中国作家协会主管

当我们谈论番茄小说时，情绪表达往往是最先被提及的标签，在免费阅读的模式下，它仿佛成为一条全民化的“爽感”快车道。除了情感释放，近年的番茄女频网文正在形成一个更深层的表达场域，在折射现实境遇的同时试图寻找一种超越的可能。

代入式叙事

在番茄小说女频的创作谱系中，“摄像头女主”已成为一个不容忽视的现象。这一概念最初脱胎于读者社群的批评话语，指向一类像摄像头一样存在的女主。她们的眼睛成为读者看到故事的窗口，读者借由她们的视角窥视世界，由于她们本身并非情节的推动者或命运的抉择者，读者往往更关注她身旁更具人格魅力的角色。换言之，作为摄像头的女主只拥有视角，却让渡了自我。

以尹在水的《不许偷听朕说话》为例，该小说将“穿越”“读心”“多重人格”作为核心看点。故事中，女主安玖一朝穿越，成为君王身边的小宫女，并意外获得读取皇帝心声的能力，逐步揭开君王多重人格背后隐藏的秘密。尽管读心和穿越的设定赋予女主主动改变现状的能力，但君王与宫女之间极端的权力差距，迫使她在谨慎求生的过程中始终处于被动观察者的位置。安玖努力生存的单纯动机让读者迅速共享她的视角，并安全隐匿其后，近距离围观君王与宫女之间张力十足的情感发展。而君王外表暴戾、内心却絮叨不断的反差萌，进一步强化了角色的苏感滤镜。该作凭借精准的情感调度与轻喜剧风格，连续数月跻身番茄小说巅峰榜，商业表现十分亮眼。

然而，高热度之下也伴随着争议。不少读者在沉浸于剧情爽感的同时，也对安玖恨铁不成钢，同时又糅合了同情与无奈。有读者表示，这部小说在某种程度上带有“拐卖式叙事”的色彩，安玖不仅被迫穿越到一个封建时代，更被迫去治愈暴君，甚至逐渐爱上他。她的存在，似乎服务于男主人设的展开与苏感的营造。在故事前期，她是推动解谜的工具人；到了后期，则更像一个感受宠爱、回应宠爱的情绪容器，尤其当男主展示权力与财富时，她总需做出恰如其分的反应。正因如此，安玖看似处在叙事中心，实则却是被掏空了主体的符号。她的在场，就像一具被抽空自我意识的躯体，她的双眼成为读者安全代入、顺畅窥视的工具。

进一步来看，“摄像头女主”的兴起与番茄小说的平台机制和用户偏好密不可分。《番茄小说2024年年度报告》显示，甜宠、豪门总裁等内容位居女性读者偏好前列。当读者对“高甜度、强苏感”作品存在显著需求时，平台算法自然倾斜，创作者为适应流量逻辑，逐渐将叙事高光聚焦至男性角色上。而塑造富有魅力男主的最简便方式之一，便是削弱女主角的独立人格与心理深度。另一方面，部分读者在阅读中并不追求与女主的深度共情，而是更倾向于取代她。一个越空心、越模糊的女主，越容易成为读者代入自身、沉浸恋爱情节的媒介。这种叙事策略与乙女游戏中“主控”角色的设计思路高度吻合，即通过简化主角个性特征来扩宽玩家的代入空间。

女频文中大量出现的男性中心叙事，潜移默化地建构出一种以仰望男性为核心的快感模式。这类“摄像头化”空心女主之作占据主流，可能导致女性叙事视野的窄化，甚至在无意识中强化这样一种观念：女性的价值更多体现在被爱，而非主动行动与自我掌控。“摄像头女主”可被视为番茄小说在网络文学高度商业化、类型化进程中的特殊产物，它既折射出部分创作者在人物塑造上的乏力，也反映了某些读者在审美层面的妥协。但值得关注的是，随着年轻一代读者愈发推崇女性的独立判断与自我成长，重建女性叙事主体性正在成为番茄小说女频创作领域的重要议题，对“摄像头女主”的反思即是成果。在这一趋势之下，“摄像头女主”这类形象或许将逐步让位于更具完整人格和生命力的女性角色。

反转的权柄

与“摄像头女主”的隐性失语形成鲜明对照，番茄小说部分女频叙事聚焦女性在情感结构中的主动反转。其在恋爱叙事中异军突起，显示了女性读者探索欲望表达与情感代入的新方向。这一模式着力凸显女性在情感关系中的掌控力和主导地位，通过重构权力关系实现叙事创新。

