中国作家协会主管

时隔七年重温话剧版《钢的琴》，依然由衷沉浸，从《三套车》的忧伤到《步步高》的欢喜，味道没有变，人情味没有变。

从电影到话剧，亲情、友情和爱情始终流淌。相较于电影版重点刻画陈桂林的父爱，话剧版的情感叙事更多是对陈桂林、王抗美、大刘、胖头、快手、季哥等六人的群像书写。在集体没落的年代，在倒闭工厂和巨大烟筒的舞台衬托下，一群失意男人显得那么渺小，而在旧工厂集体为小元做钢琴的气势又让他们无比高大，话剧舞台更大地拓展了人物的丰富性，这些产业工人身上存在着久违的集体豪情和依然澎湃的血性。“我们工人阶级就应该敢想敢干敢做”，汪工的激励是给大家鼓劲儿，也是一种对自我过往的追忆。产业结构的调整，一代人随着时代湮没在历史的洪流中，烟筒倒了，山楂树没了，“这是一种被动的离去，失败也会是一段美好的记忆”，汪工的独白满是怀念，满是希望。