儿歌这么写可不行
近来，一些不得体的儿歌引起人们的注意。社交媒体上有人梳理，有的儿歌打着儿歌旗号谈情说爱；有的儿歌传递负面情绪、虚无价值，引人忧虑；甚至有些儿歌“专攻下三路”，将“拉臭臭”“放屁”等作为歌词主要内容，粗鄙不堪。笔者难以揣测，这些创作者怀着怎样的心态、出于何种考虑，竟能写出这样的儿歌。但很显然，儿歌这么写绝对不行，儿歌创作与传播必须走高质量发展之路。
有人认为，儿歌是“小儿科”，就是小朋友唱着玩的，其实不然。要知道，历史上不少文学体裁都可以歌唱，口口相传是文学传播的一个重要途径。对于小朋友来说，“听”比“看”更便捷、更可行、更高效，尤其在低幼龄阶段，儿歌是孩子欣赏文学、感受艺术的主要方式，对孩子的价值观念、审美格调等有着潜移默化且十分重要的影响。因此，应当从启蒙教育、审美陶冶的高度认识儿歌的创作与传播，而不是简单将其当成“小儿科”。
有关部门和平台应对儿歌加强鉴别和监管，对于“灰色儿歌”“恶搞儿歌”，应视其具体情况、严重程度给予一定限流甚至下架处理，通过阻断下游传播渠道，遏制上游创作。当然，仅打击“灰色儿歌”“恶搞儿歌”是不够的，还需要有积极举措，鼓励高水平儿歌的创作与传播。
要给优秀儿歌以自我展示的平台和机会，以此形成示范效应，带动更多人才投入儿歌创作。有关部门可考虑加大儿歌创作扶持力度，推动出人、出作品。儿童的教材、绘本中，应该给儿歌歌词留出“领地”。网络平台尤其是新媒体平台，要适当给优秀儿歌以算法、流量支持，各大节目、晚会也不妨给儿歌多一点展现空间，令其与更多儿童相遇。有力的激励举措、宽广的展示舞台，能够促进更多艺术观念、创作手法变得更有新意，让更了解当今儿童心理与需求的创作者动笔写作。受到孩子欢迎的新作不断涌现，也能够进一步挤压“灰色儿歌”“恶搞儿歌”的生存空间，形成良性循环。
此外，围绕儿歌创作与传播打造形成完整产业链条，至关重要。随着版权意识日益深入人心、相关管理日益健全完善，数字音乐浪潮不断翻涌，音乐行业整体蓬勃向上，儿歌应该是其中重要的组成部分。一些音乐平台推出相关创作计划，让儿歌创作者收获情绪价值的同时，也获得物质收益，起到不错的推动作用。另外，目前亲子项目的市场是一块“大蛋糕”，方兴未艾的亲子工坊、儿童戏剧等，其实都包含儿歌施展拳脚的巨大空间。找准结合点，以综合眼光、借产业市场之力推动优秀儿歌振翅高飞，效果必定相当可喜。