具体而言，这类作品往往为女性角色通过若即若离、欲擒故纵等方式，引导社会地位较高的男性对其持续付出、妥协。满眼星宸的《胡说，她才不是坏女人》便深度实践了这一叙事逻辑，小说构建出女性主导的情感场域。女主乔挽颜凭借知晓剧本的先知优势，熟稔驯服多位男性。当原本的储君热门人选鹤砚礼沦为弃子，乔挽颜毫不犹豫地舍弃了他，但只需施以些许特别关怀，便使声称要报复的鹤砚礼一次次越过底线对她出手相助。而最初厌恶她的太子鹤知羽，也在她一次次伪装深情的表演中逐渐沦陷。即便后来逐渐显露心机与冷漠，太子仍主动为她辩护、替她圆场。这种张弛之间的心理掌控恰是这类女频文学的核心逻辑：通过步步为营的策略，让对方因害怕失去而主动追随，形成无需强制束缚的情感控制。

在这一模式下，女性不再被动等待爱情的降临，而是成为情感游戏的发起者和规则的制定者。男女之间的关系倒置构成故事的核心张力。也正因如此，读者不再纠结“她该选谁”，而是跳出情节发出“她值得被所有人爱”的慨叹。这种保持旁观却深度共情的阅读体验，也进一步强化了其独有的安全感。

然而，在尝试打破旧有枷锁的同时，也可能无意中陷入新的叙事窠臼，看似颠覆女性对情感的渴望，实则复制并强化了原有的逻辑，只是将支配与被支配的位置调换。女性成为新的支配者，男性角色被窄化为证明女主魅力与成功的工具，这与批判物化女性的逻辑如出一辙。更值得关注的是，当情感操控被包装为智慧、冷暴力被浪漫化，可能对年轻读者产生误导，使其将不健康的关系模式误解为“女性力量”的体现。

文学创作应超越非此即彼的二元对立。当我们追问什么样的女性角色、情感关系才能真正承载当代读者的情感诉求时，或许需要跳出支配与被支配的简单框架，转向对平等、尊重与真诚的深层探索。真正的情感解放应是男女双向的尊重与成长，这或许是我们要深入思考的。

“升级流”与成长议题

当部分作品仍在爱情故事的描绘中辗转时，番茄小说的另一股创作力量正将女性叙事推向更广阔的生存语境。以女主角能力升级为主线的“升级流”作品，借助精心构建的极端环境，将女性成长议题拉出情感漩涡，置于更广阔的关乎生存与资源争夺的竞争语境中。

猫不秃的《游戏降临：我要这个这个还有这个》正是这一趋势下的代表性作品。小说将女主虞寻歌置于全球游戏化的极端生存环境之中，通过死亡威胁与资源争夺战，把生存压力推向极致。作品开篇便以重生设定奠定升级基调，虞寻歌原是一本男频文中的女配，前世惨死于弟弟虞寻欢的构陷。带着前世记忆的她，在游戏降临之初便抢先觉醒神赐天赋，以此为基础开启了复仇与生存之路。她深知唯有绝对的力量才能掌控命运，其目标随实力提升不断演变，每一次升级都拓展其野心边界。权力与荣誉成为她新的信仰。

作者有意将升级叙事与女性角色深度绑定，大量男性角色被置为背景。从妻子联盟到宇宙战场上的资源争夺，虞寻歌与众多女性对手之间的博弈，是资源争夺战与进化路线竞争。作品也借此大胆解构了女性同盟的神话，在生存至上的神明游戏中，性别并不天然带来共情与结盟，女性之间也会因资源、理念与道路不同而陷入残酷竞争。这种设定恰恰赋予女性角色与男性同等叙事权重，她们的欲望不再被爱情、母性或道德所捆绑，而是直指权力与生存，正如易秋果所信奉的“只要秋果幸福就行”。她们与虞寻歌之间并非简单的善恶对立，而是立场与选择之间的博弈。

作品更是一场关乎“何为强大”的讨论，它以情感与力量为轴，展开对“升级流”内在逻辑的重构，叩问着力量与人性的古老命题。每当虞寻歌自神明游戏归来，赵书影总会小心翼翼地试探，如果战争永无止境，越来越强是否意味着越来越冰冷？而作者借机械族之口所给出的答案是，“生灵的情感越丰富，力量才会越强大，世界总是把情绪的稳定看作长大的标志，可事实上失去情绪就是在失去力量”。这一设定，悄然打破了升级必先牺牲人性的传统观念，情感不再是被剥离的负担，而成为力量的源头。相比于男频小说“无情道”以断情绝爱为代价换取力量的极端个人主义升级方式，“力量来源于情感”的设定将读者的目光从如何升级转向为何升级，真正的强大来自于在冰冷规则中守护的情感与人性，这或许正是女频小说对升级最锋利的重写。

番茄小说在女频创作领域的演变，从来不是单向的进化，而是呈现出多面向的特征。女性叙事的解放，或许不在于彻底抛弃哪一种模式，而是拥有更多的选择可能性，正如真正的强大并非拒绝情感。

（作者系山东大学文学院中国现当代文学专业硕士研究生）