中国作家协会主管

沉潜与低调，对于一名写作者来说实属上佳状态。南京作家韩丽晴人届中年，而内向羞涩如少女，每与陌生人谋面往往略显紧张并伴以轻度脸红，其无法乐观的社交能力可想而知。然而，从别一角度，这样讷于言辞拙于交际的人，却正是不可多得的命定的文字好手。

韩丽晴十八万言的《寻意古南街》，聚焦于凡人俗事，通过严谨而沉潜的深扎式采访发掘，以田野调查的形式，打造出灵性充盈的出色文本，蕴含着对人性的深入体悟和充分理解。诚如书前的真情道白：“这本书记录的是一种不曾被高光聚焦过的生活，那种粗砺的或者毛茸茸的质感，来自他们的十指灵巧和他们的不善言辞，也来自他们的心思单纯。他们是小镇上的一群手艺人。”不论写人、写壶、写街，还是写花鸟虫鱼，抑或写风土人情，作者目之所及，皆是怜爱，心之所向，一派清朗。“之所以记录下他们的讲述，是为了让更多的人，来和讲述者一道继续完成某种叙事。任何手工制品，最终都是由使用者来帮助它抵达生命光芒万丈的顶端。就像看故事的人，才是故事真正的创作者。”全书善于从烟火人间中发现美感，升华诗情，秉持老到纯正的笔法，从对十九位普通紫砂艺人日常生活的简约记录中，生发出丰富的文学意趣，氤氲着恬淡从容的生活气息和悲悯情怀。

“漫长而深幽的时光里，芸芸众生构成了星光璀灿的夜空，普通人的精气神，更能反映一个地方的内在气质。”韩丽晴旨在为时光镌刻记忆，为心灵留存美丽。“晴好的天气，蓝天白云之下，砖头红得耀眼，是在昭示烈焰与厚士的赤诚、互信才能锻造出不一样的传奇？逢到雨天迷蒙，它内敛、静默，是另一种充满包容与宽厚的叙说？”如此秀韵天成的句式，在物我交融中，彰显一派可亲可爱的神采。作者将笔触指向平凡岁月里的普通人，认同和打捞他们“内心里些微的光”——“打动我的恰恰就是这些光。万物也如此，在众生的光芒里，检索自己的光源轨迹，为的是削薄黑暗，安于娴静少言，不慕荣利。”如是，《寻意古南街》在上下求索中体悟匠心艺魂，弥漫着爱意，荡漾着哲理。

“沉默的时候，风在吹，树在动，水在流，云在飘，只有眼神盯着一个地方不动，某个走在前面的背影，似曾相识。这种沉默的感觉，像水墨画中的蓝色，比黑色明亮，却又比明亮多了份疼痛，是四月阳光下的一阵颤栗。”作者寻觅古南街独特的气韵，及其低调而强大的精神谱系，不时渗透着对江南文化的感受与体悟：“江南，是文人的江南。是士子的江南。也是从土里刨食者的江南。是稻花香里说丰年的江南。是半亩方塘一鉴开的江南。江南，还是田头溪边笑看稚子摘莲蓬的江南，是挑灯夜读的江南，是穷则独善其身、达则兼济天下的江南。”书中所持的观照视角和切入视点，分明是不同流俗的：“江南春景深处最招人心怜的，不是娇艳俏丽的花朵，那种浓烈，只会令人惊艳或者惊悚，而让人生起怜惜之心的恰恰是那抹最嫩的绿，绿到柔若无绿，淡至近似于无的绿还隐在淡淡的鹅黄之中，虽不争半分春色，却又是春色里最不可缺少、最难以描绘的不可言说之美。”作者进而悟出：江南人在审美上的“以小为美”，恰是对物欲的抵制和趣味的律己。“无其器则无以载其道。”“名字附丽于美器，名字才永恒。”《寻意古南街》于字里行间，时时流露出哲人的风采，执著于“道”与“器”的诗性思辨。

