中国作家协会主管

开卷有益、读书百味，即便是百年间被无数次阅览、钻研、争论的《红楼梦》，在每个读者眼中也纷呈了不同的意趣。建筑是人物的塑形，是剧情的推动；声音是场景的渲染，是心灵的描摹；香与香气是文化的沉淀，亦是情感的依托。

初读张世君的《筑梦红楼》，如与熟悉的陌生人相携，在似曾相识的情节中碰撞出别样的火花，领略文学中建筑、听觉、嗅觉如何生发出的风采，体会文字与中国古典艺术相结合的魅力。

这仍是年幼失怙的黛玉进入贾府，与宝玉的初见。而她从何门而入，走过的抄手回廊，探入的东西厢房，坐的位置行的礼，处处都有玄妙之处。文字在跳动，人物在游移，画卷徐徐展开，这是小说里的空间叙事，在空间艺术里读书，方有此悟。

这仍是宝钗于滴翠亭偷听小红、坠儿 谈论与贾芸的私情的一幕。名门淑女怎能听人墙角，窗棂下的急智既让她金蝉脱壳，又让 小红更加忌惮平素就“嘴里又爱刻薄人，心里又细”的黛玉。隔而不断，界而未绝，方有这样的误会，这样的对谈。隔窗偷听在全书多不胜数，每一次都是惊心动魄。

这仍是刘姥姥游大观园，笑话频出，令人忍俊不禁。而潇湘馆凤尾森森，龙吟细细，千竹摇曳，正是黛玉其人。蘅芜苑异香扑鼻、雪洞一般，确是宝钗性情。怡红院光影琉璃，绿芭蕉、女儿棠，偏是怡红快绿，可知建筑、香气乃至“声色”与书中人物的联系是何等紧密。

这厢黛玉焚稿断痴情，那厢敲锣打鼓痴宝玉喜迎新妇。隐隐约约传来的喜乐，悲悲戚戚围绕的哭音。仙草注定要还的泪，红尘难免留的遗憾，算计与妥协后心知肚明的平静，嘈杂一片中的空白与呆滞，都在这一悲一喜中具象化了。

元春点的四出戏，一喻家破人亡、二喻人生无常、三喻红尘看破、四喻情累而逝。十二钗的曲牌与个人命运紧紧相系，金玉良缘也好，木石前盟也罢，伏笔于此处已埋下，而戏毕竟还要演下去。戏中戏、文中文是此间最惹人遐思、最让人嗟叹的布局，又怎能不由此一窥戏曲艺术的魅力。

祭金钏儿、祭晴雯，此情无处可消解，唯有鲜花供果，一缕青烟。祭祖宗、开宗祠，贾府诸人求祖宗庇佑，求神灵垂怜不曾停歇，仍不能阻止繁花开败，富贵不再的终局。香是祭祀的媒介，是魂灵沟通的愿景，哀思寄托了多少，宏愿得到多少聆听，唯作家与读者知悉。

《筑梦红楼》便是在这些细细密密的详述中，为读者引出了新的阅读趣味。将建筑与情节相连，将门、窗、墙与故事相系，用听觉烘托场景，用嗅觉布置空间。在领略《红楼梦》如百科全书般的独有魅力之余，又有旁征博引的知识典故，熟读《红》的读者能看到不同的视角，初入此学的门生则对人物命运、感情交错无可自拔。

浅也可读，深也可读，由浅入深，由外及内，这或许便是作者想要表达的“奇文共欣赏、疑义相与析”的深意罢。

作为此书确实的第一读者，我便是那个对《红楼梦》从来兴趣缺缺的普通人。在本书的满篇文字中突然看见了建筑，才倏然明了了场景，恍然大悟于情节设定，升起了对情节伏笔、写作技法、空间间架、戏曲艺术、祭祀文化的浓厚兴趣。

这是一次与《红楼梦》和中国古典艺术的亲密约会，而我竟乐此不疲。