中国作家协会主管

有道是，三个女人一台戏。在一篇一万五千字篇幅的短篇小说里，要写好这台三个女人的戏，颇有一点挑战。尤其是，这三个女人——陈因、聂晶和Lora，身份不同，性格不同，处境各异，串联起了行业职场、裸辞考研、单身母亲等当代女性的“死亡话题”。她们之间还有合作、对立、相互支撑又自我蒙蔽等微妙的情感迸发，把《索赔》这篇小说撑得内容丰满，信息量很大，难能可贵的是满而不乱，保持了叙事的节奏与节制，最终几个话题以及人物命运都得到了落实。

作者吕嘉欢正在学习创意写作，并且真的很想写小说。她一入学就把她的习作拿给我看，我建议她在讲故事方面多下功夫，没想到一年多以后，她就写出了《索赔》这样有着复杂情节嵌套的小说。我在其中看到了她自身的经验：职场、创业、辞职、考研……这些当代青年人的主流生活，也是主流困境。吕嘉欢没有将这些仅仅作为个人经历呈现在小说中，而是最大限度地将之对象化、客观化，创造文学的对象而不仅仅是自我的对象。她的“泰格大楼”系列还有另外两篇小说，都是刻画市中心繁华写字楼里的“办公室牛马”兼拉斯蒂涅式的人物，这些人物来自她所熟悉的生活，但熟悉未必能写成小说，也未必下笔就能进入文学意象的书写传统中。我建议她阅读陈映真的“华盛顿大楼”系列，她确实从中汲取了不少养分，而与二十世纪七十年代的台北相比，二十一世纪的上海，其空间意涵有更多需要应对的层面，尤其是对他们这代年轻人来说。《索赔》巧妙地在“大楼”之外引入了考研的主题，考文学系的研究生，就能从写字楼对人的物质与精神宰制中解脱出来吗？陈因是孤注一掷的，寻找“别处的生活”的价值或许仅仅在于寻找这一动作，而不在于找到了什么，它给了主人公拉开距离审视职业生活、职业伙伴的机会，这种审视激发了小人物的勇气，使得《索赔》成为她的系列小说中最能激发情感共鸣的一篇。

陈因最后发现，聂晶以一起考研为幌子，欺骗了她的同情心。同情心在寸土寸金的城市里是个最大的异数，那么就把她的所作所为写到考试的卷子里，“写成了”就是索赔，“写成了”也让我们看到一个单身母亲的恓惶与无奈。在城市里，女人们像镜子一样照出了彼此，写作在这里也是镜子，主人公最后的奋力一写，成就了这篇小说重重映射的内涵。