。

全书看似以题材分辑，实则暗含一条“由外而内、由物及心”的脉络：从外在的民俗风物（第一辑），到地域的人文景观（第二辑），最终抵达个体的生命体验与家族记忆（第三辑），完成了一次从文化寻根到生命哲思的精神之旅。

书名“隐逸在时间深处”极具深意。“隐逸”的不仅是消逝的民俗、逝去的亲人，更是一种在现代化浪潮中逐渐被边缘化的生活态度与生命哲学。

作者通过文字所进行的，正是一场“打捞”与“唤醒”的工作： 打捞即将消失的民间记忆：在全球化、城市化的冲击下，许多民间技艺、习俗正迅速消亡。刘香河以文字为其立传，让它们在文学中获得永生。 唤醒对日常生活的诗意感知：无论是故乡的一草一木，还是母亲的一碗蛋茶，在作者笔下都焕发出诗性的光辉，提醒读者珍视那些看似平凡却滋养生命的瞬间。叩问现代人的精神故乡：在物质丰裕的今天，我们的灵魂何以安放？作品中对传统匠人精神的礼赞、对自然生态的推崇、对亲情伦理的持守，无不指向现代人普遍存在的精神焦虑和内心荒芜，并让我们在阅读中获得一种可能的慰藉。

刘香河以《隐逸在时间深处》完成了一次深情而庄严的文学回溯。他像一位耐心的舟子，以文字为舟，载着我们溯流于时间的长河，去打捞那些被遗忘的珍珠——无论是璀璨的民间艺术，还是温润的故乡风物，抑或是亲人渐行渐远的背影。在这一切之上，他最终让我们看到的，是一个民族生生不息的文化血脉，以及每个生命在时光中的脆弱与尊严。

这部作品不仅值得文学爱好者细读，也值得所有关心传统文化、珍视生命记忆的读者朋友们收藏。它告诉我们：有些消失，可以通过文字获得另一种存在；有些告别，可以在记忆中成为永恒的陪伴。而这，正是文学最温暖的力量所在。