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发生在南宋末期的钓鱼城之战具有历史转折意义。1259年，蒙古大汗蒙哥在此战中驾崩，蒙古军退兵，南宋政权得以延续20年。蒙古军队停下了向西扩张的步伐，这在一定程度上改变了世界格局。意义如此重大的历史事件，在大众文艺作品中表现的却不多。其中最有名的要数金庸的《神雕侠侣》，金庸把蒙哥之死放到了襄阳保卫战里，那是在钓鱼城之战8年后了。“神雕大侠”杨过助郭靖夫妇在襄阳城御敌，击杀了蒙哥，迫使蒙古军败退。如果说《神雕侠侣》是在武侠小说中加入了历史元素，那么《钓鱼城1259：璟鲤传》则是在历史小说中加入了武侠元素。“璟鲤”即冉璟和孟鲤这对侠侣，他们武艺高强，屡建奇功，但这部小说的重心，并非侠侣，而是钓鱼城之战，侠侣是为了呈现战争而设置的人物。

君天的文学创作经验丰富，且跨越多种类型。他早年在榕树下网站发表《三国兵器谱》，担任榕树下“侠客山庄”论坛版主。他后来还在《今古传奇》《最推理》等杂志发表作品，积累了不少类型小说写作经验。近年来，他创作的历史小说《岳家军》《土木堡之变》，报告文学《不可忘却的纪念——上海工人三次武装起义》，都是考验作者全局观的宏大历史题材作品。他还创作了《妖孽速成手册》《大明锦衣卫之踏雪者》《异现场调查科》等推理小说，证明了自己的细部逻辑把控能力。此前的种种创作，都为《钓鱼城1259：璟鲤传》积累了经验。创作小说即筑造寰宇。在历史上，钓鱼城军民精心构筑的防御工事是山、水、城的立体组合，《钓鱼城1259：璟鲤传》这部书写历史转折之战的小说，在主题、故事、人物等方面也呈现了立体性。

《钓鱼城1259：璟鲤传》立体地表现了战争主题。小说的核心事件是1259年钓鱼城的战斗，却通过“璟鲤”的视角串联起了多年前余玠带领钓鱼城军民抗蒙的历史，引出了南宋朝廷内斗的线索。小说对战争的呈现，是通过多个士兵的视角组合完成的，这比将帅在沙盘上的指点或叙述人的背景旁白要更加鲜活而真切。冉璟为了查找奸细而进入新兵营这个情节安排，显示了作者匠心。新兵视角能够从下到上把钓鱼城的人物风貌展现出来，还能对钓鱼城的防御体系进行“内部扫描”，为描写大战提供了有力支撑。作者对战争的描写，既有大场面的铺陈渲染，也有小视角的细致刻画。小说中的细节逼真，颇具现场感。读者自觉代入宋军视角后，能体会到生死一线间的紧张刺激。硝烟弥漫，刀枪与暗箭交织，勇武与诡诈共在，这才是战争本来的模样。在主题方面，作者还尝试表现钓鱼城之战的世界意义，因而有意安排了一个外国人阿里来到钓鱼城。

《钓鱼城1259：璟鲤传》的故事写法也是立体交叉的。从类型元素来看，这部小说在战争故事中融合了武侠、谍战等元素。其中，武侠起到了串联视角的作用，谍战则是重要的故事线索。这种写法是作者细致分析史实后的选择，史载，宋军主将王坚曾亲自带队上了石子山刺杀蒙哥，虽然未能成功，却也安全撤回。一般人读到这段“斩首行动”的故事，多半只是觉得惊险，但君天认为其中大有文章：如果没有内应，王坚不太可能如此冒险，失败之后也不太可能顺利脱险。这背后有故事可挖！历史与现实或许比小说要精彩，但历史叙述有时也掩埋了许多关键细节，其中的不合常理之处，往往是小说诞生之处，这便非常考验小说家的眼光了。在钓鱼城之战中写谍战，可以更好地表现处于历史转折时刻的人的意义。作者解释说，“我把情报谍战作为主线来写，因为没有情报为支撑，很多战术是无法展开的。如雷神那样的火器，反而是次要的。”小说中写到了宋军的秘密武器“雷神”，也渲染了其威力，但钓鱼城之战的胜利，除了依靠山城、大江的“地利”和“雷神”之类的“器利”，更重要的还是依靠了“人和”。

