中国作家协会主管

文本是对历史的再现和对现实的反思。《狂妄（外四篇）》以独特的叙事结构和丰富的隐喻，为读者提供了一种超越时空的阅读体验。

就文本内容而言，阿乙在《狂妄（外四篇）》中传递了人生的信条与奥义。《罪犯》《插曲》《赌徒之死》《链条》四篇小说短小精悍，通过主人公们的经历，呈现出个体在历史洪流中的无奈与挣扎，形成了社会变迁过程中渺小个体与宏大历史的对话。《罪犯》中阿乙试图通过博士之口，讲述时间的线性：“事情已经过去了，并且以目前情况看，也不会再发生。它已经成为宇宙凝结的一部分。”然而，囚犯的坦诚令博士感慨：“这是我见过的最没有希望的人。因为知道人可以堕落到这个程度。”在此，时间成为一种无法逃离的怪圈，历史在人类的记忆中反复重演。《插曲》沿用福克纳同名小说中的约克纳帕塔法县，将目光转至故乡瑞昌，跨越国界与时空的阻隔，半个多世纪前的荒诞放至当下却毫无违和。《赌徒之死》超越了拉格奎斯特对于金钱和生命价值的时代藩篱，甚至层层加码，在“必须保证死”和“如果参加赌局的人死亡，那么他就不能领取这笔钱”的悖论中窥视人性，冷眼旁观趋之若鹜的冒险者。《链条》中获得自由的小狗每隔一段时间就回来亲吻曾经束缚自己的链条，正如人类自我束缚、让渡自身判断权，将链条视作自我生命不可分割的部分之隐喻。现实，在阿乙笔端成为一个可以被多角度解读的全新场域，他在记录时代伤痕的同时，亦试图于创伤中寻求救赎的可能。

就叙事结构而言，阿乙并未遵循传统的线性叙事方式，而是采用多线交织、回忆穿插的手法，将各自独立又浑然一体的五篇小说并置，最终呈现出碎片化的文本特征。《狂妄（外四篇）》提纲挈领，提出对现代社会信义消亡、人类无知却狂妄的反省。《罪犯》《插曲》《赌徒之死》《链条》四篇小说以拼接、摘录等方式对博尔赫斯《另一段经外经》、威廉·福克纳《插曲》、帕尔·费比安·拉格奎斯特《英雄之死》、亚历山大·索尔仁尼琴《沙里克》等作品进行仿制，摒弃了严格的因果顺序排列，通过闪回、错位和象征性意象的组合，建构了一个完整的“狂妄”世界。读者在跟随叙述视角厘清小说逻辑的同时，也于无意识中参与到文本意义的建构过程，正如学者艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》中所提及的小说四要素——世界、作者、作品、读者，读者在《狂妄》中成为文本完成的重要一环，在多元化的动态解读中与文本共同拓展了文学表达的可能性。

通过致敬经典，阿乙在一定程度上解构了传统小说对“创造力”的盲目追求。阿乙致敬经典的过程，也同样是在反思现状，寻求当代文学书写与文化表达新途径的别样方式。