作为史诗的“王庄三部曲”
（“王庄三部曲”《龙窑》《独山》《大中》浦子/著，浙江文艺出版社2017年6月版）
浦子创作“王庄三部曲”是有野心的，用这么长时间来写一部史诗性的作品。从“五四”文学到1949年以来的中国现代文学，浙江的作家几乎占了半壁江山，比如鲁迅、周作人、茅盾、夏衍等，如果将这些浙江知名作家抽去，中国的现代文学史估计就要掏空一半。浦子的创作是浙江现代文学发展的当代延续。我读浦子的创作首先看到他的乡土叙事，中国现代的乡土叙事是由鲁迅开创的，在20世纪二十年代，鲁迅的创作影响了一批青年作家，形成了乡土文学创作的热潮。读浦子的小说，觉得他始终有浓浓的乡情。他对故乡的那种深情叙述，他笔下的王庄，是以他的故乡生活为基础的。浦子有一颗执拗的文学心，他的一辈子好像是为文学而生。他的人生经历比较复杂，他对文学的接受也比较杂，他有播放电影的经历，他的创作从电影里有所接受，也受到民间故事的影响。当然，当代文学对他影响更大。读他的作品，可能看到莫言的影响，可能看到《白鹿原》的影子。读他的作品不能从那种传统的经典文学作品角度去看，从某种角度上说，他生活的丰厚性，他对乡土的那种执拗，他写“王庄三部曲”这样的作品，可能是寄托着一种深深的乡情。在他的作品中，可以感受到一种浓郁的乡土之情和地域风情。浦子小说的乡土情结和乡土叙事，与鲁迅不一样，鲁迅对故乡有着特别复杂的感情，对于故乡的挚爱和憎恶，对于故乡人的“哀其不幸，怒其不争”。鲁迅的小说里大多是写冷漠的，但是浦子的乡情是一种对故乡那种深深的亲情。
我想谈的第一方面是浦子小说的乡土叙事。中国现代文学中很多经典作品与乡土有关，包括茅盾文学奖的获奖作品中写乡土的作品的比例较大，中国当代文学写城市的总体上较弱，这与中国社会的乡土性有关，也与中国传统文化有关。越是乡土的，可能也就越是世界的，浦子的小说创作寄予了深深的乡情，形成他的乡土叙事，构成了浦子小说创作的题材特点和独特风格。
第二方面我想讲的是浦子小说的史诗色彩和民俗意味。中国当代作家大多有史诗情结，浦子大概也是这样，他构想的“三部曲”也是一部史诗，他的“三部曲”从晚清一直写到当代，将王庄三代人展现在作品中，其实也展现了中国社会发展嬗变的历史。他小说中的人与事，是与中国社会发展历程契合的，他的“王庄三部曲”是中国社会历史发展的史诗。另外，从他的作品里可以看到浓郁的民俗色彩。作家创作文学作品中的魅力，常常与民俗描写有关，构成了作品中重要的部分，如同鲁迅小说中的民俗描写，沈从文作品的风习描述，莫言作品中的习俗描绘，都构成了创作的独特韵味和风格。浦子的“王庄三部曲”也十分关注民俗的描写，他写制陶技艺，写乡村出殡，写家族的族长，写乡风乡俗，包括人物性格和语言都具有地域色彩。小说是语言的艺术，文学创作的语言是最重要的，尤其是人物的语言与对话必须符合人物的身份与性格。浦子的作品对语言是下了功夫的，其小说人物语言的地方色彩与性格的彰显，都有可圈可点之处。
最后一方面我想说说小说的艺术结构与情节推进的关系。浦子的“王庄三部曲”在结构上是精心设计的，如何让小说有可读性，如何以引人入胜的情节抓住读者，浦子是有考虑的。“王庄三部曲”的每一部开篇都以具有通俗文学色彩的方式达到引人入胜的目的。但是，我考虑作家创作如何俗与雅结合，浦子“王庄三部曲”的开篇写得“俗”了一些，怎么样把俗的东西写的更雅化一点，这是需要作家细细思考的。
浦子是一个很认真、很执着的作家，以后的创作还应该努力将背景放在王庄，逐渐构成浦子笔下的王庄世界，就像莫言小说中的高密乡。不仅是长篇小说“三部曲”，在短篇小说、散文等创作中，希望他努力关注王庄，构成一个浦子笔下的王庄世界。
