中国作家协会主管

当AI透过文学世界的罅隙，开始逐渐渗入作家灵魂，我们倾倒于其所具备的原始书写张力，又恐惧于其对精神高地的侵占，它既像一个模仿者，又像一面镜子，倒逼我们直视人类自身创造的底色。

对于AI，有人拒绝，有人认可，有人批判，有人旁观。大多数知识分子挣扎、踟蹰，不同的声音对峙、调和。

那么，它是否能够被定格在历史的树脂凝结成的琥珀中，成为人类书写的一部分？林渊液并没有直接在这篇小说中给出答案，而是放大了作家的创作感受，以钟士林的身体与精神为容器，呈现出数字洪流中书写本体的焦虑与深情。

《禁忌琥珀》讲述了作家钟士林体验AI写作小说的全过程，也是他和AI对抗、拉扯的全过程。一开始，钟士林将小说命名为“禁忌花园”，因为没有进行过多处理，所以通篇文章正如编辑肖瑾瑜评价般“充满了AI的塑料味”，即使部分文字确实生动，拥有十足的隐秘的波涛，但却脱离了钟士林本人的文学世界，不过是信息符号的计算重组。后来，在与肖瑾瑜对话后，钟士林开始将AI产物内化，开始思考自己想要的女主角究竟应该是怎么样的，于是他摸索、尝试，在已有文本中叠加记忆与情感，最后，他得到了与自己“匹配度98%”的检测结论，小说的名字也变成了“禁忌琥珀”。从一开始对AI介入写作的羞耻与抗拒，到后来的平静接受，直至最终他主动将AI作为创作的共谋者，钟士林这种转变的背后是技术裹挟下的创作主体性的寻回，也是文学在变革浪潮中艰难保持自我尊严的努力。他承认AI拆解文字和逻辑计算的能力，但他也讶异于作家的个人风格被物化的可能。“禁忌”不再是对AI的排斥，而是对人类是否能坦然面对“非人类书写”的自我追问。

小说的文本结构呈现出明显的嵌套特征，在肖瑾瑜和钟士林的视角之间来回切换，在钟士林的现实感知和精神世界中反复横跳。但是，这种清晰分割的界限感却随着AI的融入逐渐模糊，作者甚至在标题上制造了一种认知暧昧感，即我们究竟是在阅读钟士林的小说、林渊液的文本，还是AI协同输出的幻象？那位时时潜入钟士林梦中的女子是苏木香、是马臭花，还是海南姑娘？

在这一切的一切之中，作家林渊液并未简单地站在技术的对立面，也未盲目礼赞AI的潜能。她让人物在创作过程中痛苦、质疑、愤怒、接受，呈现出极具真实感的精神波动，然后引导读者思考——这，或许是文化自觉在技术时代必须经历的洗礼。