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简介

小说讲述了身世曲折的男女主角为报国仇家恨而携手同行，最终成就太平盛世的故事。忠勇侯府小姐时不虞出生即背负灾星之名，国师将她带离侯府悉心教导。十六岁时家族被构陷蒙难，她重回京城后得先皇之子相助，挽救家族于危亡。之后，二人在国师布局筹谋多年的基础上，联合各方势力守护祖国江山，为百姓带来福祉。

推荐语

网络作家空留以权谋和言情为小说定调，行文进路有张有弛。复仇、美食、探案、征战等多种类型元素的融合，满足了网民读者多元化的阅读诉求。小说在主角人物塑造方面别具用心。时不虞英姿飒爽、坦荡豁达的“大女主”人设使其不拘泥于闺阁院落，不同于以往侧重描写儿女情长的古言小说。而她多智近妖、至情至性的形象塑造，又使小说摆脱了苦大仇深的宅斗文、宫斗文路线，整个文风呈现出明亮的底色。她一步步让男主角学会如何去信任他人，卸下枷锁去释放真性情，可见男女主角之间的联结不仅包括家国大业的理想抱负实现，而且还有心灵世界的救赎与重建。由此，小说实现了拯救苍生、完善自我的核心命意，在外在世界和内在宇宙的建构中实现了有机统一。

延伸阅读一

关于作者：写作是一场旷日持久的耐力战

空留的网络小说创作起步于2010年，不过早在零几年她就已经开始在论坛上写文章。谈及为何会选择网络文学这条赛道，她说：“网络文学跟传统文学不一样的地方是节奏非常快，所以我很早就喜欢看网络文学。那个时候因为大家爱好写作，热情来得快去得快，‘太监’文很多。我连续看了一些之后非常恼火，于是自己开始网络创作。”也就是靠着当年立下不写“太监”文的决心，空留每一本书的创作都认真对待。这些年来，她创作了《惜花芷》《温水煮沫沫》《最佳词作》《幺女长乐》《簪花少年郎》《惹金枝》等多部热门作品。其中，代表作《惜花芷》获得2017年金胶奖十佳IP，2020年参展戛纳电视节，2021年获韩国平台销售榜第一，进入2021年年度中国网络文学影响力榜·海外传播影响力榜，实体图书中文简体版、泰文版已出版，同名改编电视剧已播出。以退伍兵为视角的作品《最佳词作》获得第三届咪咕文学大赛金奖，简体改名《夏日乐章》出版，影视版权已出售。轻武侠题材《幺女长乐》获得2021年浙江树人出版奖，《簪花少年郎》2023年获得咪咕文学大赛银奖。2024年正在连载的新作《惹金枝》体现了空留一贯以来的“大女主”文的创作优势，小说颇受读者好评，目前影视版权已签约。

十几年如一日的创作，考验的不仅是作家的才情与灵感，更是一种自我的博弈和较衡，一场旷日持久的耐力战。她坦言：“我最初写的时候，完全不懂要怎样掌控一个故事，怎样打主线框架，怎样填充内容，就凭着一腔热血写。我的书基本是100多万字，到80万字时就会进入倦怠期。这种倦怠让我不想打开电脑，写出来的东西质感完全不如其他时候。熬过倦怠期支撑j下来，靠的是责任心。我知道现在处于什么状态，会不停考虑这个地方如果写得不好，后面要怎么拉回来。如果想写好这个故事，就要对得起读者，那么多人在等着看。焦虑会促使你用心，哪怕是倦怠期也会花更多心思，熬过倦怠期后，质感就会上来。”

当下的网络言情小说创作常出现自我重复和套路化现象，尤其是在一些免费阅读网站，同质化创作比较严重。在这种情况下，网络作家要有非常强的自我更新能力。为了避免创作陷入思维定势，空留采用的一个方法是将现代言情小说和古代言情小说轮换着写。她提到：“如果我一直写现言或者连续写古言，脑子里会形成一些固定的思维，可能没注意就重复自己曾经写过的某一个情节。为了避免这样的问题，我没有把自己固定在古言小说创作领域。”

作家只有不断跳出自己的舒适圈，创作才能不断进益。在谈到未来的写作计划时，空留透露：“我的下一本小说准备写仙侠题材，因为之前没写过。仙侠的构思其实好几年了，但是仙侠类型框架都比较大，和其他的古言有点不一样，涉及到的面也非常多。之前我担心自己会掌控不住这个故事。我一天能想出来很多构思，但是放弃得也很快。想法出来后，我首先会想它能不能呈现出一个故事，有没有扩展发挥的空间，如果没有的话就放弃。写了这么多年，已经形成了这种思维。我非常想写仙侠，几年都没放弃，一定会把它写出来。”

