《只向花低头》：姿态蔓生 散文心性
邹世奇是我的博士研究生，毕业后没有从事学术研究，成了一个作家。据我所知，邹世奇的散文写作与小说写作差不多是并行的，收在《只向花低头》这本集子里的散文在《人民日报》《人民日报海外版》《文汇报》《书屋》《雨花》《美文》《青春》等报刊上发表过。她还在报纸开过专栏，《只向花低头》中的全部游记，就发表在《扬子晚报》“城记”专栏。集子中多篇文章被收入各种选本，如《2017中国最佳杂文》《那“通关密语”》《江苏散文精选（2021卷）》等。她的小说写出了一种哀婉而强韧的性格，散文的面向更为广阔，可称文化散文，或者，以我的体会，就叫作心性散文吧。
中国百余年新文学史，五四时期的作家上承先秦诸子、司马迁、唐宋八大家而至归有光、张岱余绪，同时吸收西方随笔的写法，小品文、所谓美文蔚为大观。前几代作家博古通今、学贯中西，旁征博引，随意点染，刻意者甚少，或不露痕迹，信息量大，文化含量高，且无碍于心性的表达，其精神气象为肇始期的中国现代散文树立了高峰典范。此后到20世纪90年代，张中行、余秋雨的一系列文化散文问世，在普通读者和专业人士中都引起强烈反响。散文个性分流殊途，各放异彩。文化散文的笔法也就姿态蔓生，难以尽收眼底。
邹世奇的这部《只向花低头》无疑就具有文化散文的品格。首先从它的内容可以看出，其中谈诗词、谈中西名著、谈电影，不拘一格；其次写法上没有一本正经的约束和拘泥，往往从一个通俗、轻松的角度切入，信手拈来，随心而谈，有料有趣，走的是书卷文化的路数。
《红楼梦》、西方名著之类，都是被太多人谈论过的话题，以那篇《〈包法利夫人〉的力量》而言，《包法利夫人》是福楼拜的代表作和扛鼎之作，中国当代名家如苏童、毕飞宇都谈过，邹世奇还敢谈，且能自出机杼，翻出新意，实因心性相合，如出自家语。她说每一个“才华不足以改变命运的人，都可能是潜在的包法利夫人”，可谓一针见血，堪称知人论世的见识。《红楼梦》的话题很多。且不说“旧红学”与“新红学”，只看当下流行着多少种讲《红楼梦》的读物、音频与视频，可以说目不暇接，邹世奇仍不放弃谈《红楼梦》。她谈《红楼梦》的第一篇文章《扬钗抑黛的人是怎么想的》获得了《2017中国最佳杂文》《现代杂文的思想批判》等多种散文选本的青睐。之后她更因谈论《红楼梦》成为《文汇报》副刊“笔会”受欢迎的作者之一，写出了不少“爆款”文章。其实，她倒是应该就此持续发力，至少出一本主题随笔集。
以散文谈论历史名家及文化人格，是这部散文集的又一重要内容。古代诗人、作家中，邹世奇写到了李贺、苏轼、李清照，对他们的作品及生平如数家珍，体现了作者主修过古典文献学方向的基础优势。谈李贺，由作品而性格，由性格而命运，并以刘禹锡、柳宗元两位诗人的命运起承转合做对比，彰显文人性格对命运的指向性、决定性意义。谈婉约词人李清照，着重于词人的英气、阔大一面。谈苏轼，是写他的人格魅力，令人体悟到东坡先生的跌宕传奇人生韵味。
当代作家中，邹世奇谈到了杨绛和钱锺书。散文中她结合杨绛的文学创作，从文化心理的角度分析杨绛的为人处世，努力还原作为一个文人、一个妻子、一个朋友的杨绛，角度有趣，叙述别有力度。
说起来，邹世奇的笔下极少真正意义上的世俗生活，她是生活在文化想象中的写作者。她的写人散文哪怕是写自己的父亲或朋友，也都是从知识分子人格的角度来切入呈现的。比如写父亲怎样身教胜于言教，以自身的酷爱读书，影响了两个女儿的成长。写朋友，看重的是不入流俗、卓尔不群的知识分子风度。这其实都是作者本人的心性取向。
《只向花低头》中的游记，很少纯然写自然景观，总要将笔触伸向历史文化的深处。比如《埃及行记》，写得更多的是哈特谢普苏特女王壮阔而诡谲的一生，还有艳后克莉奥佩特拉集美貌与智慧于一身的人生，深深打下她的烙印的亚历山大城，以及令人叹为观止的侦探小说家阿加莎·克里斯蒂给埃及这片土地带来的影响。《意大利行记》更是通篇侧重于写维罗纳、皮恩扎、比萨、罗马、米兰、威尼斯的历史文化、物产和风土人情。历史和人文，贯穿了这本散文集中的每一篇。
作为一名女性写作者，邹世奇的写作始终在关注女性命运和女性自身成长。批评家张莉在邹世奇小说集《牧马河之夏》序言中写道，“她只能自己成为理想中的人。”这是邹世奇女性观的题眼。这一题眼存在于她的小说中，同样也体现在邹世奇的散文创作中。《女子的才华与幸福》探讨知识女性如何获得人生的幸福，《只向花低头》写闺密友人，她是一个有才华、内心强大、不随波逐流的女作家。无论在小说还是散文中，邹世奇始终敏感于一个问题，女性怎样成为理想中的人。她说：“除了自己，对谁都不取悦；除了自然和艺术，对什么都不低头。”这一篇的标题索性就叫《只向花低头》，这部散文集的书名也源于此。可见作者一以贯之的女性观，关键词该是独立、自爱、爱艺术。
邹世奇是一名小说作者，难免以小说笔法入散文。比如《好命的老爸》，当时就是被《人民日报海外版》当作小说发表的。游记中的某些篇什，写法上以旅途中遇到的人物为主，形象鲜活，情节生动，完全可以当小说来读。反观她的小说也常有散文化的意境皴染，富于散文的情致和风韵。这显示出作者跨文体写作的融通才华。
据作者本人说，她写散文时比写小说要更放松，更畅快淋漓。不过我看到的这本《只向花低头》，内里的每一篇并不是没有结构、没有设计的。苏轼论散文：“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生。”这话说得太好了，也许可以概括邹世奇的散文写作美感，我便取来悄悄改了用作题目。
（作者系上海交通大学人文学院教授）