人间烟火气，最抚凡人心。“对于手艺人来说，练好手上的活，才是王道。”在古南街，作者走近一位位紫砂从业者，与匠人对话，与紫砂对视，深深体味着那些投射在砂器上的艺人心境。“壶在高温之下产生窑变，窑变令壶上落满似明似暗的光斑，如散落在夜空的星星，在无尽浩渺之间闪烁。那光不起眼，甚至微弱，但每个光斑又是那样倔强，似穿透千年冰土，奔腾而来，固执地亮着，绽放着火与土激烈缠绵后的光华，无数个这样的光斑聚集在一起，形成了壶身的光彩陆离、五彩斑斓。”指意繁复的句式，焕射着灵性的光泽；婉约深秀的语风，生成迷人的力道。“一把好壶如同一个小小的宇宙，从中得以窥见更多的气象和格局。紫砂没有瓷器釉水的色泽明艳，丰富多彩，所以只有借助于线条形成造型的出挑，这把小西施壶饱满的线条如流淌的音符，清新甜润的小调在山涧、密林中低吟浅唱。”雨声自远，人淡如菊。作者不动声色地挖掘那些湮没在岁月深处的大起大落，悄焉展现着冰山一角下的惊涛骇浪，进而让点点滴滴的疼与痛，都生长成体内坚强的骨头，发育成韧性十足的神经。

韩丽晴这样写匠人何道洪的技艺：“用来包青团的糯米粉在他手里三盘两盘，没几分钟，一只青鸟便立于掌中。”生鲜脱俗的文字，诠释着宠辱不惊的气质。因了特定的历史文化视点，作者眼中的紫砂器“有水的润泽，也具有火的刚烈，于顽石夹层中千锤百击出深山，在窑炉高温里灸烤。一旦成器，置于案头，又是温润如玉，如君子临风，铅华洗尽，只剩晓风朗月。”明乎此，被充分人化了的器物，遂拥有了丝毫不亚于宇宙之精华、万物之灵长的生命与性情，变得可亲可爱，可喜可悦。在韩丽晴看来，紫砂器既是尘世间的实用器，亦是文人心灵世界的情感寄托；既包含着中国传统文化中重情重义的精神密码，也寄寓着艺人的创新精神。的确，古南街的每一捧陶土、每一把陶器，无不体现着与之息息相关的风土人情，所谓“每粒砂里都蕴含着一个独特的人世间。”紫砂器中透露出来的文人意象，以及中国画式的心灵体验，可谓馨香流荡；由是，那些与之相关的千树万树一样的繁复、千山万山一样的沟壑纵横，都悄焉隐匿于烟霞之中。

韩丽晴的上一部散文集《意思》面世后，我曾指出其语言素质出众，行文自然而考究，字字句句，如同盛放在洁白瓷碗里的新鲜米饭，每一粒都光泽焕然，晶莹可鉴。现在看，这样的评价诚非妄言。《寻意古南街》通体挥洒着独沽一味的语言美质和美文气象，其文风的隽永纯粹，篇幅的体量可观，对于当下流行的轻阅读、轻写作构成了一种有效反拨。作品充分打通小说、散文、纪实文学的文体界阈，颇为契合“大散文”的本体定位，并呈现出跨文体写作的魅力。

韩丽晴的文本，有一尘不染的仙气，有感同身受的悲悯，有兰心蕙质的美感，有温暖干净的笔触，有充分个性化了的笃定与踏实。她是清流般存在的文坛异数，是不求闻达的得道者，人与文均流溢着古典气息，彰显出现代意味。《寻意古南街》于不期然间，呈现出“风吹仙袂飘飘举”的气象，自带一种秋水长天般的气质。超以象外，远离喧嚣，对于文学、艺术、人生、历史、现实、文化、地域……《寻意古南街》都有着种种的深度思考，每每可圈可点，引人省思。由此观之，全书称得上是地道的文化散文、历史散文。