延伸阅读二

关于相关类型：如何写出不一样的“大女主”文

在古代言情小说中，空留的创作以“大女主”脱离“闺阁”和“后宫”的一方天地，在江湖、庙堂的风云变幻中彰显家国大义，形成了自己独特的文风标识。这一创作特色的形成受作家儿时的阅读经历影响。空留自小就有一个武侠梦。她在十一二岁开始就看金庸、古龙的书，常去书店里租借书籍，几乎把那里几面墙上的武侠小说看了个遍。空留回忆道：“那时候，我天天做梦要骑一匹马，穿一件风衣，去行走江湖、行侠仗义。”也正是在武侠小说的熏陶下，空留的小说起笔便不似小女儿的情态，也没有一味地陷入情爱纠葛中。武侠小说中的侠义精神和家国情怀成为她的创作内核。从《惜花芷》中挽救家族于危亡的花芷，到《惹金枝》中守护国家与百姓安宁的时不虞，尽管空留的每一部小说走的都是“大女主”路线，但是细读文本可知，空留在不断自我突破的过程中完成了“孝悌为仁之本”到“天下兴亡，匹夫有责”的创作格局跃升。

纵观网络言情小说的发展历程，实际上有一个鲜明的创作转向过程。在十多二十年前，言情小说上演的基本都是白马王子与灰姑娘、霸道总裁与傻白甜的故事；但是自2012年以后，尤其是《甄嬛传》这样的“大女主”形象越来越“出圈”后，言情小说里的女性形象开始朝比较独立、飒爽的性格发展。《惹金枝》的女性形象塑造在古代言情小说中有独特的闪光点。一方面，作家基于环境的可行性来考虑“大女主”的人设与行为拓展空间，这就使其区别于“女尊文”“女强文”的“大女主”设定逻辑。空留认为，古代女人的生存环境非常受限。如果要写这个时代的故事，就必须赋予她“大女主”性格的内核。古代言情小说里的女主角无法塑造成纯粹的古代女性，因为创作的笔握在现代人手里，写出来的故事就无法完全还原古代女性。另一方面，在提及从“灰姑娘”到“大女主”小说的创作转向现象时，空留没有站在个人的立场，或者站在女权主义的视角来标榜女性要彰显自己的价值，而是从当代社会的价值观、社会进步与国家发展来理解创作。她认为：“言情小说风向的改变来源于现在的人越来越自信了。跟整体大环境有关，国家越强大，人民越自信。更年轻的孩子是更自信的，时代不同，培养出来的人的个性是不同的。”从这一观点可以发现，空留是从时代进步与人的全面发展来确定自身的创作理念。在《惹金枝》中，尽管女主角时不虞谋略过人，但并没有给人以机关算尽之感，她身上的自信乐观、娇憨可爱以及“吃货”属性让“大女主”有了烟火气。

正是由于空留的“大女主”创作无意于性别权力之争，《惹金枝》中男女主角的“强弱”才实现了巧妙的平衡。从人物关系来说，男主角不再是女主角的陪衬。男主角忍辱负重，行动力强，而女主角率性洒脱，足智多谋，二者形成了互补关系。从人物发展空间来说，男女主角互为其主。从外部世界的扩展来看，男主角处于核心位置，小说的布局围绕男主角的行动路线展开，女主角是男主角成就大业的重要助力。与此同时，空留在外部世界之下隐藏了一条心灵世界的成长线。与以剧情驱动为主的小说不同，《惹金枝》对于男女主角内心活动和内心世界的塑造比较丰富。一开始，男主角不习惯去信任他人，也与母亲有情感隔阂。后来，他能够感知亲情、信任伙伴，实现情感的治愈和心灵的成长，主要来自于女主角的引导。这种男女主角互为其主的设置符合人物发展逻辑，不仅建立了剧情爽感，也达成了情感张力。

亲情在女性成长的过程中扮演着重要角色。空留的作品对于亲情的描写比重较大，给读者呈现出亲情的修复、重建、治愈的过程，这在言情小说创作中是少有的现象。比如，在《惹金枝》中，女主角从小没有在家人身边长大，亲缘观念淡薄，但她依旧承担了拯救家族的使命，并逐渐修复自己和家人的关系。此外，女主角跟她的师父白胡子、照顾她的阿姑、还有师门手足之间的感情也胜似亲人。在问及空留为何会在言情小说中花较大笔墨去写亲情时，她的回答具有现实意义。她认为，亲情比爱情永恒，因为爱人会变心，但亲情受血缘羁绊，无法斩断。所以，在她的作品中会呈现出亲情的复杂面相，既有为了亲人愿意牺牲一切的角色，也有仗着有血缘关系去欺负亲人的角色。更重要的是，女性的成长不仅需要爱情，还需要更多其他的感情，才能成为一个丰富的个体。由此可见，空留笔下的“大女主”既没有走坐拥“忠犬”的爱情幻想路线，也没有走断情绝爱或因爱生恨的复仇路线，而是从亲人、朋友、师生、同门等情感关系的建立中深入挖掘，就女性如何强大自我提供了第三种方案，同时也彰显了女性身上的忠、孝、仁、义等可贵品质。