《钓鱼城1259：璟鲤传》中的人物是立体而丰富的，作者对敌我双方的上下层角色都有细致的刻画。宋军里不仅有王坚、张珏这样运筹帷幄、坚毅果敢的将领，也有宋小石、田万牛这样赤诚报国、悍不畏死的士兵。作者深知，身处战争中的人们对战争的看法是不同的，也写了宋军士兵揶揄自己官家的情节，写出了士兵的“征夫泪”，这并不妨碍展现他们的“家国情”。作者把将帅视角、江湖游侠视角与普通人视角结合起来，充分体现了战争的复杂性，也解释了为何在强敌面前，人们仍要坚决抵抗的原因——并非人人生来就是战士，但人人在世上都有想要守护之物。在这种安排下，敌方人物也是立体的。作者写出了蒙哥、汪德臣、索林等人的精明能干，也揭示了他们内部的斗争。这样凶狠而复杂的敌人，更能衬托南宋军民进行反抗时的难度。伟大的战役也需要伟大的对手来衬托。虽然1259年的钓鱼城之战以蒙古军队的失败告终，但把视野拉长来看，漫长的钓鱼城战役的胜方还是蒙古军队。

关于敌方人物的塑造，小说中有一个细节颇见作者功底。大战在即，奸细杨思飞在城墙上与铁羽李定北相认后，心生波澜，竟然独自笑了起来。庹佑看到后，问他为何发笑，他回答说：“只是觉得有点儿好笑，你说我们每天在这里守城，其实大事根本决定不了。我们到底在忙什么？”这句话表面看是敷衍之词，却有大半是发自内心的。作为卧底，杨思飞对这场战争的认识，比普通士兵要全面一些。表面看，他说的“有点儿好笑”，笑的是还在做无谓抵抗的宋军士兵。但他所说的“大事”也可以理解为大战的走势，这是超越了宋蒙对立格局的考量。身处敌营，他可能比谁都希望大战能尽早结束。“笑”和“大事”的连结，写出了他的忧思。庹佑不知杨思飞的忧思，但他接过话茬，发出了一番感慨：“岂止当兵的是这样，即便是大帅也不是什么都能决定。你说官家身为天子又决定了什么？他能让鞑子不进攻我们吗？不能。你说鞑子大汗又能决定什么？他能现在下令放弃进攻钓鱼城吗？其实也不能。所以你就别瞎操心了。谁都是身不由己。”这番话，由杨思飞的掩饰之辞而起，但在作者的精巧设计下，这个错位的对话却发挥了动人的作用。究其原因，两个身处不同阵营的人，在战争中的感受实际是相通的。被裹挟进战争的任何一方，哪怕是战争发动者自己，到后来也是身不由己，战争中人，皆是受难者，这也预示了人物后来的悲剧命运。借助这样“貌离神合”的对话，作者巧妙地写出了战争的悲剧性和历史的沉重感。

除了沉重感，历史也会给需要的人以力量感。庹佑和杨思飞关于个体在大势中能够发挥什么作用的疑问，作者实际上已经借张珏之口做出了回答：“因为我们活着的人，死去的人，所以这里才是钓鱼城。我们已经赢了！赢在昨日与今日的城头，赢在青史竹帛的文字里。各位将军，你我行英雄之事，所谓挽狂澜于既倒就在此时！”这段话充满力量，它将个人的生命价值与宏大历史联系了起来，重要的不是生死成败，而是怀着历史使命感去行动，去反抗某种宿命。

所谓的“历史转折时刻”，当然只是一种事后追认。时间本身是没有转折与起伏的，它就像绕着钓鱼城的那条江水，无声无息地销蚀着万物，但这水中总有一些倔强的石头，即便难逃被磨成细沙的命运，却仍要在激流中留下抗争的痕迹。不是钓鱼城，而是钓鱼城之战的平凡英雄们，最终创造了历史的转折时刻。在大历史的拐弯处，在时间的洪流中，只有不屈不挠的精神之力长存。

最后，回到小说的名字，“璟鲤”是作者虚构的功能性人物，他们让钓鱼城之战更加立体化。“璟鲤”也是锦鲤的谐音，有吉祥好运的寓意，可以中和战争的杀伐之气，带来新的生机与希望。《钓鱼城1259：璟鲤传》是立体呈现历史转折之战的佳作，可能也是君天的个人创作史的转折之作。希望君天未来继续以立体的视角，以不竭的热情，创作出更多更好的作品。

作者简介：李强，1990年生，北京大学文学博士，现为中央民族大学文学院讲师，研究领域为中国当代文学、网络文学等。在《中国现代文学研究丛刊》《文艺理论与批评》《文艺争鸣》《光明日报》《文艺报》《文学报》等报刊发表文章多篇。曾获“钱潮杯”首届青年创意家•网络文艺评论奖一等奖、第二届白马湖网络文学评论大赛二等奖。